СЦЕНАРИСТ и АКТЕРЫ
ЕЩЕ НИЧЕГО не сказано о взаимоотношениях сценариста и актера. Обычно сценарист по всякому вопросу, каса
ющемуся придуманных им образов, адресуется непо
средственно к режиссеру. Между тем, мне пришлось в этом убедиться на опыте, очень многое в конечном экранном образе создается не режиссером, а актером, и сценаристу следовало бы обсуждать, напр., характер роли не только с режиссером, но и обязательно с конкретным исполнителем ее — актером.
В процессе всей съемки актер неустанно работает над образом, так же, как и режиссер, и — надо сказать — работа киноактера профессионала резко отличается в этом смысле от любительствующего в кино театрального актера. Последний обычно представляет себя режиссеру, как манекен: кино-актер же, получив роль, требует себе сейчас же, сию минуту сценарий и страстно принимается за работу.
Он сам обдумывает образ, затем пробует грим, ищет костюм. До режиссера долетают слухи, что костюмерная перевернута вверх дном, зубному врачу заказаны зубы поверх своих, и вот перед ним возникает одетый, загримированный и с пробны ми фото в руках актер. Тогда они обсуждают, годно ли то, что сделано актером.
Сце наристу занятно наблюдать, как созданный им образ превращается в живого человека. Я испытываю это
сейчас на съемках картины „Шиворот на выворотˮ. Главную роль играет Рогожин. Роль была на
пи
сана специально для него, но, сознаюсь, когда я писал, образ Рогожина-актера не всегда сливался
с
образом крестьянина Егора-Рогожина — ролью. Знакомый нам по „Предателюˮ, „Кресту и маузеруˮ
и
пр. Рогожин в роли добродушного симпатичного крестьянина... (! ) Ставка была на талантливость актера. Судя по идущим съемкам, ставка выиграна. Грим сделал Рогожина неузнаваемым: от привычной маски остались одни складки вокруг губ; нос, зубы, глаза изменились, походка и ухватки тоже, „Злодейˮ Рогожин действительно выглядит симпатичным. Общий тон роли им ухвачен несомненно в соответствии с замыслом сценариста, но трактовка несколько уклоняется от сценарной. Сценарный Егор Рогожин был, пожалуй, сумрачней.
Ольга Третьякова на прошедших съемках не могла развернуться полностью, т. к. у нее было пока мало сцен, но и по ним судя можно с уверенностью сказать, что образ будет цельным.
Мне вспоминается, как перед пробным гримом артистка упорно собирала журналы „Работницы и
крестьянкиˮ, подыскивая тип,
Минин, играющий роль деревенского красавца, сразу влез в роль. Это началось да
же с костюма: надел штаны — как раз по нем, рубаху — тоже, френч, шапку — все как раз. И роль сама — ему как обношенные ботинки.
Из сочетания Егора (Рогожина) и Марьи (О. Третьяковой) получилась однако, неожиданность: или Марья чуть молода, или Егор вышел в гриме староват — брак получился неравным. Сгладить это, найдя подходящие
Егору и Марье отношения, конечно, уже дело режиссера. „Поживем — уви
димˮ. И режиссер, и сценарист, и актеры работают в этой картине об
щими усилиями над созданием типовой деревенской комедии.
Но чтобы впредь не случалось неожиданностейнадо высказать пожелание, чтобы в дальнейшем дирек
ция да
вала всем режиссерским группам больше времени для подготовительного периода, тогда спокойней можно будет продумывать каждый образ и сделать, наконец, то, чего пока в Совкино не делают — совместное заседание режиссера, сценариста и актеров для детального обсуждения ролей.
Б. Альтшулер
Ольга Третьякова, Рогожин и Минин в картине — „Шиворот на выворотˮ