Возрождение итальянской кинематографии
Н
а заре кинематографии главным поставщиком России была итальян
ская фирма „Чинес . Изредка, правда, к нам попадали шведские „Гаррисоны , и американское общество „Витограф присылало нам короткометражки, в которых убегал от преследователей и сшибал все, что ему попадалось на пути, толстяк Поксон. Но монополистами проката у нас были все же итальянцы, им принадлежало чуть ли не 50% всех демонстрировавшихся у нас картин.
Это были сладкие драмы, с обязательным участием похожих одна на другую томных примадонн (слово „звезда не было тогда в моде), с мещанско-сентиментальными сюжетами, с добродетельными надоевшими всем пейзажами: „виды Неаполя , „Ривьера , Каналы Венеции .
Впрочем, не только итальянские фильмы носили на себе печать пошлости. Под знаком пошлости прошел весь детский период кино во всех странах: у нас инсценировали цыганские романсы, в Германии — оперы. Америка „крутила невероятнейшие приключения. Все это осталось далеко позади, всюду, кроме Италии.
Мы знакомы с ее нынешней кинопродукцией по тем картинам, которые шли вплоть до 23-го года на Украине. Почему Украина питалась главным образом итальянским старьем даже после революции, остается тайной ВУФКУ.
По этим картинам можно легко проследить путь итальянского кино за последние 10 — 15 лет, можно смело сказать, куда оно пришло: Никуда.
Мы можем в доказательство сослаться на „Мессалину , картину, показанную и в Москве. Это боевик Италии (боевик — по итальянским масштабам). Нигде в другом месте такая фильма не могла бы быть названа боевиком. Эта картина сделана так, как делались сотни итальянских картин пятнадцать лет назад (конечно,— с легкой поправкой на хронологию). В ней нет никаких новшеств, никаких технических достижений. Они —„историческая , так же, как и „Камо грядеши , (ставившаяся в Италии уже два или три раза), как „Гибель Помпеи , как марка „Чинес (Ромул и Рем, сосущие волчицу), историческая, как вся страна, не имеющая никакого „сегодня , сосущая (опять-таки, как Ромул и Рем волчицу) свою историю.
Разве не удивительно, что мы не знаем имен крупных итальянских режиссеров? Ни одного. Они неизвестны нигде на Западе: ми в Германии, ни в сугубо-дружественной Италии — Франции, ни в кино-любопытной Америке.
Не удивительно.
Нельзя знать режиссеров, которые ничего не ставили. Ничего, или почти ничего.
Ведь Италия за 25-26 год выпустила всего 15.000 метров. 15.000 метров — вся Италия! Во сколько рая кино-продукция целой страны меньше кино-продукции одного нашего „Межрабпома , например?
И вместе с тем в Италии 3.227 кинотеатров, питающихся иностранными фильмами (кино-импорт достигает 4-х миллионов метров в год). Эти цифры показывают, насколько у итальянского зрителя велик интерес к кино. Эти цифры не могли не оставить на себе и внимания Муссолини. Он понял, что кино
прекрасный aгитпроп и поднял во всех правительственных органах грандиозную кампанию за „возрождение национальной кинематографии.
В первую очередь Муссолини назначил сенатора Крэмонези начальником политкино-пропаганды, во вторую - предложил фашистской кино-организации L.U.C.Е. поставить фильму... „Муссолини .
„Возрождение пошло бешеным темпом на всех фабриках.
Но какое возрождение!
„Luce , ободренная успехом „Муссолини приступила к постановке еще
нескольких фашистских фильм, общество Steffano Pittaluge ставит «Мученики Италии (дело касается католических „мучеников , а не умученных фашизмом), общество J.C.S.A; строит во Франции новое ателье в 3.000 кв. метров для постановки картины ,,Брат Франциск („брат опять-таки — „во Христе ).
С таким „возрождением Муссолини вряд ли удастся возродить хотя бы сотую долю прежнего господства Итальянской кино-продукции на Мировом кино-рынке.
