гибшем отце и том, что может вытти хорошего из Назаретаˮ.
Лучшими критиками нашего времени я считаю В. Блюма, Г. Бескина и Ю. Соболева.
Критик должен в первую голову любить и театр, и актера, тогда польза от его работы огромна.
ВИКТОР ШЕСТАКОВ.
Художник театра Революции.
Вряд ли в какой-нибудь другой области критика имеет такое значение, как на театре. Критическая чернильница многое для публики и судьба „маленькихˮ от театра.
Ухарство театральной критики не имеет предела. Вставши на высокие критические ходули, критик дает пропуск в известность или „посылает в провалˮ — одного под прекрасногоˮ чернилами разделает раз, другой, а дальше... „сама пошлаˮ; другому чернилами физиономию вымажет, так, что — „конецˮ, „никогда не смытьˮ.
Один (на, но) „нравитсяˮ, другой (ая, ое) не нравится и все. Дальше не едут.
А до зрителя порой не дойти. На один спектакль благоприятный критический пропуск дан, ну и „прутˮ, а другой — критическая дубинка стоит поперек дороги. И в тот момент, когда идут серьезнейшие бои на театральном фронте, когда решаются судьбы русского театра, хотелось бы в эти бои втянуть и критику, а сейчас мы видим критика гарцующим всадником, скачущим от одного фронта к другому. И не удивляешься, когда в „критическойˮ тьме на своем, на „левом фронтеˮ, видишь выглядывающую часто и сквозь „левый фронтˮ физиономию такого критика, как A. Б. В. и тому подобных.
Понятно, какое может быть доверие к такой критике и какое влияние она может оказать на
работу. Хочется иметь мнение, с одной стороны рабочего зрителя, но предварительно не обсосанное критической пастью, с другой стороны, серьезной критики производственника, обладающего техническими знаниями, глубоко относящегося к своей работе и имеющего определенную установку в своей критике.
В. К. ВЛАДИМИРОВ.
Директор Малого театра.
В наше время, время идеологической ревизии старых ценностей искусства и нащупывания новых путей, — критика больше нужна, чем когда бы то ни было.
Полагаю, что критик в оценке работы театра должен итти теми же путями, как и сам театр в определении своих задач и целей, т. -е. подходить к оценке практической работы, отправляясь от основной общественной целевой установки театра вообще и более или менее специфической того или иного театра в частности. Любой момент деятельности театра (репертуар, сценическое его воплощение и т. д) должен расцениваться в первую очередь под этим углом зрения. Только такая критика может претендовать на роль общественно-полезного фактора, только при таком подходе критика может быть свободной от опасности впасть в субъективизм и случайности.
Чувствуется отрыв критики и от театра и от его аудитории. Все это вместе и накладывает на ее работу отпечаток субъективизма, тенденциозности, какой то узкой, чисто литературной миссии (бойкое и хлесткое перо).
ХIII Съезд партии в своей резолюции о художественной литературе своевременно поставил вопрос о критике в порядке дня. Он ждет своего разрешения.
— И масса и толпа. Трагедия в трех частях. А у Кустова комедия. Дурацкое название. „Антрикот с гарниромˮ, кажется,
— ?!
— Да-да. Опять перепутал.
Режиссер глядел в окно минут десять. — В конце концов, это не существенно — начал он после паузы — важно, что это эпоха. Не все ли равно, Никифоров или...
2.
Кустов исходил восторгом:
— Принята. Сказал: эпоха. Посмотрел мне в очки, будущее у вас на ладони, как мандарин. Просил звонить каждый день. Это номер. „Антрикот с гарниромˮ делает эпоху. Гип-гип-ура. Гениальная интуиция. Спросил сколько мне лет. И на ком я женат. Звоню в „Известияˮ, в „Правдуˮ, в „Вечеркуˮ. Реклама прежде всего. Кустов делает эпоху...
3.
Пять дней. Пять безуспешных запросов по телефону. И Кустов встречает маэстро в магазине „Моссельпромаˮ. Оба покупали ветчину.
— А-а-а. — Рванулся автор.
— Молодой Верхарн покупает ветчину. Как жизнь? Жир, вы отрежьте, гражданин (по поводу ветчины — приказчику). Прочел несколько раз. Монументальная штука. Макет заказан. И французской горчицы банку. Будут койкакие поправочки — ерунда. Подчистим текст. И название немного...
— „Антрикот с гарниромˮ?
— Не ем. Приходите на репетицию. Первый акт — делаю на одном ковре. Симфонический оркестр и ковер. Трагедия на ковре. Эпоха...
4.
