10 ЛЕТ
К
АРТИНА „Десять летˮ еще не показана. Еще не наступило время не только итогов, но и оценки, и мы будем говорить вообще о хроникальной фильме, исходя от „10 лет“.
Из опыта „падения династии Романовыхˮ стало ясно поражение взгляда недальновидных производственников и прокат ников о нерентабельности хорошей хроникальной фильмы, „Падение династииˮ при почти полном отсутствии плакатной рекламы и фото-рекламы дало значительную прибыль при стоимости в несколько раз меньшей, чем художественная картина.
Само собою разумеется, что умелая реклама значительно повысила бы ее посещаемость. Не обязательно прибегать к низкопробным способам, подобным подчеркиванию, якобы, существующих в картине „тайн царского альковаˮ (как это было в провинции с „Падением династииˮ). Но одно своевременное осведомление зрителя о вошедших в фильму новых неизвестных кадрах Ленина, перечисление таких моментов, как подлинные кадры Октябрьских дней после боев, Брестского мира, разгона Учредительного собрания, интервенции, белогвардейщины и т. д. — сыграют большую роль в освещении фильмы зрителю, могущему именно в этой картине увидеть факты Октября, хронику революции.
Так как, помимо этого, в картину введена и заграничная хроника: Версальский мир, революция в Берлине, Генуя, современная Европа, целая галлерея политических деятелей буржуазного Запада, то при умелом и осторожном осведомлении одно эго уже вполне сможет состязаться с „грандиозными анонсамиˮ об участии в художественных боевиках „крупнейших артистических силˮ.
Советский зритель вырос настолько, чтобы показу подлинных исторических лиц и фактов не предпочесть актеров с наклеенными усами.
Кроме того, фильма ставит и еще один вопрос. Необходимость скорейшего изживания варварства в отношении к хронике. Варварства, вопреки бухгалтерским выкладкам и здравому смыслу. Газеты пишут о баталиях между кино
администраторами за первенство демонстрирования Совкиножурнала, увеличивающего посещаемость театра; выписки из книг Совкино о доходности хороших хроникальных фильм говорят о том же, а кино-производственники попрежнему говорят о необычайных трудностях работы над хроникой, о полной хаотичности фильмотечного дела.
Так, например, материал, нужный для „Десяти летˮ, был разбросан и не учтен. Приходилось ломать голову над определением содержания и времени съемок части кусков. Печаль ный анекдот — один из самых важных кусков, кадры величайшей ценности с Владимиром Ильичем Лениным (снятым крупно во весь экран), закуплены в Америке в нашей же хронике, уплывшей туда неизвестным путем.
Вот что говорит Шуб, просмотрев более 250. 000 метров старой пленки:
„Начиная с 1921-22 г. г. дело обстоит еще хуже. В то время хроника снималась бессистемно и без всякой целеустремленности. Не учитывалось, что заснимаемый хроникальный материал с каждым годом будет приобретать все большее и большее историческое значение. Хроника этого времени носит чисто-официальный характер: парады, заседания, приезды, отъезды, делегации, спорт и только. Например, мы не имеем совершенно кино-материала, в котором бы отразился такой важный исторический факт, как переход к новой экономической политике, а в наши дни — строительствоˮ.
Опыт учит, как важно сохранять хроникальный материал и не менее важно знать, что именно снимать.
Опыт „Десяти лет учит еще, что хроника должна сниматься не только в расчете на сегодняшний день, но и в расчете на будущие большие хроникальные фильмы. Ведь будет же у нас и 15-ый Октябрь и 20-ый.
Что же, и тогда будут только разговоры об упорядочении дела?
В. Фефер
1. Меркуловское правительство 2. На новой электростанции. 3. Папский посол па Генуэзской конференции. 4. Ре
волюционные дни в Берлине.
К
АРТИНА „Десять летˮ еще не показана. Еще не наступило время не только итогов, но и оценки, и мы будем говорить вообще о хроникальной фильме, исходя от „10 лет“.
Из опыта „падения династии Романовыхˮ стало ясно поражение взгляда недальновидных производственников и прокат ников о нерентабельности хорошей хроникальной фильмы, „Падение династииˮ при почти полном отсутствии плакатной рекламы и фото-рекламы дало значительную прибыль при стоимости в несколько раз меньшей, чем художественная картина.
Само собою разумеется, что умелая реклама значительно повысила бы ее посещаемость. Не обязательно прибегать к низкопробным способам, подобным подчеркиванию, якобы, существующих в картине „тайн царского альковаˮ (как это было в провинции с „Падением династииˮ). Но одно своевременное осведомление зрителя о вошедших в фильму новых неизвестных кадрах Ленина, перечисление таких моментов, как подлинные кадры Октябрьских дней после боев, Брестского мира, разгона Учредительного собрания, интервенции, белогвардейщины и т. д. — сыграют большую роль в освещении фильмы зрителю, могущему именно в этой картине увидеть факты Октября, хронику революции.
Так как, помимо этого, в картину введена и заграничная хроника: Версальский мир, революция в Берлине, Генуя, современная Европа, целая галлерея политических деятелей буржуазного Запада, то при умелом и осторожном осведомлении одно эго уже вполне сможет состязаться с „грандиозными анонсамиˮ об участии в художественных боевиках „крупнейших артистических силˮ.
Советский зритель вырос настолько, чтобы показу подлинных исторических лиц и фактов не предпочесть актеров с наклеенными усами.
Кроме того, фильма ставит и еще один вопрос. Необходимость скорейшего изживания варварства в отношении к хронике. Варварства, вопреки бухгалтерским выкладкам и здравому смыслу. Газеты пишут о баталиях между кино
администраторами за первенство демонстрирования Совкиножурнала, увеличивающего посещаемость театра; выписки из книг Совкино о доходности хороших хроникальных фильм говорят о том же, а кино-производственники попрежнему говорят о необычайных трудностях работы над хроникой, о полной хаотичности фильмотечного дела.
Так, например, материал, нужный для „Десяти летˮ, был разбросан и не учтен. Приходилось ломать голову над определением содержания и времени съемок части кусков. Печаль ный анекдот — один из самых важных кусков, кадры величайшей ценности с Владимиром Ильичем Лениным (снятым крупно во весь экран), закуплены в Америке в нашей же хронике, уплывшей туда неизвестным путем.
Вот что говорит Шуб, просмотрев более 250. 000 метров старой пленки:
„Начиная с 1921-22 г. г. дело обстоит еще хуже. В то время хроника снималась бессистемно и без всякой целеустремленности. Не учитывалось, что заснимаемый хроникальный материал с каждым годом будет приобретать все большее и большее историческое значение. Хроника этого времени носит чисто-официальный характер: парады, заседания, приезды, отъезды, делегации, спорт и только. Например, мы не имеем совершенно кино-материала, в котором бы отразился такой важный исторический факт, как переход к новой экономической политике, а в наши дни — строительствоˮ.
Опыт учит, как важно сохранять хроникальный материал и не менее важно знать, что именно снимать.
Опыт „Десяти лет учит еще, что хроника должна сниматься не только в расчете на сегодняшний день, но и в расчете на будущие большие хроникальные фильмы. Ведь будет же у нас и 15-ый Октябрь и 20-ый.
Что же, и тогда будут только разговоры об упорядочении дела?
В. Фефер
1. Меркуловское правительство 2. На новой электростанции. 3. Папский посол па Генуэзской конференции. 4. Ре
волюционные дни в Берлине.