которые будут упражняться в смерти от удушливы газов. Но зрители увидят, что газами можно усмирять волны революционных прибоев..
Картины со зверями особенно практикуются в Южной Америке, Мексике, Китае, Недавно в Шанхае была драка между святыми отцами, Барнетом и Грантом, Первый—комиссионер английских фильм, другой—американских, В шанхайском кино были показаны звери, напавшие на китайцев. Идет отчаянная борьба. Появляются три английских полисмена, которые бессильны разнять дерущихся. Тогда приходит американец с режиссерской палочкой и загоняет зверей в один угол, китайцев в другой. Устанавливает порядок и начинает читать главу из Библии. Англичанин Грант почувствовал себя оскорбленным. Но янки обращает на него мало внимания. Американская кино-интервенция в Китае налицо. 92% фильм долларного происхождения. А толстый отец Барнет кричит обиженному Гранту; „Ты мало молиться
А Кунлэбе находит, что воскресение колизейских зрелищ полезно. Надо человеку показать бессилие как зверей, так и людей перед дирижерской палочкой пятой авеню в Нью-Йорке...
Трюки—усовершенствованный фокус XX века. Они берут начало от французских фокусников. Согреты техникой, как яйца в инкубаторе.
Фокус—темп анархо-капиталистической системы, чудовищная концентрация и чудовищный развал Согласованная до одной сотой минуты работа многотысячного фабричного коллектива и анархия рынков и жизни. А когда противоречия выпирают, как острый гвоздь из лакированных лодочек дэнди, то приходится делать трюки, фокусы. Человек изощряется, системы изощряются. Фокус недалек от чуда. Иногда и сам фокусник начинает верить в него, когда силы слабеют, а трюк все-таки удался.
Недаром говорят, Рокфеллер искренно ежедневно молился богу. Уделял ему для доклада 10 минут.
Трюк—это большая сила. Это — Локарно, конференция разоружения, предательство генсовета английских профсоюзов. Фундамент исчез, твердой установки нет, даже теории, математические принципы дают уклоны. Осталось последнее— трюки. А потому набирайте самых искусных, самых ловких, идущих напролом, на риск, потому что все равно их жизнь потеряна. Провозглашается эпоха трюков, фокусов. Неситесь по волшебным коврам, спасайтесь по крышам гигантской авто-промышленности. Сидите на балонах гремучего студня и держитесь. Спасти может только трюк, фокус.
А наряду с трюком, как маскировка, чтобы не пугать миллион зрителей, чтобы прикрыть от них пылающие кулисы, придуман холодный спокойный душ. Семья с маленькой расщелиной, немного надтреснутый валик, однообразно вертящийся изо
дня в день—все это для маленького возбуждения, как стакан кофе. А главное—с хорошим концом.
Кунлэбе страшно боится концов. Они иногда внезапны, непредвидимы. Недаром он сказал после краха Стиниеса: „Как хорошо было бы, если бы знатные люди были, как бог, бесконечны .
Главное, что должен всегда запомнить режиссер — это хороший конец. Опасно, когда зритель вдруг увидит развал семьи. Это может толкнуть мысль, а мысль, как мяч; стоит толкнуть, она может докатиться и до сейфа банка. Самое крайнее, что может допустить кино — это поцелуй, ворвавшийся в мир. Потому что поцелуй — безличен, он не идет от мыслей, он идет от сердца. Он мягкий и ласковый и после него женщины раскаиваются. А муж—такой же мягкий и ласковый — прощает. На завтра оба с обновленными силами и душевным спокойствием идут на работу. „Чужие должны врываться в семью но дольше, чем на месяц, и то во время отпуска, потому что „романы мешают производительности труда. Закон этот—важный пункт программы, режиссеры!
Так разрабатывается календарный план и программа американских кино.
Борис Зильперт
Главное, что должен запомнить режиссер —- это хороший конец.
Поцелуй безличен — он идет от сердца
Картины со зверями особенно практикуются в Южной Америке, Мексике, Китае, Недавно в Шанхае была драка между святыми отцами, Барнетом и Грантом, Первый—комиссионер английских фильм, другой—американских, В шанхайском кино были показаны звери, напавшие на китайцев. Идет отчаянная борьба. Появляются три английских полисмена, которые бессильны разнять дерущихся. Тогда приходит американец с режиссерской палочкой и загоняет зверей в один угол, китайцев в другой. Устанавливает порядок и начинает читать главу из Библии. Англичанин Грант почувствовал себя оскорбленным. Но янки обращает на него мало внимания. Американская кино-интервенция в Китае налицо. 92% фильм долларного происхождения. А толстый отец Барнет кричит обиженному Гранту; „Ты мало молиться
А Кунлэбе находит, что воскресение колизейских зрелищ полезно. Надо человеку показать бессилие как зверей, так и людей перед дирижерской палочкой пятой авеню в Нью-Йорке...
Трюки—усовершенствованный фокус XX века. Они берут начало от французских фокусников. Согреты техникой, как яйца в инкубаторе.
Фокус—темп анархо-капиталистической системы, чудовищная концентрация и чудовищный развал Согласованная до одной сотой минуты работа многотысячного фабричного коллектива и анархия рынков и жизни. А когда противоречия выпирают, как острый гвоздь из лакированных лодочек дэнди, то приходится делать трюки, фокусы. Человек изощряется, системы изощряются. Фокус недалек от чуда. Иногда и сам фокусник начинает верить в него, когда силы слабеют, а трюк все-таки удался.
Недаром говорят, Рокфеллер искренно ежедневно молился богу. Уделял ему для доклада 10 минут.
Трюк—это большая сила. Это — Локарно, конференция разоружения, предательство генсовета английских профсоюзов. Фундамент исчез, твердой установки нет, даже теории, математические принципы дают уклоны. Осталось последнее— трюки. А потому набирайте самых искусных, самых ловких, идущих напролом, на риск, потому что все равно их жизнь потеряна. Провозглашается эпоха трюков, фокусов. Неситесь по волшебным коврам, спасайтесь по крышам гигантской авто-промышленности. Сидите на балонах гремучего студня и держитесь. Спасти может только трюк, фокус.
А наряду с трюком, как маскировка, чтобы не пугать миллион зрителей, чтобы прикрыть от них пылающие кулисы, придуман холодный спокойный душ. Семья с маленькой расщелиной, немного надтреснутый валик, однообразно вертящийся изо
дня в день—все это для маленького возбуждения, как стакан кофе. А главное—с хорошим концом.
Кунлэбе страшно боится концов. Они иногда внезапны, непредвидимы. Недаром он сказал после краха Стиниеса: „Как хорошо было бы, если бы знатные люди были, как бог, бесконечны .
Главное, что должен всегда запомнить режиссер — это хороший конец. Опасно, когда зритель вдруг увидит развал семьи. Это может толкнуть мысль, а мысль, как мяч; стоит толкнуть, она может докатиться и до сейфа банка. Самое крайнее, что может допустить кино — это поцелуй, ворвавшийся в мир. Потому что поцелуй — безличен, он не идет от мыслей, он идет от сердца. Он мягкий и ласковый и после него женщины раскаиваются. А муж—такой же мягкий и ласковый — прощает. На завтра оба с обновленными силами и душевным спокойствием идут на работу. „Чужие должны врываться в семью но дольше, чем на месяц, и то во время отпуска, потому что „романы мешают производительности труда. Закон этот—важный пункт программы, режиссеры!
Так разрабатывается календарный план и программа американских кино.
Борис Зильперт
Главное, что должен запомнить режиссер —- это хороший конец.
Поцелуй безличен — он идет от сердца