Кустов бредил. Мерещился ковер во всю длину Маросейки. На ковре — симфонический оркестр. Музыканты во фраках с красными бантами. Потом толпа
Лучшими критиками нашего времени я считаю В. Блюма, Г. Бескина и Ю. Соболева.
Критик должен в первую голову любить и театр, и актера, тогда польза от его работы огромна.
ВИКТОР ШЕСТАКОВ.
Художник театра Революции.
Вряд ли в какой-нибудь другой области критика имеет такое значение, как на театре. Критическая чернильница многое для публики и судьба „маленькихˮ от театра.
Ухарство театральной критики не имеет предела. Вставши на высокие критические ходули, критик дает пропуск в известность или „посылает в провалˮ — одного под прекрасногоˮ чернилами разделает раз, другой, а дальше... „сама пошлаˮ; другому чернилами физиономию вымажет, так, что — „конецˮ, „никогда не смытьˮ.
Один (на, но) „нравитсяˮ, другой (ая, ое) не нравится и все. Дальше не едут.
А до зрителя порой не дойти. На один спектакль благоприятный критический пропуск дан, ну и „прутˮ, а другой — критическая дубинка стоит поперек дороги. И в тот момент, когда идут серьезнейшие бои на театральном фронте, когда решаются судьбы русского театра, хотелось бы в эти бои втянуть и критику, а сейчас мы видим критика гарцующим всадником, скачущим от одного фронта к другому. И не удивляешься, когда в „критическойˮ тьме на своем, на „левом фронтеˮ, видишь выглядывающую часто и сквозь „левый фронтˮ физиономию такого критика, как A. Б. В. и тому подобных.
Понятно, какое может быть доверие к такой критике и какое влияние она может оказать на
работу. Хочется иметь мнение, с одной стороны рабочего зрителя, но предварительно не обсосанное критической пастью, с другой стороны, серьезной критики производственника, обладающего техническими знаниями, глубоко относящегося к своей работе и имеющего определенную установку в своей критике.
В. К. ВЛАДИМИРОВ.
Директор Малого театра.
В наше время, время идеологической ревизии старых ценностей искусства и нащупывания новых путей, — критика больше нужна, чем когда бы то ни было.
Полагаю, что критик в оценке работы театра должен итти теми же путями, как и сам театр в определении своих задач и целей, т. -е. подходить к оценке практической работы, отправляясь от основной общественной целевой установки театра вообще и более или менее специфической того или иного театра в частности. Любой момент деятельности театра (репертуар, сценическое его воплощение и т. д) должен расцениваться в первую очередь под этим углом зрения. Только такая критика может претендовать на роль общественно-полезного фактора, только при таком подходе критика может быть свободной от опасности впасть в субъективизм и случайности.
Чувствуется отрыв критики и от театра и от его аудитории. Все это вместе и накладывает на ее работу отпечаток субъективизма, тенденциозности, какой то узкой, чисто литературной миссии (бойкое и хлесткое перо).
ХIII Съезд партии в своей резолюции о художественной литературе своевременно поставил вопрос о критике в порядке дня. Он ждет своего разрешения.
— И масса и толпа. Трагедия в трех частях. А у Кустова комедия. Дурацкое название. „Антрикот с гарниромˮ, кажется,
— ?!
— Да-да. Опять перепутал.
Режиссер глядел в окно минут десять. — В конце концов, это не существенно — начал он после паузы — важно, что это эпоха. Не все ли равно, Никифоров или...
2.
Кустов исходил восторгом:
— Принята. Сказал: эпоха. Посмотрел мне в очки, будущее у вас на ладони, как мандарин. Просил звонить каждый день. Это номер. „Антрикот с гарниромˮ делает эпоху. Гип-гип-ура. Гениальная интуиция. Спросил сколько мне лет. И на ком я женат. Звоню в „Известияˮ, в „Правдуˮ, в „Вечеркуˮ. Реклама прежде всего. Кустов делает эпоху...
3.
Пять дней. Пять безуспешных запросов по телефону. И Кустов встречает маэстро в магазине „Моссельпромаˮ. Оба покупали ветчину.
— А-а-а. — Рванулся автор.
— Молодой Верхарн покупает ветчину. Как жизнь? Жир, вы отрежьте, гражданин (по поводу ветчины — приказчику). Прочел несколько раз. Монументальная штука. Макет заказан. И французской горчицы банку. Будут койкакие поправочки — ерунда. Подчистим текст. И название немного...
— „Антрикот с гарниромˮ?
— Не ем. Приходите на репетицию. Первый акт — делаю на одном ковре. Симфонический оркестр и ковер. Трагедия на ковре. Эпоха...
4.
Кустов бредил. Мерещился ковер во всю длину Маросейки. На ковре — симфонический оркестр. Музыканты во фраках с красными бантами. Потом толпа