„ЯД В MOCK. ДРАМ. ТЕАТРЕ (б. Корш).
Беседа с режиссером Вильнесом.
Этот сезон, говорит постановщик „Яда“ тов. Вильнер, начинается под знаком репертуарного голода. Несмотря на то, что мы имеем договоры с целым рядом наших молодых драматургов, портфель театра почти пуст. А между тем, в отношении репертуара мы находимся в особых условиях. Если МХАТ или Мейерхольд могут позволить себе роскошь ставить одну-две постановки в сезон, то мы этого сделать не можем, так как находимся на началах полной самоокупаемости и субсидий ниоткуда не получаем.
Эти два условия—отсутсвие скольконибудь значительных вещей у наших драматургов и в то же время необходимость большего, по сравнению с другими театрами, количества постановок—очень ограничивают наш выбор.
Вслед за „Тенью осла“ мы поставили „Женщину у трона .
Чрезвычайно важным шагом я считаю постановку н. пьесы А. В. Луначарского „Яд“.
Эта вещь очень животрепещущая по теме, дает в то же время и богатый материал для игры.
Наша постановка сильно отличается от Ленинградской.
В Ак. Драме „Яд“ трактуется в более условном, почти символическом плане. Эта трактовка находит свое выражение как в игре, так и костюмах.
Наша же постановка вся выдержана в строго реалистических тонах. Это относится как к костюмам, к декорациям, так и ко всему исполнению вообще.
Луначарский в нашей постановке нем
ного переделал конец пьесы.
АРАКЧЕЕВЩИНА (ГРУЗИНСКИЕ ДРАМЫ).
(Беседа с И. С. Платоном.)
Основным материалом к моей драме „Аракчеевщина (более верное название ее „Грузинские драмы ) послужило подлинное „дело об убийстве домоправительницы гр. Аракчеева г-жи Шуйской .
Огромный материал по эпохе рассеян в „Рус. Старине , „Рус. Архиве , в разных монографиях и исторических воспоминаниях современников. Кроме того, я восполь
зовался многими материалами в самом селе Грузино (б. вотчина гр. Аракчеева), где работал нынешним летом. Много любопытного осталось и в самом аракчеевском дворце и в Аракчеевском грузинском соборе.
В пьесе два собирательных действующих лица: рабы и господа. Столкновения этих рабов в их чаяниях лучшей вольной
Гос. Ак. Малый т.
„Аракчеевщина И. С. Платона.
Эскиз декорации 3-й картины „Заречный монастырь худ. К. Ф. Юон.
Беседа с режиссером Вильнесом.
Этот сезон, говорит постановщик „Яда“ тов. Вильнер, начинается под знаком репертуарного голода. Несмотря на то, что мы имеем договоры с целым рядом наших молодых драматургов, портфель театра почти пуст. А между тем, в отношении репертуара мы находимся в особых условиях. Если МХАТ или Мейерхольд могут позволить себе роскошь ставить одну-две постановки в сезон, то мы этого сделать не можем, так как находимся на началах полной самоокупаемости и субсидий ниоткуда не получаем.
Эти два условия—отсутсвие скольконибудь значительных вещей у наших драматургов и в то же время необходимость большего, по сравнению с другими театрами, количества постановок—очень ограничивают наш выбор.
Вслед за „Тенью осла“ мы поставили „Женщину у трона .
Чрезвычайно важным шагом я считаю постановку н. пьесы А. В. Луначарского „Яд“.
Эта вещь очень животрепещущая по теме, дает в то же время и богатый материал для игры.
Наша постановка сильно отличается от Ленинградской.
В Ак. Драме „Яд“ трактуется в более условном, почти символическом плане. Эта трактовка находит свое выражение как в игре, так и костюмах.
Наша же постановка вся выдержана в строго реалистических тонах. Это относится как к костюмам, к декорациям, так и ко всему исполнению вообще.
Луначарский в нашей постановке нем
ного переделал конец пьесы.
АРАКЧЕЕВЩИНА (ГРУЗИНСКИЕ ДРАМЫ).
(Беседа с И. С. Платоном.)
Основным материалом к моей драме „Аракчеевщина (более верное название ее „Грузинские драмы ) послужило подлинное „дело об убийстве домоправительницы гр. Аракчеева г-жи Шуйской .
Огромный материал по эпохе рассеян в „Рус. Старине , „Рус. Архиве , в разных монографиях и исторических воспоминаниях современников. Кроме того, я восполь
зовался многими материалами в самом селе Грузино (б. вотчина гр. Аракчеева), где работал нынешним летом. Много любопытного осталось и в самом аракчеевском дворце и в Аракчеевском грузинском соборе.
В пьесе два собирательных действующих лица: рабы и господа. Столкновения этих рабов в их чаяниях лучшей вольной
Гос. Ак. Малый т.
„Аракчеевщина И. С. Платона.
Эскиз декорации 3-й картины „Заречный монастырь худ. К. Ф. Юон.