Забытая область кино
НА РЯДУ с многочисленными сериями „Феликс а (забавный черный кино-кот, которого знают в Европе и Америке не меньше Чаплина), „Чернильным человечком и другими мелкометражными рисованными фильмами, начинают появляться мультипликационные „боевики .
Одной из европейских „звезд мультипликации является русский художник Старевич. Последние работы Старевича „В стране счастья и „Крысы городские и деревенские создали ему репутацию исключительного мастера кино-кукольного театра.
Старевич—подлинный кустарь. Он сам пишет сценарии Для своих фильм, сам „режиссирует куклами, сам сооружает декорации, сам освещает и снимает. Но такая универсальность, гибельная на кино-фабрике, вполне естественна в кустарном производстве, каким, по существу, является мультипликация.
Куклы Старевича не только движутся — они живут. Опы
тная рука Мастера заставляет „играть всяческих животных и насекомых, которых не может выдрессировать самый искуссный дрессировщик. Приводимые здесь фотографии достаточно ясно говорят о тонкости и точности работы.
Дается такая фильма, конечно, нелегко, труднее, пожалуй, чем любая „художественная .
В картине „В стране счастья 800 метров без тигров, Т. е. 600 кадров. Каждый кадр отдельная сцена. Перед каждым поворотом ручки аппарата режиссер должен изменить положение тела „актеров , выражение их лиц. В некоторых „массовых сценах требовалось от 50 До 100 таких изменений. Помножьте эти цифры на 41,500 и вам станет совершенно ясно, какая колоссальная затрачена работа,
НО, ВСЕ-ТАКИ, это — фильмы, Которые не требуют ни штатов, ни больших средств. В мультипликации нужны только пленка, знание Дела и, главное, терпение.
Несмотря на всю бедность, наше кино производство все же, имеет пленку.
Неужели же нет и не найдется терпеливых, настойчивых, Любящих дело кино-художников? Мы знаем, что они есть. Пусть скажут, объяснят, Почему они не работают.
Вл. Ерофеев Иллюстрации — четыре Кадра из картины Старевича В стране счастья .
НА РЯДУ с несомненными яркими победами в области
производства советской художественной фильмы, на большинстве „второстепенных участков кино-исскуства положение создалось весьма неблагополучное.
Возьмем хотя бы мультипликацию. Еще год назад в этой области работало несколько групп молодых художников (Культкино, ГТК и др.) Были достигнуты значительные успехи в конструировании специальной аппаратуры, выработке методов съемки и т. д. Накопился некоторый опыт и были Надежды на дальнейшие успехи.
Теперь все это заглохло. В продолжении многих месяцев в хронике газеты „Кино , регистрирующей, как известно, не Только то, что делается, но и что предполагается — мы не нашли ни одного слова о мультипликации.
Была и выдохлась, исчезла также скоропостижно, как вывески некоторых кино-предприятий.
Странное и ничем не оправдываемое исчезновение. Тем более, что на Западе Идет как раз обратный процесс. Картины, сделанные по способу мультипликации, имеют значительный успех у публики и завоевали себе постоянное и почетное место в кино-программе.
НА РЯДУ с многочисленными сериями „Феликс а (забавный черный кино-кот, которого знают в Европе и Америке не меньше Чаплина), „Чернильным человечком и другими мелкометражными рисованными фильмами, начинают появляться мультипликационные „боевики .
Одной из европейских „звезд мультипликации является русский художник Старевич. Последние работы Старевича „В стране счастья и „Крысы городские и деревенские создали ему репутацию исключительного мастера кино-кукольного театра.
Старевич—подлинный кустарь. Он сам пишет сценарии Для своих фильм, сам „режиссирует куклами, сам сооружает декорации, сам освещает и снимает. Но такая универсальность, гибельная на кино-фабрике, вполне естественна в кустарном производстве, каким, по существу, является мультипликация.
Куклы Старевича не только движутся — они живут. Опы
тная рука Мастера заставляет „играть всяческих животных и насекомых, которых не может выдрессировать самый искуссный дрессировщик. Приводимые здесь фотографии достаточно ясно говорят о тонкости и точности работы.
Дается такая фильма, конечно, нелегко, труднее, пожалуй, чем любая „художественная .
В картине „В стране счастья 800 метров без тигров, Т. е. 600 кадров. Каждый кадр отдельная сцена. Перед каждым поворотом ручки аппарата режиссер должен изменить положение тела „актеров , выражение их лиц. В некоторых „массовых сценах требовалось от 50 До 100 таких изменений. Помножьте эти цифры на 41,500 и вам станет совершенно ясно, какая колоссальная затрачена работа,
НО, ВСЕ-ТАКИ, это — фильмы, Которые не требуют ни штатов, ни больших средств. В мультипликации нужны только пленка, знание Дела и, главное, терпение.
Несмотря на всю бедность, наше кино производство все же, имеет пленку.
Неужели же нет и не найдется терпеливых, настойчивых, Любящих дело кино-художников? Мы знаем, что они есть. Пусть скажут, объяснят, Почему они не работают.
Вл. Ерофеев Иллюстрации — четыре Кадра из картины Старевича В стране счастья .
НА РЯДУ с несомненными яркими победами в области
производства советской художественной фильмы, на большинстве „второстепенных участков кино-исскуства положение создалось весьма неблагополучное.
Возьмем хотя бы мультипликацию. Еще год назад в этой области работало несколько групп молодых художников (Культкино, ГТК и др.) Были достигнуты значительные успехи в конструировании специальной аппаратуры, выработке методов съемки и т. д. Накопился некоторый опыт и были Надежды на дальнейшие успехи.
Теперь все это заглохло. В продолжении многих месяцев в хронике газеты „Кино , регистрирующей, как известно, не Только то, что делается, но и что предполагается — мы не нашли ни одного слова о мультипликации.
Была и выдохлась, исчезла также скоропостижно, как вывески некоторых кино-предприятий.
Странное и ничем не оправдываемое исчезновение. Тем более, что на Западе Идет как раз обратный процесс. Картины, сделанные по способу мультипликации, имеют значительный успех у публики и завоевали себе постоянное и почетное место в кино-программе.