Я. БОЯРСКИЙ
САМОДЕЯТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО НА ВЫСШУЮ СТУПЕНЬ
К ТВОРЧЕСКИМ ИТОГАМ
ПЕРВОЙ ВСЕСОЮЗНОЙ ОЛИМПИАДЫ САМОДЕЯТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА
Первая всесоюзная олимпиада самодеятельного искусства является крупнейшим событием на фронте культурной революции в нашей стране.
Огромный интерес к олимпиаде, который был проявлен всей пролетарской общественностью, большая тяга на олимпиаду со стороны различных профессиональных организаций Со
ветского союза — все это в конечном счете значительно расширило рамки самой олимпиады и превзошло первоначальные планы ее организации. На олимпиаде присутствовало 2. 874 чел. вместо предполагавшихся 1. 500 чел. 39 профсоюзов, 14 областей и краев, 18 национальных республик — вот показатели охвата самодеятельного искусства различных районов СССР на олимпиаде.
Очень полно и ярко были представлены различные национальные культуры.
Работа олимпиады происходила на 25 национальных языках.
70% всех участников олимпиады — ударники на своем производстве.
Большинство состава олимпиады —
молодежь: 65% в возрасте до 23 лет, свыше 35 лет — только 10%.
Всего на олимпиаде было просмотрено 102 коллектива, из них зрелищных 61 и музыкально-хоровых — 41.
Эти беглые данные о составе олимпиады в основном характеризуют явления и процессы, свойственные всему самодеятельному движению.
Просмотр 102 коллективов на олимпиаде был обставлен сложной и квалифицированной системой оценочной работы жюри, которая в результате дала большой материал, являющийся в основном источником для суждения о творческих достижениях самодеятельного искусства, выявленных на олимпиаде.
Анализ этого материала является предметом длительных научно-иссле
довательских и теоретических разработок, которые предстоит проделать в дальнейшем. Но самый факт накопления большого материала, созданного олимпиадой, является крупнейшим достижением.
В настоящий момент было бы преждевременно говорить об окончательных итогах олимпиады, но предварительные выводы настолько очевидны, что о них можно говорить уже сейчас.
Основные политические выводы необычайно убедительные и ясны.
Олимпиада была блестящей демонстрацией роста активности рабочего класса на фронте культурной революции и выявления творческих сил пролетариата в области искусства. Капи
тализм, по выражению В. И. Ленина, мял, давил и душил все талантливое, что имеется в трудящихся массах. Диктатура пролетариата ликвидировала этот гнет, создав почву для максимального выявления и развития всех творческих сил рабочего класса.
Наряду с подъемом политической активности и развертыванием производственной инициативы и самодеятельности, выраженными в соцсоревновании и ударничестве, происходит глубочайший процесс культурного, роста трудящихся масс и выявление творческих сил во всех областях жизни, в том числе и в области искусства.
Этот основной политический вывод является лишним звеном в цепи фактов и аргументов, целиком опрокинувших сухановские установки о «культурной незрелости рабочего класса».
Октябрьская революция раскрепостила творческие силы рабочего клас
са, которые на почве диктатуры пролетариата бурно расцвели и окрепли. Культурная революция, руководимая партией во главе с ее ленинским Цен
тральным комитетом, завоевывает одну позицию за другой. Культурно-политические успехи рабочего класса, выявленные олимпиадой самодеятельного искусства, убедительно бьют по оппортунистам и маловерам недооценивающим силы рабочего класса.
Анализируя творческие достижения самодеятельного искусства, необходимо строго диференцировать оценку различных отраслей самодеятельности. Олимпиада продемонстрировала огромные достижения музыкально-хоровой культуры и слабость зрелищной, вернее, театральной работы различных кружков и бригад.
В области музыкальной нельзя не отметить разнообразия музыкальных объединений, выявленного на олимпиаде. Духовые, симфонические, струнные, «неаполитанские» оркестры, оркестры народных, национальных инструментов, секстеты и, наконец, объединенные массивы духовых и струнных оркестров и хоров — все это свидетельствует о широком размахе музыкального движения и разнообразии форм объединений для музыкального творчества. Репертуар музыкально-хоровых объединений, продемонстрированный на просмотрах и показанный в описаниях повседневной работы оркестров и хоров, свидетельствует о культурном подходе к подбору репертуара, строгом вкусе и устремлении изгнать из своего обихода не только пошлую и мещанскую музыку, но и «заезженный» классический репертуар. Господствующее место в работе музыкальных объединений занимает классическая музыка. Бетховен и Вагнер преобладали на музыкальных просмо
ОТКРЫТИЕ ОЛИМПИАДЫНА ТРИБУНЕ Н. М. ШВЕРНИК, Я. О. БОЯРСКИЙ
САМОДЕЯТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО НА ВЫСШУЮ СТУПЕНЬ
К ТВОРЧЕСКИМ ИТОГАМ
ПЕРВОЙ ВСЕСОЮЗНОЙ ОЛИМПИАДЫ САМОДЕЯТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА
Первая всесоюзная олимпиада самодеятельного искусства является крупнейшим событием на фронте культурной революции в нашей стране.
