Никаких случайностей
АМЕРИКАНСКИЕ ВПЕЧАТЛЕНИЯ
Статья заслуженного артиста республики Л. М. ЛЕОНИДОВА
НОВЫЙ год труппа Художественного театра встречала на пароходе в оке
ане.
В первых числах января пароход подвозил нас по реке Гудсона к Нью- Йорку. На берегах показались мелки; постройки. Много полуразрушенных ветхих домишек. Падал легкий снежок и переддверие Нью - Иорка сильно напоминало Серпухов или Подольск.
Первое впечатление, когда мы на автомобилях въехали в Нью - Иорк, что это большой и грязный город. Но, с приближением к Бродвею, сильнее и силь
ное захватывало нас стремительное движение. При въезде на Бродвей закружилась голова от беспрерывной подавляющей сутолоки. Реклама на небе двигалась и менялась с потрясающей быстротой. Нужно иметь длительную привычку, чтобы не волновало беспрерывное мелькание ослепляющей бродвейской рекламы.
Вся американская уличная реклама построена на движении: то движется медленно со своеобразным ритмом, то быстро появляется и исчезает, каждый раз меняя цвет, то прорезает небо зигзагообразной молнией.
Кино рекламируется менее усиленно, чем многие другие предприятия, т. к. оно вполне „аккредитованное учреждение. Особенно поражают рекламы ресторанов и перемежающаяся световая реклама церквей, усердно называющих прихожан „Заходите к нам помолиться .
Из посещенных нами кино - ателье на меня наибольшее впечатление произвело ателье „Фемос Плейере К-°“ в Нью- Йорке.
Это — продолговатое огромное здание со стеклянной крышей. Дневной свет в ателье „аннулирован , там так много ослепляющего искусственного света, что дневной свет кажется жалким и бесцветным. Ателье трехэтажное. В нем можно снимать одновременно до 10-15 картин. В то время, когда мне приходилось бывать в „Фемос Плейере там снимались три фильмы в одном зале. Но они далеко не заполняли всю площадь. Рядом стояли павильоны, приготовленные для дальнейших сцен. И, закончив одну сцену, актеры , с методическим спокойствием, переходили в другой павильон, почти без всякого перерыва продолжая свою работу.
На американских кино - фабриках введен одинаково для режиссеров, актеров, рабочих — 12 - ти чатовой рабочий день с 8 - ми утра до 8-ми вечера.
В ателье поражают крытые площадки, где выстроены в натуральную величину, с полной имитацией натуры, парки, сады. Стремление к натурализму деталей в Америке совершенно исключительное, и каждый лист искусственного дерева может конкурировать подлинностью с настоящим живым листком. Около парка помещались громадные водяные бассейны, приготовленные для съемки кораблекрушения.
И рядом с этой имитированной натурой показывали „стеклянную систему : куски стекла с нарисованными замками, которые на экране никак не отличишь от замка, специально выстроенного здесь же в ателье „Фемос - Плейере . Искусство американского кино — это искусство великого обмана.
Бесчисленные провода свешиваются по стенам ателье, как лианы. Это целая паутина, на первый взгляд бесконечно перепуганная сеть проводов, но, по приказанью режиссера, движением руки, нажавшей кнопки, один человек зажигает, ту - шит и регулирует свет.
Съемки, на которых пришлось нам присутствовать, велись исключительно при рассеянном желто - фиолетовом свете, очень смягчающем все резкие контуры. Красный цвет в атом освещении кажется почти белым, и чтобы сниматься при подобном свете, нужно изучить специальное искусство американского грима, совершенно чуждое как нашему театральному, так к нашему кинематографическому гриму.
Дольше всего нам пришлось присут ствовать при съемке картины „Месье Бокэр , с Рудольфо Валентино в главной роли. „Месье Бокэр фильма эпохи Людовика XIV. Американцы, требующие имитации подлинности от своих фильм, специально ездили в Париж изучать по музейным образцам эпоху Людовика, манеры, походку. Большинство костюмов были вывезены из Парижа, остальные точно скопированы в мастерских „Фемос
Рудольфа Валентино и Дорис Кенион репетируют для фильмы „Месье Бокэр
Студия в Лос-Анжелосе
АМЕРИКАНСКИЕ ВПЕЧАТЛЕНИЯ
Статья заслуженного артиста республики Л. М. ЛЕОНИДОВА
НОВЫЙ год труппа Художественного театра встречала на пароходе в оке
ане.
