№ 24
14 июня
Редактор — Н. М. Яковлев
Секретарь редакции — И. А. Уразов
№ 24
14 июня
Редакция и контора: Москва, Страстная пл., 2/42, телеф. 1-78-31.
За качество тематики
П
ЕРВЫЙ этап:— завоевание экрана нашей фильмой — советской кинематографией вчерне закончен. И художественный и материальный успехи советской кино-фильмы очевидны всякому.
Причина этого не только в высоко-формальных достижениях и новой сюжетности нашей фильмы, «о и в том кино-патриотизме, какой был проявлен в течении последних двух лет советской общест
венностью и прессой в этом вопросе. Однако, быстрый количественный росткинопродукции не всегда шел в уровень с качеством ее. В вполне законном стремлении завоевать экран своей фильмой, мы неоднократно жертвовали ее идеологической выдержанностью: подобная установка была естественна при первых шагах нашей кино-индустрии, но она опасна при наличии несомненного роста ее. Уже сейчас в работе наших кино-производственных организаций замечается преобладание коммерческих соображений над идеологическими. Тенденция грозит пре
вратиться в привычку. Со всей решительностью, с какой мы до сих пор боролись за производство советской фильмы, сейчас необходимо выступить за качественное улучшение ее. И не в плоскости художественно-формальных достижений (в этой области у нас есть значительные успехи), а в разрезе усиления социальной значимости сюжета и заострения фабулы фильмы на разрешение тех задач, которые в данное время стоят перед пролетариатом и Советской властью.
БОРЬБА ЗА КАЧЕСТВО ТЕМАТИКИ
очередной этап в развитии советской фильмы. Упор на современность сюжета теперь недостаточен. Основное — что и как показать. И в том, и в другом мы еще слабы. Типичный
пример: „Любовь
втроем Роома. Актуальнейшая проблема взята в разрезе выявления мещанского быта через обыгрывание вещей (чтоб показать); от разрешения же ее и автор сценария и режиссер отказались (как показано). Нам нужен неэстетический пустяк („Шинель ), а ценная в социальнохудожественном отношении фильма. В социально - бытовой (драма, комедия) картине мы, по-старинке, в плену любовной интриги; наш советский быт обыгрывается описательно, без всякого внутреннего анализа, деревенская фильма все еще питается примитивной агиткой, социальные моменты в сюжете часто преподносятся механически, без всякой увязки с развитием фабулы; тематически мы находимся в очень узком кругу (так, напр., чуть ли не с десяток фильм пропагандирует выигрышные займы, но почти нет ни одной о поднятии производительности труда, и т. д.)
Этот синодик можно было бы расширить, но и он достаточен, чтобы со всей серьезностью поставить вопрос об улучшении качества тематики советской фильмы. Только при этом условии воз
можен рост нашей кино-продукции, и выполнение его, по завету В. И. Ленина, исторической задачи политического перевоспитания.
Оператор Левицкий
Шарж С. Зальцера
14 июня
Редактор — Н. М. Яковлев
Секретарь редакции — И. А. Уразов
№ 24
14 июня
Редакция и контора: Москва, Страстная пл., 2/42, телеф. 1-78-31.
За качество тематики
П
ЕРВЫЙ этап:— завоевание экрана нашей фильмой — советской кинематографией вчерне закончен. И художественный и материальный успехи советской кино-фильмы очевидны всякому.
Причина этого не только в высоко-формальных достижениях и новой сюжетности нашей фильмы, «о и в том кино-патриотизме, какой был проявлен в течении последних двух лет советской общест
венностью и прессой в этом вопросе. Однако, быстрый количественный росткинопродукции не всегда шел в уровень с качеством ее. В вполне законном стремлении завоевать экран своей фильмой, мы неоднократно жертвовали ее идеологической выдержанностью: подобная установка была естественна при первых шагах нашей кино-индустрии, но она опасна при наличии несомненного роста ее. Уже сейчас в работе наших кино-производственных организаций замечается преобладание коммерческих соображений над идеологическими. Тенденция грозит пре
вратиться в привычку. Со всей решительностью, с какой мы до сих пор боролись за производство советской фильмы, сейчас необходимо выступить за качественное улучшение ее. И не в плоскости художественно-формальных достижений (в этой области у нас есть значительные успехи), а в разрезе усиления социальной значимости сюжета и заострения фабулы фильмы на разрешение тех задач, которые в данное время стоят перед пролетариатом и Советской властью.
БОРЬБА ЗА КАЧЕСТВО ТЕМАТИКИ
очередной этап в развитии советской фильмы. Упор на современность сюжета теперь недостаточен. Основное — что и как показать. И в том, и в другом мы еще слабы. Типичный
пример: „Любовь
втроем Роома. Актуальнейшая проблема взята в разрезе выявления мещанского быта через обыгрывание вещей (чтоб показать); от разрешения же ее и автор сценария и режиссер отказались (как показано). Нам нужен неэстетический пустяк („Шинель ), а ценная в социальнохудожественном отношении фильма. В социально - бытовой (драма, комедия) картине мы, по-старинке, в плену любовной интриги; наш советский быт обыгрывается описательно, без всякого внутреннего анализа, деревенская фильма все еще питается примитивной агиткой, социальные моменты в сюжете часто преподносятся механически, без всякой увязки с развитием фабулы; тематически мы находимся в очень узком кругу (так, напр., чуть ли не с десяток фильм пропагандирует выигрышные займы, но почти нет ни одной о поднятии производительности труда, и т. д.)
Этот синодик можно было бы расширить, но и он достаточен, чтобы со всей серьезностью поставить вопрос об улучшении качества тематики советской фильмы. Только при этом условии воз
можен рост нашей кино-продукции, и выполнение его, по завету В. И. Ленина, исторической задачи политического перевоспитания.
Оператор Левицкий
Шарж С. Зальцера