ровка творческого лица Отдельных бригад и пренебрежение к художественному качеству словесного материала и исполнения.
Качество литературного материала необычайно низкое. Советский драматург стоит в сущности в стороне от огромного фронта самодеятельного движения. Так называемый местный материал не всегда является результатом работы заводского литературного кружка и рабочего-автора. Но наряду с этим нельзя не констатировать наличия талантливых и одаренных исполнителей, которым приходится работать на недоброкачественном словесном материале и в избитых формах синеблузной геометрии.
Дискуссия в печати и на собраниях об агитбригаде и драмкружке сама по себе свидетельствует о неправильной постановке вопроса. Было бы неестественно, если бы в области музыкальной самодеятельности кто-нибудь выставил требование привлекать рабочих только в духовые оркестры, игнорируя все остальные виды музыкальных объединений и ансамблей. А между тем в области театральной самодеятельности с самым серьезным видом ведется дискуссия на тему драмкружок или агитпропбригада. Тут ответ может быть только один; и агитпропбригада, и драмкружок, и любая иная форма объединения, которая выявится в результате творческой самодеятельности и инициативы рабочих. Тот, кто сужает и сковывает размах и разнообразие самодеятельных объединений, тот, кто канонизирует одну форму, фактически препятствует развертыванию самодеятельного движения.
Прежнее оппортунистическое руководство ВЦСПС культивировало в художественной самодеятельности аполитизм, голую развлекательность и отрыв от очередных политических и производственных задач рабочего класса. Драмкружки ставили большие пьесы. Постановка «Потонувшего колокола» Гауптмана одним из драмкружков считалась величайшим достижением самодеятельного искусства. Поворот всей культурной работы «лицом к производству» получил свое отражение и в художественной самодеятельности. Прежний, застывший на большой пьесе, драмкружок фактически выключал себя из процесса борьбы данного завода за свой промфинплан. Поворот «лицом к производству» требовал перестройки всей художественной самодеятельности на началах включения всех ее элементов в непосредственную борьбу рабочего класса за социализм. Сейчас отчетливо видны все недостатки художественного качества, имеющиеся в работе агитпропбригады. После решения ЦК партии от 23/IV о перестройке литературно-художественных организаций вопрос о художественном качество самодеятельного искусства привлек еще более серьезное внимание. Но кто не понимает, что возникновение и развитие агитбригадного движения со всеми его положительными и отрицательными сторонами является крупнейшей вехой в решительном повороте художественной самодеятельности «лицом к производству», тот недооценивает политического значения этого движения и фактически тянет назад — к аполитизму, к отрыву дан
ного завода от борьбы за выполнение своего социалистического плана.
В дискуссии о драмкружке и агитбригаде все исходят из лозунга борьбы за повышение художественного качества самодеятельного искусства, но не все правильно разрешают это вопрос. Некоторые рассуждают так: раз агитбригада, работая на местном материале и усваивая устаревшие приемы «Синей блузы», не выходит из штампа низкопробной агитки и голой схемы, то, значит, долой агитпропбригаду и да здравствует драмкружок, который со всем пылом художественного творчества (но зачастую с большой дозой так называемой любительщины) ставит большую классическую пьесу.
Рассуждающие таким образом, выступая под лозунгом борьбы за художественное качество, объективно приводят самодеятельное искусство к отрыву от текущих политических и производственных задач пролетариата. Эта линия не только не может быть поддержана, но должна получить решительный отпор со стороны всех
пролетарских организаций. Решение вопроса должно быть найдено в другом. Вопрос о форме объединения должен быть подчинен вопросу о содержании работы самодеятельного коллектива, а это содержание работы должно быть целиком подчинено борьбе рабочего класса за социализм. Мы представляем себе, что в силу такого содержания работы самодеятельный коллектив должен работать и на местном материале, создавая вещи, непосредственно связанные с конкретной борьбой рабочего класса за свой промфинплан, и на большом материале классических произведений и пьес современных авторов. Коллектив должен работать и в цехе и на большой клубной площадке. Он должен гибко обслуживать хозяйственно-политические кампании и обеденные перерывы. Таким образом, он должен овладеть и большими и малыми формами. Классическая пьеса не должна быть самоцелью, а средством к овладению культурой, мастерством и театральной! техникой. И в больших и в малых; формах необходимо добиться высоко
МОСКОВСКИЙ ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ТРАМ
ПАРОДИЯ НА „ЗАТЕЙНИКАˮ МОСКОВСКИЙ ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ТРАМПАРОДИЯ НА «СИНЮЮ БЛУЗУ
Качество литературного материала необычайно низкое. Советский драматург стоит в сущности в стороне от огромного фронта самодеятельного движения. Так называемый местный материал не всегда является результатом работы заводского литературного кружка и рабочего-автора. Но наряду с этим нельзя не констатировать наличия талантливых и одаренных исполнителей, которым приходится работать на недоброкачественном словесном материале и в избитых формах синеблузной геометрии.
