Италіи значеніе ихъ главнымъ образомъ украша
ющее. Наконецъ крыши имѣютъ чрезвычайно важное значеніе во французскимъ зодчествѣ.
Выработка стиля французскаго барокко произошла во время царствованія Людовика XIV, который
былъ одержимъ маніей строительства и буквально всю жизнь строилъ и перестраивалъ.
Объ измѣненіи стилей за время его царствованія не сложилось еще яснаго представленія, да оно не такъ легко и выяснится, потому что революціей уничтожены послѣднія и самыя цѣнныя страницы, т. е. замки Кланьи и Марли. Одно несомнѣнно, что стремленіе къ кажущейся простотѣ было стремле
ніемъ къ высшему совершенству и аристократизму. Недаромъ изломанный фасадъ версальскаго дворца былъ выпрямленъ. Въ этомъ никакъ нельзя видѣть желанія подчиниться какимъ нибудь теоріямъ. На
оборотъ, версальскій фасадъ является примѣромъ исключительной ритмики, не похожей на то, что
было принято въ Италіи и во Франціи до Ард. Мансара, т. е. Фр. Мансаромъ и Лево.
Версальская капелла была задумана А. Мансаромъ совѣмъ не похоже на все то, что одновременно строилось во Франціи и другихъ католическихъ странахъ. Можно сказать, что капелла эта по замыслу ближе всего къ готикѣ, какъ по сильно вытянутымъ пропорціямъ, такъ по стремленію умень
шить площадь стѣнъ въ помѣщеніи для молящихся, въ стремленіи покрыть сплошь столбы нижняго
этажа скульптурою и даже въ зародышахъ контрафорсовъ у крыши.
Эти примѣры, если прибавить къ нимъ замокъ Марли съ его исключительною простотою фасада, небольшими размѣрами зданія, для чего пришлось большую часть помѣщеній вынести въ двѣнадцать садовыхъ павильоновъ, являются опредѣленнымъ указаніемъ, что французское зодчество, обладающее безграничнымъ запасомъ формъ и возможностей со вре
мени готики, нашло въ концѣ концовъ свое совершеннѣйшее и простѣйшее выраженіе.
Можно бы спокойно сказать, что истинному классицизму Бруннелески и Рафаэля равноцѣненъ истинный классицизмъ Ард. Мансара и Р. де-Котта. Къ сожалѣнію это не рѣшались высказывать откро
венно. Однако какъ бы утвердили вниманіемъ и колоссальнымъ требованіемъ на книгу Блонделя,
дѣйствительною цѣнностью которой являются чертежи построекъ XVII и XVIII в.
Леблонъ жилъ какъ разъ въ эту эпоху, но о жизни и о художественной школѣ, которую онъ прошелъ, мы знаемъ очень мало; это и не важно, разъ знаемъ, что къ нему обращались за дополне
ніями къ книгѣ Давиле и рисунками для книги Даржанвилля и слѣдовательно цѣнили среди ряда первоклассныхъ современниковъ (D.Marot, P. Bullet,
Delamaire, А. С. Malet, R. de Cotte, и т. д.). За
Изъ работъ Леблона. Рис. 1.
Изъ работъ Леблона. Рис. 2.
ющее. Наконецъ крыши имѣютъ чрезвычайно важное значеніе во французскимъ зодчествѣ.
Выработка стиля французскаго барокко произошла во время царствованія Людовика XIV, который
былъ одержимъ маніей строительства и буквально всю жизнь строилъ и перестраивалъ.
Объ измѣненіи стилей за время его царствованія не сложилось еще яснаго представленія, да оно не такъ легко и выяснится, потому что революціей уничтожены послѣднія и самыя цѣнныя страницы, т. е. замки Кланьи и Марли. Одно несомнѣнно, что стремленіе къ кажущейся простотѣ было стремле
ніемъ къ высшему совершенству и аристократизму. Недаромъ изломанный фасадъ версальскаго дворца былъ выпрямленъ. Въ этомъ никакъ нельзя видѣть желанія подчиниться какимъ нибудь теоріямъ. На
оборотъ, версальскій фасадъ является примѣромъ исключительной ритмики, не похожей на то, что
было принято въ Италіи и во Франціи до Ард. Мансара, т. е. Фр. Мансаромъ и Лево.
Версальская капелла была задумана А. Мансаромъ совѣмъ не похоже на все то, что одновременно строилось во Франціи и другихъ католическихъ странахъ. Можно сказать, что капелла эта по замыслу ближе всего къ готикѣ, какъ по сильно вытянутымъ пропорціямъ, такъ по стремленію умень
шить площадь стѣнъ въ помѣщеніи для молящихся, въ стремленіи покрыть сплошь столбы нижняго
этажа скульптурою и даже въ зародышахъ контрафорсовъ у крыши.
Эти примѣры, если прибавить къ нимъ замокъ Марли съ его исключительною простотою фасада, небольшими размѣрами зданія, для чего пришлось большую часть помѣщеній вынести въ двѣнадцать садовыхъ павильоновъ, являются опредѣленнымъ указаніемъ, что французское зодчество, обладающее безграничнымъ запасомъ формъ и возможностей со вре
мени готики, нашло въ концѣ концовъ свое совершеннѣйшее и простѣйшее выраженіе.
Можно бы спокойно сказать, что истинному классицизму Бруннелески и Рафаэля равноцѣненъ истинный классицизмъ Ард. Мансара и Р. де-Котта. Къ сожалѣнію это не рѣшались высказывать откро
венно. Однако какъ бы утвердили вниманіемъ и колоссальнымъ требованіемъ на книгу Блонделя,
дѣйствительною цѣнностью которой являются чертежи построекъ XVII и XVIII в.
Леблонъ жилъ какъ разъ въ эту эпоху, но о жизни и о художественной школѣ, которую онъ прошелъ, мы знаемъ очень мало; это и не важно, разъ знаемъ, что къ нему обращались за дополне
ніями къ книгѣ Давиле и рисунками для книги Даржанвилля и слѣдовательно цѣнили среди ряда первоклассныхъ современниковъ (D.Marot, P. Bullet,
Delamaire, А. С. Malet, R. de Cotte, и т. д.). За
Изъ работъ Леблона. Рис. 1.
Изъ работъ Леблона. Рис. 2.