Современный театр
16 ноября Московский гос. инст. журналистики устроил доклад А. В. Луначарского на тому о современном руском театре. Тов. Луначарский начал с указания на оторванность пролетарской публики от больших театров; причины — отдаленность театров от рабочих окраин, материальные затруднения при покупке билетов и некоторая культурная неподготовленность. Касаясь деятельности московских ак-театров, А. В. Луначарский отмечает: Большой театр в его нынешнем состоянии не удовлетворяет. Репертуар его очень тощ. Новая опорная дирекция еще не сдвинулась с места, и имеющиеся проблески исканий — вряд ли то что нужно; но надо иметь терпение, ибо за Большим театром, с его великолепными оркестром, хором и балетом, — огромная будущность. Ему предстоит стать ареной грандиозных народных действий.
А. В. Луначарский подчеркивает, что есть два рода театров: театр слова, психологических и этических проблем, и театр с циркаческим уклоном. Последний Луначарский ценит мало, ибо в нем нет, как он полагает, содержания. Современность же и современный зритель, по его мнению, взыскуют содержания, определяемого драматургом. Если новой сильной драматургии сейчас нет, то «она не за горами». Русский театр, — ставит Луначарский
диагноз — здоров, он прикладывал к его груди ухо: сердце бьется чисто и четко.
Говоря о работах В. Э. Мейерхольда, докладчик полагает что для него важна не пьеса, а упражнения по поводу пьесы. В. Э. Мейерхольд вводит в театр элементы цирка, мюзик-холла, кино; у него — не пьесы, а ряд виртуозных трюков с агитационно-пропагандистским содержанием. Театр Мейерхольда упирается в театр комедий аристофановского типа. Надо пожелать Мейерхольду, чтобы он нашел драматургов, которые писали бы подходящие для него пьесы. Но, безусловно, неправ Мейерхольд, когда он отрицает психологический театр. А. В. Луначарский на примере заслуженного, по его мнению, успеха пьесы «Анна Кристи» в театре «Комедия» отстаивает необходимость психологического и этического театра.
В заключительном слове А. В. Луначарский указывал на идейные задачи театра. «Правильно утверждает Мейерхольд, — говорит Луначарский, — что в Малом театре ставилась масса дребедени, вроде вещей Шпажинского и Рышакова. Эти времена прошли. Растет новая советская драматургия. Много трудностей на пути нового театра. Но потому и радостно работать, что трудно. Наши дни — это суровая весна будущего роскошного лета».
Живая Газета Л. Г. С. П. С.
Сотрудники „станка“ во главе с секретарем Редакции Б. М. Филипповым и режиссером Н. В. Петровым.
16 ноября Московский гос. инст. журналистики устроил доклад А. В. Луначарского на тому о современном руском театре. Тов. Луначарский начал с указания на оторванность пролетарской публики от больших театров; причины — отдаленность театров от рабочих окраин, материальные затруднения при покупке билетов и некоторая культурная неподготовленность. Касаясь деятельности московских ак-театров, А. В. Луначарский отмечает: Большой театр в его нынешнем состоянии не удовлетворяет. Репертуар его очень тощ. Новая опорная дирекция еще не сдвинулась с места, и имеющиеся проблески исканий — вряд ли то что нужно; но надо иметь терпение, ибо за Большим театром, с его великолепными оркестром, хором и балетом, — огромная будущность. Ему предстоит стать ареной грандиозных народных действий.
А. В. Луначарский подчеркивает, что есть два рода театров: театр слова, психологических и этических проблем, и театр с циркаческим уклоном. Последний Луначарский ценит мало, ибо в нем нет, как он полагает, содержания. Современность же и современный зритель, по его мнению, взыскуют содержания, определяемого драматургом. Если новой сильной драматургии сейчас нет, то «она не за горами». Русский театр, — ставит Луначарский
диагноз — здоров, он прикладывал к его груди ухо: сердце бьется чисто и четко.
Говоря о работах В. Э. Мейерхольда, докладчик полагает что для него важна не пьеса, а упражнения по поводу пьесы. В. Э. Мейерхольд вводит в театр элементы цирка, мюзик-холла, кино; у него — не пьесы, а ряд виртуозных трюков с агитационно-пропагандистским содержанием. Театр Мейерхольда упирается в театр комедий аристофановского типа. Надо пожелать Мейерхольду, чтобы он нашел драматургов, которые писали бы подходящие для него пьесы. Но, безусловно, неправ Мейерхольд, когда он отрицает психологический театр. А. В. Луначарский на примере заслуженного, по его мнению, успеха пьесы «Анна Кристи» в театре «Комедия» отстаивает необходимость психологического и этического театра.
В заключительном слове А. В. Луначарский указывал на идейные задачи театра. «Правильно утверждает Мейерхольд, — говорит Луначарский, — что в Малом театре ставилась масса дребедени, вроде вещей Шпажинского и Рышакова. Эти времена прошли. Растет новая советская драматургия. Много трудностей на пути нового театра. Но потому и радостно работать, что трудно. Наши дни — это суровая весна будущего роскошного лета».
Живая Газета Л. Г. С. П. С.
Сотрудники „станка“ во главе с секретарем Редакции Б. М. Филипповым и режиссером Н. В. Петровым.