Пролетарии всех стран, соединяйтесь! СОВЕТСКИЙ ТЕАТР
4
АПРЕЛЬ 3-й год издания
ОБЩЕСТВЕННО-ПОЛИТИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ ПО ВОПРОСАМ ТЕАТРА И МАРКСИСТСКОГО ТЕАТРОВЕДЕНИЯ
Выходит раз в месяц
Редакционная коллегия: А. Афиногенов (отв. ред. ), И. Белецкий Б. Биль-Белоцерковский, В. Киршон, О. Литовский, С. Подольский.
ТЕАТР
Адрес редакции: Москва, Тверская, 51 (уг. площ. Пушкина). Телефон 80-88
СОДЕРЖАНИЕ № 4 Передовая:
За большевистскую театральную критику. Статьи:
А. Сольц — Задачи театра в осуществлении второй пятилетки. X. Диамент — Пролетарский театр на баррикадах классовых боев. А. Луначарский — Гете — драматург. Н. П. — Гете — театральный педагог и режиссер. С. Подольский — Театральные теории А. Гвоздева и А. Пиотровского. Я. Боярский — А. Г. Крамов О спектаклях:
И. Крути —,, Улица Радостиˮ. Д. Кальм — „Мое! “ На первой обложке: М. Штраух и А. Лукьянов в ролях Рубинчика и Норриса („Улица Радостиˮ в театре Революции).
На последней обложке: сцена из спектакля ˮРазбегˮ (б. Реалистический театр)
За большевистскую театральную критику!
Центральный орган нашей партии «Правда» в редакционном «Обзоре печати» поместил статью «Что такое театральная рецензия? » 1 имеющую для всего фронта искусства, и в первую очередь для работников театра огромную принципиальную важность. Эта целиком правильная статья со всей остротой ставит вопрос о состоянии нашей театральной критики и о ее значении в деле мобилизации при помощи театра широких масс на осуществление задач социалистического строительства.
Давая положительные и отрицательные примеры, статья «Правды» утверждает тем самым, какой должна быть театральная критика.
В этом отношении борьба за выдержанную марксистско-ленинскую театральную критику, которая ведется РАПП под руководством партии, получает авторитетное подкрепление.
Значение театра как орудия классовой борьбы пролетариата значительно усилилось. Театр, пропуская через свои залы десятки и сотни тысяч пролетарского зрителя, играет огромную роль в деле борьбы с «пережитками капитализма в экономике и сознании людей». И эта роль увеличивается по мере роста советской драматургии, ее ведущего отряда — пролетарской драматургии — и ускорения темпов перестройки самих театров. Являясь средством познания действительности и ее изменения, сце
ническое искусство обладает огромными возможностями проводить правильное воспитание широких масс своих зрителей и через воздействие на их сознание способствовать ускорению темпов социалистического строительства.
«Театр это не только культурное развлечение. На вопросах театра можно воспитывать массы; можно мобилизовать массы на самые боевые политические кампании» («Правда», 1/III, подч. нами).
Это нужно понять в первую очередь театральным критикам, чьи статьи и рецензии играют огромную роль в деле «художественно-идеологического воспитания рабочего зрителя и помощи театру и драматургу в их перестройке» (из постановления Секретариата РАПП о театре).
Критика резко отстает от хода развития пролетарской драматургии и театра. Особенно слабым участком является конкретная художественная критика. К тому количеству примеров, которые приведены в статье «Что такое театральная рецензия», мы можем прибавить десятки, если не больше, таких и еще «почище» примеров.
Та резкая оценка, которая дана состоянию театральной критики в рапповском документе о театре, остается верной и на сегодня.
В этом документе мы читаем:
«Наша театральная критика в большинстве своем поверхностна, легковесна, художественно малограмотна и несет в себе черты бур
жуазного формализма и эстетства, вульгарно-социологического упрощенства, схематичной публицистичности.
В советской теакритике в наиболее сильной степени сохранились вкусовщина, цеховая ограниченность, свойственная дореволюционной рецензентской среде. Безапелляционные, бездоказательные оценки часто заменяют вдумчивый анализ, конкретную художественную критику, часто не столько помогая театру, сколько их дезориентируя. Существующие кадры могут быть подразделены в основных чертах на критиков — формальных социологов, критиков. — эстетов и дилетантствующих публицистов».
Эта суровая характеристика обязывает к максимально-напряженному воспитанию новых Партийных кадров театральной критики. Уже имеется небольшая группа теарабкоров, появляются из учащейся молодежи молодые теакритики. Складывается марксистско-ленинская методология театра. Но всего этого недостаточно. Темпы должны быть ускорены.
Театральная критика имеет двуединую задачу. Критическая статья, театральная рецензия должны «помогать правильно понять и оценить спектакль» и «способствовать воспитанию драматургии и работников театра в духе пролетарского мировоззрения».
Для того чтобы театральный критик мог осуществить первую и важнейшую сторону своей задачи через
1 См. журн. „Советский театрˮ № 3 за 1932 г.,
где эта статья перепечатана из „Правдыˮ от
... /III с. г.
