мѣтимъ кромѣ того, что въ то время всѣ мастера работали совмѣстно, и что нерѣдко имя творца не упоминалось въ главныхъ изъ ихъ произведеній. Такъ, имя Ленотра ни разу не упоминается въ счетахъ по сооруженію версальскаго парка. Тѣмъ труднѣе установить авторство второстепенныхъ зодчихъ, и до сихъ поръ, напримѣръ, многіе считаютъ Боффрана авторомъ всего дворца Archives Nationales, тогда какъ фасадъ и дворъ выстроены Деламфоли. Вотъ почему для характеристики Леблона очень важны тѣ проекты, которые съ достовѣрностью приписывались ему современниками.
Книга Давиле содержитъ рядъ проектовъ Леблона, которые являются лучшимъ ея украшеніемъ. Курьезно при этомъ, что самая книга съ фронтисписомъ и заглавіемъ посвящена Виньолѣ.
Въ началѣ идетъ описаніе колоннъ согласно Виньолѣ, дополненное описаніемъ витыхъ колоннъ св. Петра въ Римѣ и Валь де Грасъ и карниза палаццо Фарнезе, которые этимъ самымъ признаются классическими. А дальше нѣсколько неожиданно помѣщены двери французскаго типа, по пропорціямъ очень далекія и отъ Серліо и отъ Виньолы. Дальше идетъ въ высшей степени курьезное исправленіе пропорцій въ окнахъ пал. Саккети и другого, проектированнаго Виньолой. Давиле видимо серьезно воображалъ, что его теоретическія поправки увеличиваютъ красоты произведеній Виньолы. Вслѣдъ за этимъ новый курьезъ: даны рѣшетки для оконъ и каменнныя украшенія чистѣйшаго французскаго типа, не имѣющія ничего общаго ни съ античностью, ни съ итальянскимъ ренессансомъ, украшенія каминовъ и простѣнковъ по вытянутымъ пропорціямъ, очень далекія отъ Виньолы. Вотъ эти сочетанія большихъ теоретическихъ знаній съ чрезвычайною свободою творчества и владѣніемъ массою формъ являются въ высшей степени характерными для французскаго зодчества начала XVIII в.
Дополненіе Леблона состоитъ изъ нѣсколькихъ
проектовъ зданій новаго типа, которые всѣ характерны для новой аристократіи, переселившейся изъ провинціи сначала въ Версаль, а затѣмъ въ предмѣстье С. Жермэнъ. Эта мѣстность была уже застроена раньше, направленіе главныхъ улицъ было опредѣлено, а участки имѣли часто неправильную форму. Отвѣчая на требованія заказчиковъ, зодчіе стремились создать на каждомъ участкѣ замкнутую
Изъ работъ Леблона. Рис. 4.
Изъ работъ Леблона. Рис. 3.
Книга Давиле содержитъ рядъ проектовъ Леблона, которые являются лучшимъ ея украшеніемъ. Курьезно при этомъ, что самая книга съ фронтисписомъ и заглавіемъ посвящена Виньолѣ.
Въ началѣ идетъ описаніе колоннъ согласно Виньолѣ, дополненное описаніемъ витыхъ колоннъ св. Петра въ Римѣ и Валь де Грасъ и карниза палаццо Фарнезе, которые этимъ самымъ признаются классическими. А дальше нѣсколько неожиданно помѣщены двери французскаго типа, по пропорціямъ очень далекія и отъ Серліо и отъ Виньолы. Дальше идетъ въ высшей степени курьезное исправленіе пропорцій въ окнахъ пал. Саккети и другого, проектированнаго Виньолой. Давиле видимо серьезно воображалъ, что его теоретическія поправки увеличиваютъ красоты произведеній Виньолы. Вслѣдъ за этимъ новый курьезъ: даны рѣшетки для оконъ и каменнныя украшенія чистѣйшаго французскаго типа, не имѣющія ничего общаго ни съ античностью, ни съ итальянскимъ ренессансомъ, украшенія каминовъ и простѣнковъ по вытянутымъ пропорціямъ, очень далекія отъ Виньолы. Вотъ эти сочетанія большихъ теоретическихъ знаній съ чрезвычайною свободою творчества и владѣніемъ массою формъ являются въ высшей степени характерными для французскаго зодчества начала XVIII в.
Дополненіе Леблона состоитъ изъ нѣсколькихъ
проектовъ зданій новаго типа, которые всѣ характерны для новой аристократіи, переселившейся изъ провинціи сначала въ Версаль, а затѣмъ въ предмѣстье С. Жермэнъ. Эта мѣстность была уже застроена раньше, направленіе главныхъ улицъ было опредѣлено, а участки имѣли часто неправильную форму. Отвѣчая на требованія заказчиковъ, зодчіе стремились создать на каждомъ участкѣ замкнутую
Изъ работъ Леблона. Рис. 4.
Изъ работъ Леблона. Рис. 3.