советский экран
№ 8
23 февраля
Редактор—А. Л. Курс
Заведующий редакцией—П. Б. Краснов Секретарь редакции — И. А. Уразов
Редакция и конт.: Москва, Страстная пл., 2/42, телеф. 1-78-31.
№ 8
1926 года
Молодая плеяда
БРОНЕНОСЕЦ Потемкин , „Бухта смерти , „Чортово колесо . Эйзенштейн, Роом, Факсы, Охлопков,— разнородные и разноценные ма
стера. Но все они в той молодой плеяде, которая делает новую нашу кинематографию. Молодая плеяда,—выпуска 1926 года. Этот год будет записан в истории нашего кино, как год перелома и подъема. Совет
ское кино-искусство начинается.
Р
едактор английского кино-журнала, побывав в Москве, написал, что в России много хороших кино-актеров, потому что каждый из них прошел школу... Художе
ственного театра.
Дуглас Фербенкс, как сообщают американские журналы, хочет поставить картину из „русской боярской жизни . У Дугласа есть хороший „pressagent , рекламный директор—лицо, которому принадлежит авторское право на три четверти известности Фербенкса. Рекламных директоров нет не только у наших артистов, но и у наших фабрик. Вот почему, вероятно, иностранцы считают, что наши кино-артисты происходят прямым сообщением из Художественного театра, а мы, живущие здесь, не знаем — откуда они взялись и будут ли они работать в следующей картине. Впрочем, этого пока не знают и наши режиссеры и наши директора.
Чтобы покончить с иностранцами, американский журналист написал из Москву корреспонденцию о популярности Мери Пикфорд в России: „в кино-тресте мне сказали, что изданные в России материалы о Мери Пикфорд трудно доста
вить, потому что для этого потребовалась бы troika (национальная русская запряжка из трех лошадей, являющаяся украшением московского уличного движения)... Русская картина Дугласа Фербенкса и Мери Пикфорд это особая тема. Мы бы с удовольствием приняли их в Москве, наши мастера и подмастерья не отказались бы у них многому поучиться, и мы бы наверное нашли хороший сценарий для Дугласа. Мы даже надеемся убедить его в том, что русские богатыри, бояре и даже вожди народных восстаний были тяжеловесами и вряд ли прыгали, как Робин Гуд в виденной нами картине.
Приближаемся, наконец, к вашей теме. Стоит ли обижаться на иностранцев, если не только они, но и многие из нас склонны думать, что русское кино-искусство (мы предпочитаем говорить—советское) связано кровным родством с разукрашенной русской тройкой, лишь благодаря прогрессу и американизации, приспособленной к перевозке пудов литературы об экранном идеале американской женщины. Эх, тройка, горе-тройка! С решимостью, подобной устремленности квадриги, бесконтрольно влекущей искусство Большого театра к трудящимся, выскочила ты из великосветских ко
нюшен Ермольева-Ханжонкова и помчала российское кино-искусство с ухаба на ухаб, из рытвины в рытвину; кося вдохновенными глазами на чужие образцы и вкусы, ты увезла „Станционного смотрителя от Пушкина в край немецкого сентиментализма; проскакав мимо своего материала и своих приемов, ты калужским Гарри Пилем кувыркнулась с откоса в „Луче смерти , погоняемая вынужденным соревнованием с демоническими страстями американского бульвара, ты влетела в тайны католического монастыря „Креста и маузера ; а когда лопнула у тебя дута от натуги, вырвались кони и подскочили под грузинских ковбоев из „Уайльд-Веста —эх, тройка, кино-тройка, если бы не ставил тебе рогаток нелюбимый Гепепе, вкатилась бы ты в „Базар похоти и другие
не менее отрадные места... Стоп!
Три картины этого сезона показали нам собственное, незагримированное под чужой рисунок лицо: “Броненосец Потемкин , „Чортово колесо , „Бухта смерти“. Сначала—о „Чортовом колесе . Это работа группы молодых ленинградцев, называющих себя ФЭКС ом — Федерация Эксцентрического театра, если я не ошибаюсь. Вся эта группа так молода, что в товарищеском кругу их называют фокстерьерами. Они не обижаются. Своей картиной Факсы ворвались в кинемотографию и, разметав всякие ходкие приемы, вцепились острыми зубами экспрессионизма в материал сценария, вобравшего жизнь городских окраин и шпаны, и, в горячем темпе поворачивая отодранные куски перед аппаратом, окине
матографили окраинную, полухулиганскую частушку, возведя ее в художественное обобщение.
скачущем, головокружительном темпе, ничего общего не имеющем с „тройкой , но очень верном для гулящей окраины, где преступная „хаза осела в полуразрушенном доме, молодые режиссеры Трауберг и Козинцев, вместе с талантливыми молодыми актерами, остро сработали гулянье в Народном доме, катанье с американских гор, круженье на „чортовом колесе , разгул шпаны в „пластической студее , притонов в обглоданном нежилом доме, конец шпаны, гибнущей в перестрелке с милицией. Правильно умирают бандиты, каждый характером своей смерти логически заканчивая свой портрет — мы таких верных смертей, крупным планом, не видели ни в одной советской кар
Сын механика Раздольного („Бухта смерти )
№ 8
23 февраля
Редактор—А. Л. Курс
Заведующий редакцией—П. Б. Краснов Секретарь редакции — И. А. Уразов
Редакция и конт.: Москва, Страстная пл., 2/42, телеф. 1-78-31.
