№ 13
театральный ЕЖЕНЕДЕЛЬНИК М. О. Н. О.
Редакция: Редколлегия
Московского Театрального Изд-ва. Адрес: Кузнецкий Мост, д. 1
телеф. 5-78-84.
31 марта.
2-й год издания.
1925 г.
ТЕАТР и КРИТИКА
Уже неоднократно в наших журналах по различным поводам ставился вопрос о театральной критике: насколько она отвечает своему назначению, в чем задача критики, помогает ли она в своем теперешнем положении разобраться зрителю в массе театральных явлений и самим театрам в их работе.
Вопросы театра занимают в нашей общественной жизни видное место. В одной Москве театру посвящены три журнала — еженедельника, не говоря об отделах в ежедневной прессе и в толстых ежемесячниках. Каждая новая постановка в театрах имеет свою прессу. На страницах печати театру ставятся те или иные требования, зачастую в безаппеляционной форме. Выносятся приговоры, имеющие характер судебных решений. Очень часто в нашей практике критик выступает в роли экзаменатора и рассматривает театры, как учеников на выпускном экзамене, обязанных безоговорочно подчиниться рецензентской оценке по пятибальной системе.
Критика в подавляющем большинстве случаев делает общественное мнение, театральную погоду. Печатное слово, сказанное, к тому же, с подобающей авторитетностью, имеет большую силу для читателя. В большинстве случаев оно заглазно определяет отношение зрителя к спектаклю.
В других областях общественной жизни — критические обзоры не носят обязательного, императивного характера для читателя. Как бы ни была авторитетна статья по тому или иному вопросу, скажем, в хозяйственной области —
в ней всегда есть большая доля дискуссионности. Высказывается точка зрения, предлагается тот или иной проэкт. Здесь мы не найдем касты профессионалов — критиков, назначение которых заключается в каждодневном производстве на рынок известного числа оценок и суждений. Высказываются обычно производственники по близким им вопросам и аргументирующие своей практикой, своим опытом.
Иначе обстоит дело в области искусства и, главным образом, в театре. Здесь мы имеем дело с постоянным профессиональным институтом критики, сложившимся в течение веков, имеющим свои традиции и свои навыки. По этим традициям профессионал-критик при
ходит не из театра, не из производства, но извне, со стороны. И это является почти обязательным условием для театрального критика. Общепринято мнение, что чем дальше стоит критик от театра, тем лучше. Это будто бы служит верной гарантией пресловутой объективности оценки.
Но этот профессионализм театральной критики, ее замкнутость, наличие в ней своих традиций, идущих из дореволюционного прошлого — обязывают сделать и соответствующие выводы.
Если по отношению к театрам ставится вопрос об их революционизировании, о пересмотре всего театрального аппарата, в связи с новым значением театра в нашу эпоху, то такой же вопрос должен быть поставлен и театральной критике, как определенной профессиональной организагии.
ГОСКИНОТЕАТРЫ
Рeпеpтуaр — смотри последнюю стр. программ.
театральный ЕЖЕНЕДЕЛЬНИК М. О. Н. О.
Редакция: Редколлегия
Московского Театрального Изд-ва. Адрес: Кузнецкий Мост, д. 1
телеф. 5-78-84.
31 марта.
2-й год издания.
1925 г.
ТЕАТР и КРИТИКА
Уже неоднократно в наших журналах по различным поводам ставился вопрос о театральной критике: насколько она отвечает своему назначению, в чем задача критики, помогает ли она в своем теперешнем положении разобраться зрителю в массе театральных явлений и самим театрам в их работе.
Вопросы театра занимают в нашей общественной жизни видное место. В одной Москве театру посвящены три журнала — еженедельника, не говоря об отделах в ежедневной прессе и в толстых ежемесячниках. Каждая новая постановка в театрах имеет свою прессу. На страницах печати театру ставятся те или иные требования, зачастую в безаппеляционной форме. Выносятся приговоры, имеющие характер судебных решений. Очень часто в нашей практике критик выступает в роли экзаменатора и рассматривает театры, как учеников на выпускном экзамене, обязанных безоговорочно подчиниться рецензентской оценке по пятибальной системе.
Критика в подавляющем большинстве случаев делает общественное мнение, театральную погоду. Печатное слово, сказанное, к тому же, с подобающей авторитетностью, имеет большую силу для читателя. В большинстве случаев оно заглазно определяет отношение зрителя к спектаклю.
В других областях общественной жизни — критические обзоры не носят обязательного, императивного характера для читателя. Как бы ни была авторитетна статья по тому или иному вопросу, скажем, в хозяйственной области —
в ней всегда есть большая доля дискуссионности. Высказывается точка зрения, предлагается тот или иной проэкт. Здесь мы не найдем касты профессионалов — критиков, назначение которых заключается в каждодневном производстве на рынок известного числа оценок и суждений. Высказываются обычно производственники по близким им вопросам и аргументирующие своей практикой, своим опытом.
Иначе обстоит дело в области искусства и, главным образом, в театре. Здесь мы имеем дело с постоянным профессиональным институтом критики, сложившимся в течение веков, имеющим свои традиции и свои навыки. По этим традициям профессионал-критик при
ходит не из театра, не из производства, но извне, со стороны. И это является почти обязательным условием для театрального критика. Общепринято мнение, что чем дальше стоит критик от театра, тем лучше. Это будто бы служит верной гарантией пресловутой объективности оценки.
Но этот профессионализм театральной критики, ее замкнутость, наличие в ней своих традиций, идущих из дореволюционного прошлого — обязывают сделать и соответствующие выводы.
Если по отношению к театрам ставится вопрос об их революционизировании, о пересмотре всего театрального аппарата, в связи с новым значением театра в нашу эпоху, то такой же вопрос должен быть поставлен и театральной критике, как определенной профессиональной организагии.
ГОСКИНОТЕАТРЫ
Рeпеpтуaр — смотри последнюю стр. программ.