СОВЕТСКИЙ ЭКРАН
№ 26 29 июня
Редактор — А. Л. Курс
Заведующий редакцией — П. Б. Краснов Секретарь редакции—И. А. Уразов.
Редакция и контора: Москва, Страстная пл., 2/42, телеф. 1-78-31.
№ 26 1926 г.
Экономьте солнце!
К
ИНО - театры должны работать. Поэтому нужны не только ленты, но и много лент.
Много дорогих лент мы ставить не можем. Поэтому мы должны ставить дешевые ленты.
Но не нужно приходить в отчаяние, не нужно думать, что дешевая лента—бедная лента. Работа на натуре для многих операторов интереснее работы в павильоне.
В кино—дороги павильон и свет.
Поэтому съемка на натуре дешева.
В кино—дороги люди и декорации.
Поэтому самая дешевая фильма, это—основанная на игре небольшого количества актеров и происходящая вне павильона.
Может ли быть нарядна и доходна такая лента?
Солнечный свет —самый богатый. Работа с актером,— к которой нас логически привела экономика, самая благодарная работа для режиссера.
Сценарии для новой массовой и дешевой картины написать, конечно, можно.
Например. Задача—показ Москвы. Мы ищем человека, который должен профессионально обойти Москву.
Человек этот, может быть, бездомный, ищущий ночлега, или извозчик.
Для каждого можно создать сюжет.
Извозчик, который внезапно „оживает и вмешивается в драку между седоками, должен произвести впечатление на
зрителя.
Москва, почти не снятая, интересна для провинции. Задача: деревня. Подразделение—
а) Современная деревня.
Предположим, что мы хотим дать комическую. Возьмем трактор в неумелых руках. Ошибки а работе выявят механизм, а результат овладения машиной удовлетворит зрителя. Просто же снимать трактор сбоку, вероятно, скучно,
б) Деревня в прошлом.
Предположим, что нужно осложнить задачу: Написать сценарий на тему „Де
ревня в прошлом плюс использование классической темы
Сюжет: эпизоды из „Записок охотника (И. Тургенева).
Главное содержание ленты—русская природа. А актеры: охотник, Ермолай и две собаки.
Задача—столкновение города с деревней.
Решение. — Герой—сезонный рабочий. Так как нужен город, то рабочий этот — строитель. Материал съемки—постройки. Сила, движущая драматические коллизии — столкновение психологии города с деревней.
Кино —это промышленность.
Промышленность не может жить на пожертвования, на советы с улицы. Кино не может жить случайными сценариями.
Нужно спокойно и логично развить сюжет сценария в зависимости от состояния кассы и погоды.
Громадны убытки советской кинематографии, но опыт ее и ее возможности тоже велики.
Одного не выдержит кино: потери времени.
Золото солнца тратится. Берегите солнце. Не выдержит кино и производственного плана, составленного без термометра, барометра и календаря.
Искусство протягивать по одежке ножки—великое искусство.
Виктор Шкловский
Из картины «Предатель». Сценарий Льва Никулина, режиссер Роом
№ 26 29 июня
Редактор — А. Л. Курс
Заведующий редакцией — П. Б. Краснов Секретарь редакции—И. А. Уразов.
Редакция и контора: Москва, Страстная пл., 2/42, телеф. 1-78-31.
№ 26 1926 г.
Экономьте солнце!
К
ИНО - театры должны работать. Поэтому нужны не только ленты, но и много лент.
Много дорогих лент мы ставить не можем. Поэтому мы должны ставить дешевые ленты.
Но не нужно приходить в отчаяние, не нужно думать, что дешевая лента—бедная лента. Работа на натуре для многих операторов интереснее работы в павильоне.
В кино—дороги павильон и свет.
Поэтому съемка на натуре дешева.
В кино—дороги люди и декорации.
Поэтому самая дешевая фильма, это—основанная на игре небольшого количества актеров и происходящая вне павильона.
Может ли быть нарядна и доходна такая лента?
Солнечный свет —самый богатый. Работа с актером,— к которой нас логически привела экономика, самая благодарная работа для режиссера.
Сценарии для новой массовой и дешевой картины написать, конечно, можно.
Например. Задача—показ Москвы. Мы ищем человека, который должен профессионально обойти Москву.
Человек этот, может быть, бездомный, ищущий ночлега, или извозчик.
Для каждого можно создать сюжет.
Извозчик, который внезапно „оживает и вмешивается в драку между седоками, должен произвести впечатление на
зрителя.
Москва, почти не снятая, интересна для провинции. Задача: деревня. Подразделение—
а) Современная деревня.
Предположим, что мы хотим дать комическую. Возьмем трактор в неумелых руках. Ошибки а работе выявят механизм, а результат овладения машиной удовлетворит зрителя. Просто же снимать трактор сбоку, вероятно, скучно,
б) Деревня в прошлом.
Предположим, что нужно осложнить задачу: Написать сценарий на тему „Де
ревня в прошлом плюс использование классической темы
Сюжет: эпизоды из „Записок охотника (И. Тургенева).
Главное содержание ленты—русская природа. А актеры: охотник, Ермолай и две собаки.
Задача—столкновение города с деревней.
Решение. — Герой—сезонный рабочий. Так как нужен город, то рабочий этот — строитель. Материал съемки—постройки. Сила, движущая драматические коллизии — столкновение психологии города с деревней.
Кино —это промышленность.
Промышленность не может жить на пожертвования, на советы с улицы. Кино не может жить случайными сценариями.
Нужно спокойно и логично развить сюжет сценария в зависимости от состояния кассы и погоды.
Громадны убытки советской кинематографии, но опыт ее и ее возможности тоже велики.
Одного не выдержит кино: потери времени.
Золото солнца тратится. Берегите солнце. Не выдержит кино и производственного плана, составленного без термометра, барометра и календаря.
Искусство протягивать по одежке ножки—великое искусство.
Виктор Шкловский
Из картины «Предатель». Сценарий Льва Никулина, режиссер Роом