„ИДЕИ“ КЗ ЦЕНТРА, А „ПОЛИТИКАˮ НА МЕСТАХ.
Рабис установил твердую линию на гарантию театральных дел. Мысль прекрасная и возражать против нее не приходится. Но проводится она на местах без необходимой подготовки, без учета площадок и без договоренности хотя бы с большинством УЗП. И в результате уже известные неурядицы в осеннем формировании трупп, застойная актерская безработица и на московском рынке и на Украине. Целый ряд актеров принужден искать заработка в клубах и др. предприятиях, понижение зарплаты с одной стороны и энное количество вполне платежеспособных городов, где коллективы работали рублем и где теперь совсем нет трупп, театр на замке.
Особенно уродливые формы приняла эта политика в крымотделе Рабиса. Тогда как ЦУТРИ рьяно защищало права своих актеров и не разрешало образования у себя трупп из пришлых актеров, Крымпосредрабис наоборот держался диаметрально противоположной политики. Например, ялтинское отделение, где впервые организовалась труппа на гарантии, выкинуло лозунг: «ни одного местного актера». По крайней мере на общем собрании представитель УЗП член союза т. Горский открыто заявил это — и никакого протеста на такое заявление не последовало.
Тут в политике мест полная неразбериха. В одних случаях господствует усиленная любовь к «местным» актерам, особый патриотизм по отношению к ним. Например, в Нижнем-Новгороде актеры сидят по несколько лет, и в этом году опять решено было не приглашать ни одного нового актера в труппу. За то в других городах «местных» актеров боятся как огня и достаточно поиграть в городе месяц или два, чтобы вас дальше уже избегали приглашать, хотя-бы вы имели серьезный успех. Так было в Ялте, где упорно не хотели пригласить в гоструппу имевшихся на лицо высококвалифицированных актеров Надарова и Наровского (Навроцкого) только потому, что они 3 года назад играли 2 месяца в Ялте и вообще в Крыму. Артисту Владимиру Петипа, составившему коллектив в Джанкое, несмотря на обещание, не дали площадки и заявили, что он и
его коллектив в крымских условиях использован быть не может.
Между тем, благодаря «умелой» политике крымского УЗП такие города, которые давали коллективам заработок свыше рубля, как Феодосия и особенно Керчь, рабочий центр крыма, — остались без театра. А безработные актеры Крыма оказались в мышеловке, так как в гарантированную труппу в Ялте попало на весь Крым всего 5 человек.
Можно ли такую политику считать разгрузкой безработицы и надо ли удивляться, что после этого престиж союза Рабис в Крыму сильно подорван?
Работы в Крыму не дают, выехать работать в другую республику не разрешают. Прямо волком вой.
Таким образом хорошее и нужное начинание союза о переходе теапредприятий с коллективов на гарантию, благодаря неподготовленности, несогласованности, недоговоренности с хозяйственниками и нелепой политике союзов и посредрабисов на местах — не только не приносит пользы, а наоборот ухудшает положение.
В немногих гарантийных труппах благодаря бешеной конкуренции оклады буквально нищенские. Ну что за оклад для актрис — 40 руб. и для актеров — 50—60 руб. И это в Ялте, где жизнь не дешева. А союз смотрит на это и умывает руки. Не мешало бы притянуть к общественному суду не только хозяйственников, терпящих такой разрыв между многосотенными окладами премьеров и мизерным окладом середняка и актерской массы, но и союзные органы, допускающие это.
Точно также не мешало-бы пересмотреть состав деятелей УЗП, где много лиц совершенно незнакомых с делом и не мало примазавшихся, под шумок устраивающих свои делишки.
Необходима самая жесткая персональная чистка работников УЗП. А то благодаря совокупности всех указанных мною условий театр в провинции переживает тяжелый кризис в то время как объективные условия дают достаточно возможностей для его процветания.
А. АНРОВ.
Ялта.
Ленинградский Актеатр Драмы, Билль-Белоцерковский — „Шахтеры“. Слева направо: Лешков — Лысенко, Певцов — Пацюк, Симонов — Казанок.
