5
«ЗАСТРЕЛЬЩИК».
так по существу должен быть назван «красный Театр».
Кто-то из рабкоровской семьи, просмотрев «Джон Рида», был настолько захвачен виденным, что он восторженно воскликнул:
— «Все должны видеть «Джона Рида», чтобы вновь пережить Октябрь». Мне хочется добавить: «и воочию убедиться в новых завоеваниях театра».
«Красный Театр» взял правильный курс. Искреннее ему пожелание: совершенствоваться и не давать возможности врагам новизны в театральном деле позлорадствовать.
Рабкор ЛУКИЧ
6
Наконец-то мы от безрезультатного использования того, что имели, переходим к созданию своего театра, строющегося новыми людьми, на новых основаниях. «Красный Театр» должен дать то, о чем так долго тосковал, просил и требовал рабочий: пьесу, отвечающую духу времени, отражающую его жизнь и борьбу.
Задача этого театра — дать нам революционный спектакль. Героев любовных интриг пора заменить психологией масс с переживаниями и борьбой.
Дал ли нам «Красный Театр» это в своем нервом спектакле? Хотел дать, но... не смог. Не смог потому, что неясно определил, чего он хочет: изобразить ли в своем спектакле похождения Джона Рида в дни Октябрьской революции, или «10 дней, которые потрясли мир». Театр хотел изобразить и то и другое, а в результате получилась чуть ли не каррикатура на Октябрьскую революцию. 10 дней, которые потрясли весь мир были показаны не достаточно убедительно. Личность Джона Рида так же расплылась в этой жидкой смеси.
Но так велик голод рабочего зрителя, что даже и это бледное изображение «10 дней, которые потрясли мир», захватывает его. Впервые за 8 лет мост между сценой и рабочим зрителем опустился. Зрительный зал и сцена соединились. Это соединение произошло еще па первом спектакле в клубе совработников. Там — на клубной сцене — эта спайка была крепче, чем здесь па консерваторской сцене.
Сцена в Б. зале консерватории для «Джона Рида» велика. Это чувствуется. Толпу показать не удалось. Количественно людей было много, но она терялась. В самой постановке сказывается недоделанность. Недостаточно четка и игра масс: кажется, что это не живые люди, делающие революцию, не люди времени бури, а искусственные люди Морея из пьесы «Бунт машин».
Арест товарища: никто ни с места. Толпа ничем не реагирует на это. Она молчит, но в ее молчании не чувствуется молчаливой угрозы, не чувствуется и веры в скорую победу. Разве такой была солдатская масса в дни надвигавшейся революции?
Возвращение домой: та же деревянная, тупая безразличность; не чувствуется ни подъема, ни радости. Смешно смотреть на это размещение исполнителей во время спора солдата с эс-эром. Массовые сцены с погрузкой в порту
превратились в сплошную кутерьму. К чорту сцену с бегающей вешалкой. Кому-кому, а «Красному Театру» нужно отказаться от подобных дешевых номеров.
Прекрасно исполнены некоторые сцены: «Гудки», «на Москву» и «домой». Сцену появлением Ленина нужно бы переделать. От этого безмолвного молчания толпы так и несет мистицизмом, чуть ли не религиозного характера.
И все же: несмотря на все недостатки спектакля, нужно признать, что первый шаг удачен и нашим пожеланием «Красному Театру» будет: стать авангардом в борьбе за пролетарский театр, имея в резерве — рабочие клубы. «Красный Театр» должен сделать так, чтобы не биржа труда, а фабрично-заводские клубы были тем резервуаром, откуда театр будет черпать свои новые силы. От этого последнего зависит дальнейшая судьба и направление театра.
Рабкор СТ. ВОЛОВОЙ Гос-агит-театр
Центральная Агит-студия Губполитпросвета, руководимая В. В. Шимановским, в настоящий момент реорганизуется в Гос. Агит. театр. Состав сотрудников пополняется группой артистов, вышедших из Передвижного театра. Среди них: Марусина, Беседова, Мартыновская, Чаров, Карповский, Куприанов, Энгельгардт и др.
Агит-театр явится театром исключительно передвижным, обслуживающим город и губернию двумя актерскими коллективами. В производственный план театра включены: живая газета, живой журнал, полит-инсценировки различных театральных форм, как-то: полит-фарс с пением и пляской, револ. мелодрама с пением на общественно-бытовые темы и т. д. Для деревни: живые газеты упрощенного типа и небольшие пьесы на производственно-бытовые темы, но увлекательные по форме.
