в январе вскоре после полудня начинается быстрое и резкое снижение активности освещения. Но общеизвестен тот факт, что чем длиннее экспозиция, зависящая от слабости освещения, тем детальнее и лучше проработанными получаются негативы. Отсюда прямой вывод, что спортивные съемки, требующие кратчайшей экспозиции, необходимо производить в часы полудня и близкие к нему, все другие работы производятся в утренние и в часы после полудня.
Вопрос негативного материаала разрешается следующим образом: для спортивных съемок желательна высокая чувствительность, для остальных — эта сторона не так существенна. Конечно, во всех случаях предпочтительны ортохроматические пластинки, хотя трудно себе представить сериозную работу на простых не ортохроматических пластинках. Если под рукой таковых нет, можно сенсибилизировать их самому. Как простейший рецепт можно указать:
I. Раствор эритрозина или эозина (1:1000) ... 50 куб. см Воды дестилл......................................................150 „ „ Аммиак 25% (уд. вес 0,96).................................2 „ „ или II. Раствор эритрозина или эозина (1:1000) ... 50 „ „ Воды дестилл .............................................................100 ,, ,, Раствор серебра азотно-кисл. (1:1000) . . 50 „ „ Аммиак (уд. вес 0,96) ........................................... 2 „ „
Пластинки погружаются в ванну на 2 минуты, слегка споласкиваются водой и сушатся в абсолютной темноте. Пластинки, очувствленные по II рецепту — можно употреблять без светофильтра, очувствленные по I рецепту — требуют светофильтр, увеличивающий экспозицию в 2-3 раза, если нет каких-либо специальных заданий. Сохранность сенсибилизированных пластинок 8—14 дней.
При зимних съемках мы имеем еще один фактор, который в летнее время не дает себя так чувствовать, именно — изобилие контрастов: темные стволы деревьев на белом фоне снега, темные фигуры людей, черные ветви на фоне неба. Все эти сюжеты, при съемке не на противоореольных пластинках, дают явления ореолов, происходящих, как известно, в силу отражения света от обратной стороны пластинки.
За неимением противоореольных пластинок их не трудно изготовить самому 1).
Существует мнение, что на холоду пластинки обладают меньшей чувствительностью и что, нагрев пластинку, мы повысим ее чувствительность. Практически, при температуре в 7—12° по Ц (ниже нуля), с которой мы обычно имеем дело зимой, заметной потери в чувствительности быть не может и лишь при морозе в 38—40° Ц можно считать потерю около 1/3 чувствительности.
При работе в холодное время года особое внимание следует обратить на действие затвора. В сильные морозы шторные затворы зачастую отказываются действовать, так как, промерзая, шторка теряет свою гибкость и эластичность. Заставляя же ее работать в таких условиях, мы рискуем совсем ее испортить из-за образующихся изломов и даже разрывов. Центральные затворы, работаю
1) См. „Советское Фото , 1928 г. № 10, стр. 438, Н. Д. Петров—„Ореолы и возможность их устранения .
щие без воздушного поршня, обычно действуют без отказа, при работе же с воздушным компрессором необходимо предварительно несколько раз произвести спуск вхолостую, чтобы убедиться в его исправности, Иногда, вследствие сжатия отдельных частей и уменьшения трения между ними, центральный затвор в холодное время начинает работать быстрее обозначенной скорости. Поэтому, прежде чем приступить к зимним съемкам, необходимо на холоду проверить действие затвора на малых скоростях (1—1/2 сек.). Если окажется, что затвор быстрее обычного — необходимо при исчислении экспозиции вводить некоторый поправочный коэфициент, например, увеличивать экспозицию сравнительно с вычисленной — в 2-3 раза.
При пользовании светофильтром необходимо убедиться в том, что он не запотел и не покрылся инеем. Иначе — получится нерезкий снимок.
Светофильтры употребляются 2-3-кратные — при отсутствии специальных заданий. При спортивных с емках, если весь интерес сосредоточен на фигурках и требуется кратчайшая экспозиция, то заранее обрекая нежные полутона снега на непроработку — можно снимать без светофильтра на обыкновенных, не ортохроматических пластинках высшей чувствительности.
Возвращаясь с экскурсии, необходимо камеру не вынимать сразу из чехла, а дать ей некоторое время обогреться и потом вынуть, раскрыть, раздвинуть мех и, убедившись, что нигде не осталось ни капли влаги и стекла не запотели, хорошо протереть всю камеру и уложить вновь в футляр. Подобные же шаги предосторожности необходимы и при с екмах внутри помещений, если камера предварительно находилась долгое время на холоду.
При проявлении зимних снимков требуется учитывать температуру различных ванн, так как если при проявлении в хорошо протопленной комнате проявитель и фиксаж достаточно теплы, а промывка производится ледяной водопроводной водой, то-есть большой риск получить сползание слоя по краям негатива и пузырей, к чему особенно склонна бумага.
