СОВЕТСКИЙ ЭКРАН
№ 46
13 ноября
Редактор — Н. М, Яковлев
Секретарь редакции —И. А. Уразов
Редакция и контора: Москва, Страстная пл., 2/42, телеф. 1-78-31.
№ 46
1926 г.
Против археологии
ТЕАТР перенес болезнь „историзма и — плохо ли, хорошо ли — пытается давать современный репертуар.
В кино теперь лишь мы наблюдаем рецидив этой театральной болезни.
„Крылья холопа , „Господа Скотинины , „Царь и поэт , „Предатель , „Декабристы , „Мать , „Намус и т. п. — вот кино-репертуар, который определяет характер наступившего сезона.
И это неправильно ни с какой точки зрения.
Политически первоочередной задачей советского кино является иа десятом году советской власти не агитация против ушедшего режима, а воспитание в миллионах кино-зрителей воли к борьбе с нашей бедностью и отсталостью стремлении к строительству.
Лозунги партии о борьбе с остатками старого в нашем быту, призывные лозунги к строительству социализма, к индустриализации должны найти свое выражение не только в хроникальных „революционно - патетических боевиках, но и в художественных фильмах.
Каждое судебное дело, газетная заметка из хроники происшествий, Волховстрой, Сясьстрой, Днепрострой — каждый кусок ваших будней — материал для таких фильм.
Только глухие и слепые, чужие современности, сценаристы могут в этих условиях жаловаться на отсутствие тем или сводить современный кино-репертуар к „Любви втроем .
Современный кино-репертуар выгоден нам и хозяйственно.
Кроме того, что постановка таких лент не требует исторических костюмов, бутафории и дорого стоящих декораций и массовок (Петербург- в „Коллежском регистраторе или массовки в „Декабристах , стоящие 80. 000 рублей) — они лучше посещаются и имеют значительно более широкий рынок и внутри страны и за границей.
Сейчас мы достаточно художественно выросли, чтобы поставить реально перед собою задачу проникновения на за
граничный рынок и тем самым действительного развития кино-промышленности.
Исторические картины для этого наименее удачное средство и усиленный спрос заграницы на кашу хронику тому достаточное свидетельство.
Еще лучше формулирует требования заграницы к советскому кино полученное нами письмо Австрийского Общества Сближения с СССР.
„... Мы просим вас посодействовать тому, чтобы нам показали в к и и о Россию, как она есть. Дайте нам пережить ритм жизни, которым Вы живете, покажи
те нам, как Россия делает героические усилия, как, окруженная свидетелями прежнего уклада, старается создать новые формы жизни.
Пусть темой фильмы будет простое, но полное значения, происшествие из действительной жизни; покажите нам Москву, Ленинград, Нижний-Новгород, большой или маленький город, или деревню.
Покажите вашу природу, ваше лето, вашу Волгу и ландшафты и т. д., но не давайте нам никаких исторических лент и костюмов, никакой прошедшей жизни ...
Это письмо чрезвычайно характерно для тех требований, какие предъявляет к советскому кино заграница, и игнорировать их не имеют права ни наши сценаристы, ни наши кино-организации.
Тем более, что эти требования передовой ча
сти западно-европейского населения целиком совпадают с нашими внутренними задачами в области кино.
Н. Яковлев С 48 номера „Советский Экран выходит вместо
вторника по субботам.
Из картины „Расплата . Производство ,,Пролеткино
№ 46
13 ноября
Редактор — Н. М, Яковлев
Секретарь редакции —И. А. Уразов
Редакция и контора: Москва, Страстная пл., 2/42, телеф. 1-78-31.
№ 46
1926 г.
Против археологии
ТЕАТР перенес болезнь „историзма и — плохо ли, хорошо ли — пытается давать современный репертуар.
В кино теперь лишь мы наблюдаем рецидив этой театральной болезни.
„Крылья холопа , „Господа Скотинины , „Царь и поэт , „Предатель , „Декабристы , „Мать , „Намус и т. п. — вот кино-репертуар, который определяет характер наступившего сезона.
И это неправильно ни с какой точки зрения.
Политически первоочередной задачей советского кино является иа десятом году советской власти не агитация против ушедшего режима, а воспитание в миллионах кино-зрителей воли к борьбе с нашей бедностью и отсталостью стремлении к строительству.
Лозунги партии о борьбе с остатками старого в нашем быту, призывные лозунги к строительству социализма, к индустриализации должны найти свое выражение не только в хроникальных „революционно - патетических боевиках, но и в художественных фильмах.
Каждое судебное дело, газетная заметка из хроники происшествий, Волховстрой, Сясьстрой, Днепрострой — каждый кусок ваших будней — материал для таких фильм.
Только глухие и слепые, чужие современности, сценаристы могут в этих условиях жаловаться на отсутствие тем или сводить современный кино-репертуар к „Любви втроем .
Современный кино-репертуар выгоден нам и хозяйственно.
Кроме того, что постановка таких лент не требует исторических костюмов, бутафории и дорого стоящих декораций и массовок (Петербург- в „Коллежском регистраторе или массовки в „Декабристах , стоящие 80. 000 рублей) — они лучше посещаются и имеют значительно более широкий рынок и внутри страны и за границей.
Сейчас мы достаточно художественно выросли, чтобы поставить реально перед собою задачу проникновения на за
граничный рынок и тем самым действительного развития кино-промышленности.
Исторические картины для этого наименее удачное средство и усиленный спрос заграницы на кашу хронику тому достаточное свидетельство.
Еще лучше формулирует требования заграницы к советскому кино полученное нами письмо Австрийского Общества Сближения с СССР.
„... Мы просим вас посодействовать тому, чтобы нам показали в к и и о Россию, как она есть. Дайте нам пережить ритм жизни, которым Вы живете, покажи
те нам, как Россия делает героические усилия, как, окруженная свидетелями прежнего уклада, старается создать новые формы жизни.
Пусть темой фильмы будет простое, но полное значения, происшествие из действительной жизни; покажите нам Москву, Ленинград, Нижний-Новгород, большой или маленький город, или деревню.
Покажите вашу природу, ваше лето, вашу Волгу и ландшафты и т. д., но не давайте нам никаких исторических лент и костюмов, никакой прошедшей жизни ...
Это письмо чрезвычайно характерно для тех требований, какие предъявляет к советскому кино заграница, и игнорировать их не имеют права ни наши сценаристы, ни наши кино-организации.
Тем более, что эти требования передовой ча
сти западно-европейского населения целиком совпадают с нашими внутренними задачами в области кино.
Н. Яковлев С 48 номера „Советский Экран выходит вместо
вторника по субботам.
Из картины „Расплата . Производство ,,Пролеткино