А. Татарова
Момент из картины ,,Камо грядеши“
Н
а заре кинематографии главным поставщиком России была итальян
ская фирма „Чинес . Изредка, правда, к нам попадали шведские „Гаррисоны , и американское общество „Витограф присылало нам короткометражки, в которых убегал от преследователей и сшибал все, что ему попадалось на пути, толстяк Поксон. Но монополистами проката у нас были все же итальянцы, им принадлежало чуть ли не 50% всех демонстрировавшихся у нас картин.
Это были сладкие драмы, с обязательным участием похожих одна на другую томных примадонн (слово „звезда не было тогда в моде), с мещанско-сентиментальными сюжетами, с добродетельными надоевшими всем пейзажами: „виды Неаполя , „Ривьера , Каналы Венеции .
Впрочем, не только итальянские фильмы носили на себе печать пошлости. Под знаком пошлости прошел весь детский период кино во всех странах: у нас инсценировали цыганские романсы, в Германии — оперы. Америка „крутила невероятнейшие приключения. Все это осталось далеко позади, всюду, кроме Италии.
Мы знакомы с ее нынешней кинопродукцией по тем картинам, которые шли вплоть до 23-го года на Украине. Почему Украина питалась главным образом итальянским старьем даже после революции, остается тайной ВУФКУ.
По этим картинам можно легко проследить путь итальянского кино за последние 10 — 15 лет, можно смело сказать, куда оно пришло: Никуда.
Мы можем в доказательство сослаться на „Мессалину , картину, показанную и в Москве. Это боевик Италии (боевик — по итальянским масштабам). Нигде в другом месте такая фильма не могла бы быть названа боевиком. Эта картина сделана так, как делались сотни итальянских картин пятнадцать лет назад (конечно,— с легкой поправкой на хронологию). В ней нет никаких новшеств, никаких технических достижений. Они —„историческая , так же, как и „Камо грядеши , (ставившаяся в Италии уже два или три раза), как „Гибель Помпеи , как марка „Чинес (Ромул и Рем, сосущие волчицу), историческая, как вся страна, не имеющая никакого „сегодня , сосущая (опять-таки, как Ромул и Рем волчицу) свою историю.
Разве не удивительно, что мы не знаем имен крупных итальянских режиссеров? Ни одного. Они неизвестны нигде на Западе: ми в Германии, ни в сугубо-дружественной Италии — Франции, ни в кино-любопытной Америке.
Не удивительно.
Нельзя знать режиссеров, которые ничего не ставили. Ничего, или почти ничего.
Ведь Италия за 25-26 год выпустила всего 15.000 метров. 15.000 метров — вся Италия! Во сколько рая кино-продукция целой страны меньше кино-продукции одного нашего „Межрабпома , например?
И вместе с тем в Италии 3.227 кинотеатров, питающихся иностранными фильмами (кино-импорт достигает 4-х миллионов метров в год). Эти цифры показывают, насколько у итальянского зрителя велик интерес к кино. Эти цифры не могли не оставить на себе и внимания Муссолини. Он понял, что кино
прекрасный aгитпроп и поднял во всех правительственных органах грандиозную кампанию за „возрождение национальной кинематографии.
В первую очередь Муссолини назначил сенатора Крэмонези начальником политкино-пропаганды, во вторую - предложил фашистской кино-организации L.U.C.Е. поставить фильму... „Муссолини .
„Возрождение пошло бешеным темпом на всех фабриках.
Но какое возрождение!
„Luce , ободренная успехом „Муссолини приступила к постановке еще
нескольких фашистских фильм, общество Steffano Pittaluge ставит «Мученики Италии (дело касается католических „мучеников , а не умученных фашизмом), общество J.C.S.A; строит во Франции новое ателье в 3.000 кв. метров для постановки картины ,,Брат Франциск („брат опять-таки — „во Христе ).
С таким „возрождением Муссолини вряд ли удастся возродить хотя бы сотую долю прежнего господства Итальянской кино-продукции на Мировом кино-рынке.
А. Татарова
Момент из картины ,,Камо грядеши“