тектурной связи съ дворцомъ, и каждая аллея протянута сама по себѣ.
Изъ положительныхъ данныхъ книги Леблона нужно прежде всего отмѣтить сады для города (рис. 10). Они отвѣчаютъ домамъ, которые проектировалъ Леблонъ и о которыхъ упомянуто выше. Сады разсчитаны на участки неправильной формы, но послѣдняя выправляется при помощи древесныхъ посадокъ. Самъ садъ мало отличается отъ садовъ Ленотра, если не считать того, что послѣдній въ глубинѣ сада почти всегда помѣщалъ трельяжныя декораціи. Рисунки трельяжей, боскетовъ, цвѣтниковъ и т. п. даны и Леблономъ, но они менѣе интересны и менѣе совершенны, чѣмъ Ленотровскіе. Очень хороши только рисунки «вертюгаденовъ», т. е. полуамфитеатральныхъ спусковъ, всѣ линіи коихъ не параллельны. Въ садахъ Ленотра они не имѣли большого значенія и употреблялись только для заключенія перспективъ, напр. въ Шантильи, въ нѣмецкихъ же садахъ ихъ употребляли довольно часто. Нѣтъ сомнѣнія, что подобно сложнымъ лѣстницамъ вертюгадены служатъ прекраснымъ украшеніемъ сада. Бѣда лишь въ томъ, что они должны сравнительно легко размываться въ нашемъ климатѣ.
Для исторіи русскихъ садовъ въ высшей степени важно остановиться на фонтанахъ, проектированныхъ Леблономъ. Въ отличіе отъ сравнительно строгихъ Лебреновскихъ формъ Леблонъ допускаетъ очень сложныя построенія изъ чашъ, фигуръ людей и животныхъ (рис. 11). Сами названія показываютъ,
что идеи заимствованы изъ чужихъ увражей, напр. итальянскій фонтанъ, Египетскій фонтанъ, навѣянный такъ же итальянскими садами (Вилла д’Эсте) и предвѣщаютъ увеселительныя затѣи парка Монсо. Замѣтимъ, между прочимъ, что, хотя во времена Петра и Леблона сады устраивались исключительно «регулярно», Императору какой то иностранный архитекторъ предлагалъ выстроить настоящую «руину».
Такимъ образомъ Леблонъ на основаніи своихъ теоретическихъ работъ является послѣдователемъ великой школы Ард. Мансара и приписывать ему лично какія либо новыя идеи не приходится, потому что замкнутый парадный дворъ, окруженный колоннадами, былъ устроенъ Деламэромъ для герцога Субаза въ концѣ XVII в., когда Леблону не было еще 20 лѣтъ. Для Россіи существенно важной оказалась высокая школа, пройденная Леблономъ въ Парижѣ. Онъ принесъ въ Петроградъ дѣйствительное владѣніе и пропорціями и строительной техникой, т. е. то, чего не хватало въ Россіи. Значеніе книги Леблона и Даржанвилля для Россіи не было существеннымъ, потому что для первыхъ и самыхъ замѣчательныхъ замысловъ Петергофа и
Изъ работъ Леблона. Рис. 9.
Изъ работъ Леблона. Рис. 10.
Изъ положительныхъ данныхъ книги Леблона нужно прежде всего отмѣтить сады для города (рис. 10). Они отвѣчаютъ домамъ, которые проектировалъ Леблонъ и о которыхъ упомянуто выше. Сады разсчитаны на участки неправильной формы, но послѣдняя выправляется при помощи древесныхъ посадокъ. Самъ садъ мало отличается отъ садовъ Ленотра, если не считать того, что послѣдній въ глубинѣ сада почти всегда помѣщалъ трельяжныя декораціи. Рисунки трельяжей, боскетовъ, цвѣтниковъ и т. п. даны и Леблономъ, но они менѣе интересны и менѣе совершенны, чѣмъ Ленотровскіе. Очень хороши только рисунки «вертюгаденовъ», т. е. полуамфитеатральныхъ спусковъ, всѣ линіи коихъ не параллельны. Въ садахъ Ленотра они не имѣли большого значенія и употреблялись только для заключенія перспективъ, напр. въ Шантильи, въ нѣмецкихъ же садахъ ихъ употребляли довольно часто. Нѣтъ сомнѣнія, что подобно сложнымъ лѣстницамъ вертюгадены служатъ прекраснымъ украшеніемъ сада. Бѣда лишь въ томъ, что они должны сравнительно легко размываться въ нашемъ климатѣ.
Для исторіи русскихъ садовъ въ высшей степени важно остановиться на фонтанахъ, проектированныхъ Леблономъ. Въ отличіе отъ сравнительно строгихъ Лебреновскихъ формъ Леблонъ допускаетъ очень сложныя построенія изъ чашъ, фигуръ людей и животныхъ (рис. 11). Сами названія показываютъ,
что идеи заимствованы изъ чужихъ увражей, напр. итальянскій фонтанъ, Египетскій фонтанъ, навѣянный такъ же итальянскими садами (Вилла д’Эсте) и предвѣщаютъ увеселительныя затѣи парка Монсо. Замѣтимъ, между прочимъ, что, хотя во времена Петра и Леблона сады устраивались исключительно «регулярно», Императору какой то иностранный архитекторъ предлагалъ выстроить настоящую «руину».
Такимъ образомъ Леблонъ на основаніи своихъ теоретическихъ работъ является послѣдователемъ великой школы Ард. Мансара и приписывать ему лично какія либо новыя идеи не приходится, потому что замкнутый парадный дворъ, окруженный колоннадами, былъ устроенъ Деламэромъ для герцога Субаза въ концѣ XVII в., когда Леблону не было еще 20 лѣтъ. Для Россіи существенно важной оказалась высокая школа, пройденная Леблономъ въ Парижѣ. Онъ принесъ въ Петроградъ дѣйствительное владѣніе и пропорціями и строительной техникой, т. е. то, чего не хватало въ Россіи. Значеніе книги Леблона и Даржанвилля для Россіи не было существеннымъ, потому что для первыхъ и самыхъ замѣчательныхъ замысловъ Петергофа и
Изъ работъ Леблона. Рис. 9.
Изъ работъ Леблона. Рис. 10.