Рабис установил твердую линию на гарантию театральных дел. Мысль прекрасная и возражать против нее не приходится. Но проводится она на местах без необходимой подготовки, без учета площадок и без договоренности хотя бы с большинством УЗП. И в результате уже известные неурядицы в осеннем формировании трупп, застойная актерская безработица и на московском рынке и на Украине. Целый ряд актеров принужден искать заработка в клубах и др. предприятиях, понижение зарплаты с одной стороны и энное количество вполне платежеспособных городов, где коллективы работали рублем и где теперь совсем нет трупп, театр на замке.
Особенно уродливые формы приняла эта политика в крымотделе Рабиса. Тогда как ЦУТРИ рьяно защищало права своих актеров и не разрешало образования у себя трупп из пришлых актеров, Крымпосредрабис наоборот держался диаметрально противоположной политики. Например, ялтинское отделение, где впервые организовалась труппа на гарантии, выкинуло лозунг: «ни одного местного актера». По крайней мере на общем собрании представитель УЗП член союза т. Горский открыто заявил это — и никакого протеста на такое заявление не последовало.
Тут в политике мест полная неразбериха. В одних случаях господствует усиленная любовь к «местным» актерам, особый патриотизм по отношению к ним. Например, в Нижнем-Новгороде актеры сидят по несколько лет, и в этом году опять решено было не приглашать ни одного нового актера в труппу. За то в других городах «местных» актеров боятся как огня и достаточно поиграть в городе месяц или два, чтобы вас дальше уже избегали приглашать, хотя-бы вы имели серьезный успех. Так было в Ялте, где упорно не хотели пригласить в гоструппу имевшихся на лицо высококвалифицированных актеров Надарова и Наровского (Навроцкого) только потому, что они 3 года назад играли 2 месяца в Ялте и вообще в Крыму. Артисту Владимиру Петипа, составившему коллектив в Джанкое, несмотря на обещание, не дали площадки и заявили, что он и
его коллектив в крымских условиях использован быть не может.
Между тем, благодаря «умелой» политике крымского УЗП такие города, которые давали коллективам заработок свыше рубля, как Феодосия и особенно Керчь, рабочий центр крыма, — остались без театра. А безработные актеры Крыма оказались в мышеловке, так как в гарантированную труппу в Ялте попало на весь Крым всего 5 человек.
Можно ли такую политику считать разгрузкой безработицы и надо ли удивляться, что после этого престиж союза Рабис в Крыму сильно подорван?
Работы в Крыму не дают, выехать работать в другую республику не разрешают. Прямо волком вой.
Таким образом хорошее и нужное начинание союза о переходе теапредприятий с коллективов на гарантию, благодаря неподготовленности, несогласованности, недоговоренности с хозяйственниками и нелепой политике союзов и посредрабисов на местах — не только не приносит пользы, а наоборот ухудшает положение.
В немногих гарантийных труппах благодаря бешеной конкуренции оклады буквально нищенские. Ну что за оклад для актрис — 40 руб. и для актеров — 50—60 руб. И это в Ялте, где жизнь не дешева. А союз смотрит на это и умывает руки. Не мешало бы притянуть к общественному суду не только хозяйственников, терпящих такой разрыв между многосотенными окладами премьеров и мизерным окладом середняка и актерской массы, но и союзные органы, допускающие это.
Точно также не мешало-бы пересмотреть состав деятелей УЗП, где много лиц совершенно незнакомых с делом и не мало примазавшихся, под шумок устраивающих свои делишки.
Необходима самая жесткая персональная чистка работников УЗП. А то благодаря совокупности всех указанных мною условий театр в провинции переживает тяжелый кризис в то время как объективные условия дают достаточно возможностей для его процветания.
А. АНРОВ.
Ялта.
Ленинградский Актеатр Драмы, Билль-Белоцерковский — „Шахтеры“. Слева направо: Лешков — Лысенко, Певцов — Пацюк, Симонов — Казанок.