В первых числах января пароход подвозил нас по реке Гудсона к Нью- Йорку. На берегах показались мелки; постройки. Много полуразрушенных ветхих домишек. Падал легкий снежок и переддверие Нью - Иорка сильно напоминало Серпухов или Подольск.
Первое впечатление, когда мы на автомобилях въехали в Нью - Иорк, что это большой и грязный город. Но, с приближением к Бродвею, сильнее и силь
ное захватывало нас стремительное движение. При въезде на Бродвей закружилась голова от беспрерывной подавляющей сутолоки. Реклама на небе двигалась и менялась с потрясающей быстротой. Нужно иметь длительную привычку, чтобы не волновало беспрерывное мелькание ослепляющей бродвейской рекламы.
Вся американская уличная реклама построена на движении: то движется медленно со своеобразным ритмом, то быстро появляется и исчезает, каждый раз меняя цвет, то прорезает небо зигзагообразной молнией.
Кино рекламируется менее усиленно, чем многие другие предприятия, т. к. оно вполне „аккредитованное учреждение. Особенно поражают рекламы ресторанов и перемежающаяся световая реклама церквей, усердно называющих прихожан „Заходите к нам помолиться .
Из посещенных нами кино - ателье на меня наибольшее впечатление произвело ателье „Фемос Плейере К-°“ в Нью- Йорке.
Это — продолговатое огромное здание со стеклянной крышей. Дневной свет в ателье „аннулирован , там так много ослепляющего искусственного света, что дневной свет кажется жалким и бесцветным. Ателье трехэтажное. В нем можно снимать одновременно до 10-15 картин. В то время, когда мне приходилось бывать в „Фемос Плейере там снимались три фильмы в одном зале. Но они далеко не заполняли всю площадь. Рядом стояли павильоны, приготовленные для дальнейших сцен. И, закончив одну сцену, актеры , с методическим спокойствием, переходили в другой павильон, почти без всякого перерыва продолжая свою работу.
На американских кино - фабриках введен одинаково для режиссеров, актеров, рабочих — 12 - ти чатовой рабочий день с 8 - ми утра до 8-ми вечера.
В ателье поражают крытые площадки, где выстроены в натуральную величину, с полной имитацией натуры, парки, сады. Стремление к натурализму деталей в Америке совершенно исключительное, и каждый лист искусственного дерева может конкурировать подлинностью с настоящим живым листком. Около парка помещались громадные водяные бассейны, приготовленные для съемки кораблекрушения.
И рядом с этой имитированной натурой показывали „стеклянную систему : куски стекла с нарисованными замками, которые на экране никак не отличишь от замка, специально выстроенного здесь же в ателье „Фемос - Плейере . Искусство американского кино — это искусство великого обмана.
Бесчисленные провода свешиваются по стенам ателье, как лианы. Это целая паутина, на первый взгляд бесконечно перепуганная сеть проводов, но, по приказанью режиссера, движением руки, нажавшей кнопки, один человек зажигает, ту - шит и регулирует свет.
Съемки, на которых пришлось нам присутствовать, велись исключительно при рассеянном желто - фиолетовом свете, очень смягчающем все резкие контуры. Красный цвет в атом освещении кажется почти белым, и чтобы сниматься при подобном свете, нужно изучить специальное искусство американского грима, совершенно чуждое как нашему театральному, так к нашему кинематографическому гриму.
Дольше всего нам пришлось присут ствовать при съемке картины „Месье Бокэр , с Рудольфо Валентино в главной роли. „Месье Бокэр фильма эпохи Людовика XIV. Американцы, требующие имитации подлинности от своих фильм, специально ездили в Париж изучать по музейным образцам эпоху Людовика, манеры, походку. Большинство костюмов были вывезены из Парижа, остальные точно скопированы в мастерских „Фемос
Рудольфа Валентино и Дорис Кенион репетируют для фильмы „Месье Бокэр
Студия в Лос-Анжелосе