4
АПРЕЛЬ 3-й год издания
ОБЩЕСТВЕННО-ПОЛИТИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ ПО ВОПРОСАМ ТЕАТРА И МАРКСИСТСКОГО ТЕАТРОВЕДЕНИЯ
Выходит раз в месяц
Редакционная коллегия: А. Афиногенов (отв. ред. ), И. Белецкий Б. Биль-Белоцерковский, В. Киршон, О. Литовский, С. Подольский.
ТЕАТР
Адрес редакции: Москва, Тверская, 51 (уг. площ. Пушкина). Телефон 80-88
СОДЕРЖАНИЕ № 4 Передовая:
За большевистскую театральную критику. Статьи:
А. Сольц — Задачи театра в осуществлении второй пятилетки. X. Диамент — Пролетарский театр на баррикадах классовых боев. А. Луначарский — Гете — драматург. Н. П. — Гете — театральный педагог и режиссер. С. Подольский — Театральные теории А. Гвоздева и А. Пиотровского. Я. Боярский — А. Г. Крамов О спектаклях:
И. Крути —,, Улица Радостиˮ. Д. Кальм — „Мое! “ На первой обложке: М. Штраух и А. Лукьянов в ролях Рубинчика и Норриса („Улица Радостиˮ в театре Революции).
На последней обложке: сцена из спектакля ˮРазбегˮ (б. Реалистический театр)
За большевистскую театральную критику!
Центральный орган нашей партии «Правда» в редакционном «Обзоре печати» поместил статью «Что такое театральная рецензия? » 1 имеющую для всего фронта искусства, и в первую очередь для работников театра огромную принципиальную важность. Эта целиком правильная статья со всей остротой ставит вопрос о состоянии нашей театральной критики и о ее значении в деле мобилизации при помощи театра широких масс на осуществление задач социалистического строительства.
Давая положительные и отрицательные примеры, статья «Правды» утверждает тем самым, какой должна быть театральная критика.
В этом отношении борьба за выдержанную марксистско-ленинскую театральную критику, которая ведется РАПП под руководством партии, получает авторитетное подкрепление.
Значение театра как орудия классовой борьбы пролетариата значительно усилилось. Театр, пропуская через свои залы десятки и сотни тысяч пролетарского зрителя, играет огромную роль в деле борьбы с «пережитками капитализма в экономике и сознании людей». И эта роль увеличивается по мере роста советской драматургии, ее ведущего отряда — пролетарской драматургии — и ускорения темпов перестройки самих театров. Являясь средством познания действительности и ее изменения, сце
ническое искусство обладает огромными возможностями проводить правильное воспитание широких масс своих зрителей и через воздействие на их сознание способствовать ускорению темпов социалистического строительства.
«Театр это не только культурное развлечение. На вопросах театра можно воспитывать массы; можно мобилизовать массы на самые боевые политические кампании» («Правда», 1/III, подч. нами).
Это нужно понять в первую очередь театральным критикам, чьи статьи и рецензии играют огромную роль в деле «художественно-идеологического воспитания рабочего зрителя и помощи театру и драматургу в их перестройке» (из постановления Секретариата РАПП о театре).
Критика резко отстает от хода развития пролетарской драматургии и театра. Особенно слабым участком является конкретная художественная критика. К тому количеству примеров, которые приведены в статье «Что такое театральная рецензия», мы можем прибавить десятки, если не больше, таких и еще «почище» примеров.
Та резкая оценка, которая дана состоянию театральной критики в рапповском документе о театре, остается верной и на сегодня.
В этом документе мы читаем:
«Наша театральная критика в большинстве своем поверхностна, легковесна, художественно малограмотна и несет в себе черты бур
жуазного формализма и эстетства, вульгарно-социологического упрощенства, схематичной публицистичности.
В советской теакритике в наиболее сильной степени сохранились вкусовщина, цеховая ограниченность, свойственная дореволюционной рецензентской среде. Безапелляционные, бездоказательные оценки часто заменяют вдумчивый анализ, конкретную художественную критику, часто не столько помогая театру, сколько их дезориентируя. Существующие кадры могут быть подразделены в основных чертах на критиков — формальных социологов, критиков. — эстетов и дилетантствующих публицистов».
Эта суровая характеристика обязывает к максимально-напряженному воспитанию новых Партийных кадров театральной критики. Уже имеется небольшая группа теарабкоров, появляются из учащейся молодежи молодые теакритики. Складывается марксистско-ленинская методология театра. Но всего этого недостаточно. Темпы должны быть ускорены.
Театральная критика имеет двуединую задачу. Критическая статья, театральная рецензия должны «помогать правильно понять и оценить спектакль» и «способствовать воспитанию драматургии и работников театра в духе пролетарского мировоззрения».
Для того чтобы театральный критик мог осуществить первую и важнейшую сторону своей задачи через
1 См. журн. „Советский театрˮ № 3 за 1932 г.,
где эта статья перепечатана из „Правдыˮ от
... /III с. г.