го художественного качества, решительно изгоняя штампы, схемы и низкопробную агитку. Политическая агитация средствами самодеятельного искусства должна проводиться в художественной форме. Нужно изгнать из практики театральных коллективов все элементы дешевой халтуры и подражания худшим чертам профессиональной эстрады. Каждая бригада должна бороться за самобытность и своеобразие своего творческого лица, стремясь достигнуть таких художественных средств воздействия и творческих приемов, которые наиболее близки той аудитории, с которой связан данный коллектив. Нужно добиться, чтобы производственная тематика широко охватила вопросы, волнующие рабочего в производстве и быту, поднимая эти вопросы на большую высоту. Нужно добиться выявления и показа живых образов строителей социализма, а не голых схем и абстрактных агитационных штампов. Участник театрального колектива должен овладеть всей суммой сценических приемов, необходимых для художественной работы, а не ограничиваться умением маршировать, строиться и перестраиваться на сцене и коллективно выкрикивать политические лозунги. Только такое понимание содержания и методов работы художественной самодеятельности может обеспечить правильное ее развитие. В спорах о драмкружке и агитпропбригаде акценты должны быть переставлены.
Основной акцент на политической активности всего содержания художественной самодеятельности остается в силе.
Следующий акцент должен быть сделан на борьбе за художественное качество работы и агитпропбригады и драмкружка.
Наряду с непосредственно творческими вопросами, которые вновь подняты в результате олимпиады, необходимо также подчеркнуть большое значение целой группы вопросов, обусловливающих творческие успехи самодеятельного искусства.
В явно неудовлетворительном состоянии находится теоретический и методологический фронт в области самодеятельного искусства. Работа трамов, вопрос агитпропбригадного движения со всеми его узкими местами, организация теоретической печати в области самодеятельного искусства, вопросы взаимодействия профессионального и самодеятельного искусства, подготовка кадров руководителей самодеятельного движения — все это требует тщательной научно-теоретической разработки, а между тем этот фронт совершенно не организован. Нет соответствующих научных учреждений, работа НИИСИ (института при Наркомпросе) находится в зачаточном состоянии, нет теоретического журнала, общая печать явно недооценивает и порою замалчивает этот большой участок культурного фронта; подготовка кадров для самодеятельного движения находится в явно хаотическом состоянии, теоретическая мысль но проникла еще в ряд актуальных и неотложных вопросов, выдвигаемых практикой самодеятельного движения.
В таком положении это дело оставаться не может. Руководящие орга
СЦЕНА, ВСТРЕЧИ
ТА ЖЕ СЦЕНА ЗА КУЛИСАМИ
39 РОЛЕЙ ИСПОЛНЯЮТ 9 ЧЕЛОВЕК, ЯВЛЯЮЩИХСЯ В ТО ЖЕ ВРЕМЯ И РАБОЧИМИ ПО СЦЕНЕ „СПЕВАЕШЬ, ХЛОПЕЦ?.. ˮ