№ 50
13 декабря
№ 50 1927 г.
Редактор — Н. М. Яковлев
Секретарь редакции — И. А. Уразов
Редакция и контора: Москва, Страстная пл., 2/42, телеф. 1-78-31
Об основном
С
ОВЕРШЕННО неоспоримо то значение, какое имеет сценарий в процессе создания кино-картины.
Об этом значении свидетельствует, между прочим, и опыт заграничных кинофирм, для которых стоимость сценария составляет часто едва ли не четверть стоимости всей постановки.
Это совершенно естественно, принимая во внимание возраст кинематографии и темп ее развития, за которым не успевает процесс подготовки квалифицированных кино-специалистов,
а ремесло сценариста — самое трудное и неблагодарное в кино.
Сценарное дело — ремесло, которому надо долго и упорно учиться. Готовых мастеров нет; потому то нет опыта, и еще потому, что законы кинематографии, ее художественные средства, резко отличны от средств, применяемых в поэзии, беллетристике или драматургии.
Ходячее мнение, что всякий писатель может быть сценаристом,
очевидно, опровергается различием у нас сценарного кризиса в условиях расцвета художественной литературы.
Ее продукты могут быть при известных условиях для кино-сценария лишь сырьем, из кото
рого сценарист должен сделать сценарий — полуфабрикат, с точным учетом всех особенностей и свойств изготовляющего картину аппарата материального: средства, павильон, свет и т. п.,
и людского: режиссер, актеры.
Недостатка в темах для сценариев, когда так богата, разнообразна и противоречива наша жизнь, — нет. Фабулу киносценария можно взять из готового литературного произведения или ее может дать писатель. Хороший же сценарий может выйти только из сценарной мастерской, мастером которой, при прочих равных условиях, писатель мо
жет стать скорее, чем кто-либо другой.
Сценарный кризис, а, следовательно, и кризис кинопроизводства, мы будем иметь до тех пор, пока кино-организации не поставят перед собой во весь рост задачу обучения кино-сценаристов
точно так, как обучаются теперь кино-механики и операторы.
Кустарничество, вселенский клич или погоня за отдельными сценаристами делу не помогут, и мы и впредь, как теперь, будем пускать в работу сырье, из которого не может получиться доброкачественного фабриката.
В. Барановская.
Шарж С. Зальцера.
13 декабря
№ 50 1927 г.
Редактор — Н. М. Яковлев
Секретарь редакции — И. А. Уразов
Редакция и контора: Москва, Страстная пл., 2/42, телеф. 1-78-31
Об основном
С
ОВЕРШЕННО неоспоримо то значение, какое имеет сценарий в процессе создания кино-картины.
Об этом значении свидетельствует, между прочим, и опыт заграничных кинофирм, для которых стоимость сценария составляет часто едва ли не четверть стоимости всей постановки.
Это совершенно естественно, принимая во внимание возраст кинематографии и темп ее развития, за которым не успевает процесс подготовки квалифицированных кино-специалистов,
а ремесло сценариста — самое трудное и неблагодарное в кино.
Сценарное дело — ремесло, которому надо долго и упорно учиться. Готовых мастеров нет; потому то нет опыта, и еще потому, что законы кинематографии, ее художественные средства, резко отличны от средств, применяемых в поэзии, беллетристике или драматургии.
Ходячее мнение, что всякий писатель может быть сценаристом,
очевидно, опровергается различием у нас сценарного кризиса в условиях расцвета художественной литературы.
Ее продукты могут быть при известных условиях для кино-сценария лишь сырьем, из кото
рого сценарист должен сделать сценарий — полуфабрикат, с точным учетом всех особенностей и свойств изготовляющего картину аппарата материального: средства, павильон, свет и т. п.,
и людского: режиссер, актеры.
Недостатка в темах для сценариев, когда так богата, разнообразна и противоречива наша жизнь, — нет. Фабулу киносценария можно взять из готового литературного произведения или ее может дать писатель. Хороший же сценарий может выйти только из сценарной мастерской, мастером которой, при прочих равных условиях, писатель мо
жет стать скорее, чем кто-либо другой.
Сценарный кризис, а, следовательно, и кризис кинопроизводства, мы будем иметь до тех пор, пока кино-организации не поставят перед собой во весь рост задачу обучения кино-сценаристов
точно так, как обучаются теперь кино-механики и операторы.
Кустарничество, вселенский клич или погоня за отдельными сценаристами делу не помогут, и мы и впредь, как теперь, будем пускать в работу сырье, из которого не может получиться доброкачественного фабриката.
В. Барановская.
Шарж С. Зальцера.