Наоборот, если проявитель слишком холодный, то действие его составных частей и всего проявителя в целом резко меняются. Например, в метологидрохиноновом проявителе при низких температурах гидрохинон почти прекращает свое действие и работает, собственно, один метол, при чем получаются совершенно неправильные результаты. Нормальной температурой для работы с любым проявителем нужно считать 21—22° Ц. Если есть уклонения от этой нормы, то необходимо применять специальные меры. Исследованием целого ряда проявляющих веществ было установлено, что имеется так называемый температурный коэфициент, то-есть при различных температурах для получения одинаковых результатов необходимо в строгой закономерности менять или время проявления, либо состав самого проявителя, при чем наиболее исследованными в этом отношении проявителями являются метол и пирогаллол. Более удобным оказалось менять состав самого проявителя, чем время проявления. Можно рекомендовать метол, дающий при одинаковом времени
Вопрос негативного материаала разрешается следующим образом: для спортивных съемок желательна высокая чувствительность, для остальных — эта сторона не так существенна. Конечно, во всех случаях предпочтительны ортохроматические пластинки, хотя трудно себе представить сериозную работу на простых не ортохроматических пластинках. Если под рукой таковых нет, можно сенсибилизировать их самому. Как простейший рецепт можно указать:
I. Раствор эритрозина или эозина (1:1000) ... 50 куб. см Воды дестилл......................................................150 „ „ Аммиак 25% (уд. вес 0,96).................................2 „ „ или II. Раствор эритрозина или эозина (1:1000) ... 50 „ „ Воды дестилл .............................................................100 ,, ,, Раствор серебра азотно-кисл. (1:1000) . . 50 „ „ Аммиак (уд. вес 0,96) ........................................... 2 „ „
Пластинки погружаются в ванну на 2 минуты, слегка споласкиваются водой и сушатся в абсолютной темноте. Пластинки, очувствленные по II рецепту — можно употреблять без светофильтра, очувствленные по I рецепту — требуют светофильтр, увеличивающий экспозицию в 2-3 раза, если нет каких-либо специальных заданий. Сохранность сенсибилизированных пластинок 8—14 дней.
При зимних съемках мы имеем еще один фактор, который в летнее время не дает себя так чувствовать, именно — изобилие контрастов: темные стволы деревьев на белом фоне снега, темные фигуры людей, черные ветви на фоне неба. Все эти сюжеты, при съемке не на противоореольных пластинках, дают явления ореолов, происходящих, как известно, в силу отражения света от обратной стороны пластинки.
За неимением противоореольных пластинок их не трудно изготовить самому 1).
Существует мнение, что на холоду пластинки обладают меньшей чувствительностью и что, нагрев пластинку, мы повысим ее чувствительность. Практически, при температуре в 7—12° по Ц (ниже нуля), с которой мы обычно имеем дело зимой, заметной потери в чувствительности быть не может и лишь при морозе в 38—40° Ц можно считать потерю около 1/3 чувствительности.
При работе в холодное время года особое внимание следует обратить на действие затвора. В сильные морозы шторные затворы зачастую отказываются действовать, так как, промерзая, шторка теряет свою гибкость и эластичность. Заставляя же ее работать в таких условиях, мы рискуем совсем ее испортить из-за образующихся изломов и даже разрывов. Центральные затворы, работаю
1) См. „Советское Фото , 1928 г. № 10, стр. 438, Н. Д. Петров—„Ореолы и возможность их устранения .
щие без воздушного поршня, обычно действуют без отказа, при работе же с воздушным компрессором необходимо предварительно несколько раз произвести спуск вхолостую, чтобы убедиться в его исправности, Иногда, вследствие сжатия отдельных частей и уменьшения трения между ними, центральный затвор в холодное время начинает работать быстрее обозначенной скорости. Поэтому, прежде чем приступить к зимним съемкам, необходимо на холоду проверить действие затвора на малых скоростях (1—1/2 сек.). Если окажется, что затвор быстрее обычного — необходимо при исчислении экспозиции вводить некоторый поправочный коэфициент, например, увеличивать экспозицию сравнительно с вычисленной — в 2-3 раза.
При пользовании светофильтром необходимо убедиться в том, что он не запотел и не покрылся инеем. Иначе — получится нерезкий снимок.
Светофильтры употребляются 2-3-кратные — при отсутствии специальных заданий. При спортивных с емках, если весь интерес сосредоточен на фигурках и требуется кратчайшая экспозиция, то заранее обрекая нежные полутона снега на непроработку — можно снимать без светофильтра на обыкновенных, не ортохроматических пластинках высшей чувствительности.
Возвращаясь с экскурсии, необходимо камеру не вынимать сразу из чехла, а дать ей некоторое время обогреться и потом вынуть, раскрыть, раздвинуть мех и, убедившись, что нигде не осталось ни капли влаги и стекла не запотели, хорошо протереть всю камеру и уложить вновь в футляр. Подобные же шаги предосторожности необходимы и при с екмах внутри помещений, если камера предварительно находилась долгое время на холоду.
При проявлении зимних снимков требуется учитывать температуру различных ванн, так как если при проявлении в хорошо протопленной комнате проявитель и фиксаж достаточно теплы, а промывка производится ледяной водопроводной водой, то-есть большой риск получить сползание слоя по краям негатива и пузырей, к чему особенно склонна бумага.
Наоборот, если проявитель слишком холодный, то действие его составных частей и всего проявителя в целом резко меняются. Например, в метологидрохиноновом проявителе при низких температурах гидрохинон почти прекращает свое действие и работает, собственно, один метол, при чем получаются совершенно неправильные результаты. Нормальной температурой для работы с любым проявителем нужно считать 21—22° Ц. Если есть уклонения от этой нормы, то необходимо применять специальные меры. Исследованием целого ряда проявляющих веществ было установлено, что имеется так называемый температурный коэфициент, то-есть при различных температурах для получения одинаковых результатов необходимо в строгой закономерности менять или время проявления, либо состав самого проявителя, при чем наиболее исследованными в этом отношении проявителями являются метол и пирогаллол. Более удобным оказалось менять состав самого проявителя, чем время проявления. Можно рекомендовать метол, дающий при одинаковом времени