Огромный интерес к олимпиаде, который был проявлен всей пролетарской общественностью, большая тяга на олимпиаду со стороны различных профессиональных организаций Со
ветского союза — все это в конечном счете значительно расширило рамки самой олимпиады и превзошло первоначальные планы ее организации. На олимпиаде присутствовало 2. 874 чел. вместо предполагавшихся 1. 500 чел. 39 профсоюзов, 14 областей и краев, 18 национальных республик — вот показатели охвата самодеятельного искусства различных районов СССР на олимпиаде.
Очень полно и ярко были представлены различные национальные культуры.
Работа олимпиады происходила на 25 национальных языках.
70% всех участников олимпиады — ударники на своем производстве.
Большинство состава олимпиады —
молодежь: 65% в возрасте до 23 лет, свыше 35 лет — только 10%.
Всего на олимпиаде было просмотрено 102 коллектива, из них зрелищных 61 и музыкально-хоровых — 41.
Эти беглые данные о составе олимпиады в основном характеризуют явления и процессы, свойственные всему самодеятельному движению.
Просмотр 102 коллективов на олимпиаде был обставлен сложной и квалифицированной системой оценочной работы жюри, которая в результате дала большой материал, являющийся в основном источником для суждения о творческих достижениях самодеятельного искусства, выявленных на олимпиаде.
Анализ этого материала является предметом длительных научно-иссле
довательских и теоретических разработок, которые предстоит проделать в дальнейшем. Но самый факт накопления большого материала, созданного олимпиадой, является крупнейшим достижением.
В настоящий момент было бы преждевременно говорить об окончательных итогах олимпиады, но предварительные выводы настолько очевидны, что о них можно говорить уже сейчас.
Основные политические выводы необычайно убедительные и ясны.
Олимпиада была блестящей демонстрацией роста активности рабочего класса на фронте культурной революции и выявления творческих сил пролетариата в области искусства. Капи
тализм, по выражению В. И. Ленина, мял, давил и душил все талантливое, что имеется в трудящихся массах. Диктатура пролетариата ликвидировала этот гнет, создав почву для максимального выявления и развития всех творческих сил рабочего класса.
Наряду с подъемом политической активности и развертыванием производственной инициативы и самодеятельности, выраженными в соцсоревновании и ударничестве, происходит глубочайший процесс культурного, роста трудящихся масс и выявление творческих сил во всех областях жизни, в том числе и в области искусства.
Этот основной политический вывод является лишним звеном в цепи фактов и аргументов, целиком опрокинувших сухановские установки о «культурной незрелости рабочего класса».
Октябрьская революция раскрепостила творческие силы рабочего клас
са, которые на почве диктатуры пролетариата бурно расцвели и окрепли. Культурная революция, руководимая партией во главе с ее ленинским Цен
тральным комитетом, завоевывает одну позицию за другой. Культурно-политические успехи рабочего класса, выявленные олимпиадой самодеятельного искусства, убедительно бьют по оппортунистам и маловерам недооценивающим силы рабочего класса.
Анализируя творческие достижения самодеятельного искусства, необходимо строго диференцировать оценку различных отраслей самодеятельности. Олимпиада продемонстрировала огромные достижения музыкально-хоровой культуры и слабость зрелищной, вернее, театральной работы различных кружков и бригад.
В области музыкальной нельзя не отметить разнообразия музыкальных объединений, выявленного на олимпиаде. Духовые, симфонические, струнные, «неаполитанские» оркестры, оркестры народных, национальных инструментов, секстеты и, наконец, объединенные массивы духовых и струнных оркестров и хоров — все это свидетельствует о широком размахе музыкального движения и разнообразии форм объединений для музыкального творчества. Репертуар музыкально-хоровых объединений, продемонстрированный на просмотрах и показанный в описаниях повседневной работы оркестров и хоров, свидетельствует о культурном подходе к подбору репертуара, строгом вкусе и устремлении изгнать из своего обихода не только пошлую и мещанскую музыку, но и «заезженный» классический репертуар. Господствующее место в работе музыкальных объединений занимает классическая музыка. Бетховен и Вагнер преобладали на музыкальных просмо
ОТКРЫТИЕ ОЛИМПИАДЫНА ТРИБУНЕ Н. М. ШВЕРНИК, Я. О. БОЯРСКИЙ