Дискуссия в печати и на собраниях об агитбригаде и драмкружке сама по себе свидетельствует о неправильной постановке вопроса. Было бы неестественно, если бы в области музыкальной самодеятельности кто-нибудь выставил требование привлекать рабочих только в духовые оркестры, игнорируя все остальные виды музыкальных объединений и ансамблей. А между тем в области театральной самодеятельности с самым серьезным видом ведется дискуссия на тему драмкружок или агитпропбригада. Тут ответ может быть только один; и агитпропбригада, и драмкружок, и любая иная форма объединения, которая выявится в результате творческой самодеятельности и инициативы рабочих. Тот, кто сужает и сковывает размах и разнообразие самодеятельных объединений, тот, кто канонизирует одну форму, фактически препятствует развертыванию самодеятельного движения.
Прежнее оппортунистическое руководство ВЦСПС культивировало в художественной самодеятельности аполитизм, голую развлекательность и отрыв от очередных политических и производственных задач рабочего класса. Драмкружки ставили большие пьесы. Постановка «Потонувшего колокола» Гауптмана одним из драмкружков считалась величайшим достижением самодеятельного искусства. Поворот всей культурной работы «лицом к производству» получил свое отражение и в художественной самодеятельности. Прежний, застывший на большой пьесе, драмкружок фактически выключал себя из процесса борьбы данного завода за свой промфинплан. Поворот «лицом к производству» требовал перестройки всей художественной самодеятельности на началах включения всех ее элементов в непосредственную борьбу рабочего класса за социализм. Сейчас отчетливо видны все недостатки художественного качества, имеющиеся в работе агитпропбригады. После решения ЦК партии от 23/IV о перестройке литературно-художественных организаций вопрос о художественном качество самодеятельного искусства привлек еще более серьезное внимание. Но кто не понимает, что возникновение и развитие агитбригадного движения со всеми его положительными и отрицательными сторонами является крупнейшей вехой в решительном повороте художественной самодеятельности «лицом к производству», тот недооценивает политического значения этого движения и фактически тянет назад — к аполитизму, к отрыву дан
ного завода от борьбы за выполнение своего социалистического плана.
В дискуссии о драмкружке и агитбригаде все исходят из лозунга борьбы за повышение художественного качества самодеятельного искусства, но не все правильно разрешают это вопрос. Некоторые рассуждают так: раз агитбригада, работая на местном материале и усваивая устаревшие приемы «Синей блузы», не выходит из штампа низкопробной агитки и голой схемы, то, значит, долой агитпропбригаду и да здравствует драмкружок, который со всем пылом художественного творчества (но зачастую с большой дозой так называемой любительщины) ставит большую классическую пьесу.
Рассуждающие таким образом, выступая под лозунгом борьбы за художественное качество, объективно приводят самодеятельное искусство к отрыву от текущих политических и производственных задач пролетариата. Эта линия не только не может быть поддержана, но должна получить решительный отпор со стороны всех
пролетарских организаций. Решение вопроса должно быть найдено в другом. Вопрос о форме объединения должен быть подчинен вопросу о содержании работы самодеятельного коллектива, а это содержание работы должно быть целиком подчинено борьбе рабочего класса за социализм. Мы представляем себе, что в силу такого содержания работы самодеятельный коллектив должен работать и на местном материале, создавая вещи, непосредственно связанные с конкретной борьбой рабочего класса за свой промфинплан, и на большом материале классических произведений и пьес современных авторов. Коллектив должен работать и в цехе и на большой клубной площадке. Он должен гибко обслуживать хозяйственно-политические кампании и обеденные перерывы. Таким образом, он должен овладеть и большими и малыми формами. Классическая пьеса не должна быть самоцелью, а средством к овладению культурой, мастерством и театральной! техникой. И в больших и в малых; формах необходимо добиться высоко
МОСКОВСКИЙ ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ТРАМ
ПАРОДИЯ НА „ЗАТЕЙНИКАˮ МОСКОВСКИЙ ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ТРАМПАРОДИЯ НА «СИНЮЮ БЛУЗУ