№ 8
1926 года
Молодая плеяда
БРОНЕНОСЕЦ Потемкин , „Бухта смерти , „Чортово колесо . Эйзенштейн, Роом, Факсы, Охлопков,— разнородные и разноценные ма
стера. Но все они в той молодой плеяде, которая делает новую нашу кинематографию. Молодая плеяда,—выпуска 1926 года. Этот год будет записан в истории нашего кино, как год перелома и подъема. Совет
ское кино-искусство начинается.
Р
едактор английского кино-журнала, побывав в Москве, написал, что в России много хороших кино-актеров, потому что каждый из них прошел школу... Художе
ственного театра.
Дуглас Фербенкс, как сообщают американские журналы, хочет поставить картину из „русской боярской жизни . У Дугласа есть хороший „pressagent , рекламный директор—лицо, которому принадлежит авторское право на три четверти известности Фербенкса. Рекламных директоров нет не только у наших артистов, но и у наших фабрик. Вот почему, вероятно, иностранцы считают, что наши кино-артисты происходят прямым сообщением из Художественного театра, а мы, живущие здесь, не знаем — откуда они взялись и будут ли они работать в следующей картине. Впрочем, этого пока не знают и наши режиссеры и наши директора.
Чтобы покончить с иностранцами, американский журналист написал из Москву корреспонденцию о популярности Мери Пикфорд в России: „в кино-тресте мне сказали, что изданные в России материалы о Мери Пикфорд трудно доста
вить, потому что для этого потребовалась бы troika (национальная русская запряжка из трех лошадей, являющаяся украшением московского уличного движения)... Русская картина Дугласа Фербенкса и Мери Пикфорд это особая тема. Мы бы с удовольствием приняли их в Москве, наши мастера и подмастерья не отказались бы у них многому поучиться, и мы бы наверное нашли хороший сценарий для Дугласа. Мы даже надеемся убедить его в том, что русские богатыри, бояре и даже вожди народных восстаний были тяжеловесами и вряд ли прыгали, как Робин Гуд в виденной нами картине.
Приближаемся, наконец, к вашей теме. Стоит ли обижаться на иностранцев, если не только они, но и многие из нас склонны думать, что русское кино-искусство (мы предпочитаем говорить—советское) связано кровным родством с разукрашенной русской тройкой, лишь благодаря прогрессу и американизации, приспособленной к перевозке пудов литературы об экранном идеале американской женщины. Эх, тройка, горе-тройка! С решимостью, подобной устремленности квадриги, бесконтрольно влекущей искусство Большого театра к трудящимся, выскочила ты из великосветских ко
нюшен Ермольева-Ханжонкова и помчала российское кино-искусство с ухаба на ухаб, из рытвины в рытвину; кося вдохновенными глазами на чужие образцы и вкусы, ты увезла „Станционного смотрителя от Пушкина в край немецкого сентиментализма; проскакав мимо своего материала и своих приемов, ты калужским Гарри Пилем кувыркнулась с откоса в „Луче смерти , погоняемая вынужденным соревнованием с демоническими страстями американского бульвара, ты влетела в тайны католического монастыря „Креста и маузера ; а когда лопнула у тебя дута от натуги, вырвались кони и подскочили под грузинских ковбоев из „Уайльд-Веста —эх, тройка, кино-тройка, если бы не ставил тебе рогаток нелюбимый Гепепе, вкатилась бы ты в „Базар похоти и другие
не менее отрадные места... Стоп!
Три картины этого сезона показали нам собственное, незагримированное под чужой рисунок лицо: “Броненосец Потемкин , „Чортово колесо , „Бухта смерти“. Сначала—о „Чортовом колесе . Это работа группы молодых ленинградцев, называющих себя ФЭКС ом — Федерация Эксцентрического театра, если я не ошибаюсь. Вся эта группа так молода, что в товарищеском кругу их называют фокстерьерами. Они не обижаются. Своей картиной Факсы ворвались в кинемотографию и, разметав всякие ходкие приемы, вцепились острыми зубами экспрессионизма в материал сценария, вобравшего жизнь городских окраин и шпаны, и, в горячем темпе поворачивая отодранные куски перед аппаратом, окине
матографили окраинную, полухулиганскую частушку, возведя ее в художественное обобщение.
скачущем, головокружительном темпе, ничего общего не имеющем с „тройкой , но очень верном для гулящей окраины, где преступная „хаза осела в полуразрушенном доме, молодые режиссеры Трауберг и Козинцев, вместе с талантливыми молодыми актерами, остро сработали гулянье в Народном доме, катанье с американских гор, круженье на „чортовом колесе , разгул шпаны в „пластической студее , притонов в обглоданном нежилом доме, конец шпаны, гибнущей в перестрелке с милицией. Правильно умирают бандиты, каждый характером своей смерти логически заканчивая свой портрет — мы таких верных смертей, крупным планом, не видели ни в одной советской кар
Сын механика Раздольного („Бухта смерти )