Режиссерская коллегия Агит-театра работает в составе: заведыв. худож. частью — В. В. Шимановского, режиссера-администратора Я. Н. Чарова и режиссера Г. В. Баньковского. В настоящее время спешно заканчиваются работы по выпуску № 3-го Живой газеты, литературная обработка которого принадлежит М. Г. Рохману и В. П. Вознесенскому. Музыкальная часть театра поручена композитору В. В. Великанову, художественно-декоративная — О. Ю. Клеверу. Тренировочные занятия по движению для сотрудников театра ведут т. т. Прокофьев и Огранович
Театр Госзнак
Как жаль, что Госзнак влачит такое жалкое существование! Раз от разу публики все меньше. 11-го декабря на спектакле «Каморратеатр был почти пуст. Объясняется это тем. что рабочего не интересует комическая опера (к тому же итальянская), а потому он и не ходит в театр.
Я думаю, многое зависит и от слишком частых (ежедневных )спектаклей. Не мешало бы также развешивать афиши по городу, а, главное, ставить постановки, более интересующие рабочего зрителя: только тогда положение театра изменится к лучшему.
Рабкор завода Марти Л. СОКОЛОВСКИЙ
«ЗАСТРЕЛЬЩИК».
так по существу должен быть назван «красный Театр».
Кто-то из рабкоровской семьи, просмотрев «Джон Рида», был настолько захвачен виденным, что он восторженно воскликнул:
— «Все должны видеть «Джона Рида», чтобы вновь пережить Октябрь». Мне хочется добавить: «и воочию убедиться в новых завоеваниях театра».
«Красный Театр» взял правильный курс. Искреннее ему пожелание: совершенствоваться и не давать возможности врагам новизны в театральном деле позлорадствовать.
Рабкор ЛУКИЧ
6
Наконец-то мы от безрезультатного использования того, что имели, переходим к созданию своего театра, строющегося новыми людьми, на новых основаниях. «Красный Театр» должен дать то, о чем так долго тосковал, просил и требовал рабочий: пьесу, отвечающую духу времени, отражающую его жизнь и борьбу.
Задача этого театра — дать нам революционный спектакль. Героев любовных интриг пора заменить психологией масс с переживаниями и борьбой.
Дал ли нам «Красный Театр» это в своем нервом спектакле? Хотел дать, но... не смог. Не смог потому, что неясно определил, чего он хочет: изобразить ли в своем спектакле похождения Джона Рида в дни Октябрьской революции, или «10 дней, которые потрясли мир». Театр хотел изобразить и то и другое, а в результате получилась чуть ли не каррикатура на Октябрьскую революцию. 10 дней, которые потрясли весь мир были показаны не достаточно убедительно. Личность Джона Рида так же расплылась в этой жидкой смеси.
Но так велик голод рабочего зрителя, что даже и это бледное изображение «10 дней, которые потрясли мир», захватывает его. Впервые за 8 лет мост между сценой и рабочим зрителем опустился. Зрительный зал и сцена соединились. Это соединение произошло еще па первом спектакле в клубе совработников. Там — на клубной сцене — эта спайка была крепче, чем здесь па консерваторской сцене.
Сцена в Б. зале консерватории для «Джона Рида» велика. Это чувствуется. Толпу показать не удалось. Количественно людей было много, но она терялась. В самой постановке сказывается недоделанность. Недостаточно четка и игра масс: кажется, что это не живые люди, делающие революцию, не люди времени бури, а искусственные люди Морея из пьесы «Бунт машин».
Арест товарища: никто ни с места. Толпа ничем не реагирует на это. Она молчит, но в ее молчании не чувствуется молчаливой угрозы, не чувствуется и веры в скорую победу. Разве такой была солдатская масса в дни надвигавшейся революции?
Возвращение домой: та же деревянная, тупая безразличность; не чувствуется ни подъема, ни радости. Смешно смотреть на это размещение исполнителей во время спора солдата с эс-эром. Массовые сцены с погрузкой в порту
превратились в сплошную кутерьму. К чорту сцену с бегающей вешалкой. Кому-кому, а «Красному Театру» нужно отказаться от подобных дешевых номеров.
Прекрасно исполнены некоторые сцены: «Гудки», «на Москву» и «домой». Сцену появлением Ленина нужно бы переделать. От этого безмолвного молчания толпы так и несет мистицизмом, чуть ли не религиозного характера.
И все же: несмотря на все недостатки спектакля, нужно признать, что первый шаг удачен и нашим пожеланием «Красному Театру» будет: стать авангардом в борьбе за пролетарский театр, имея в резерве — рабочие клубы. «Красный Театр» должен сделать так, чтобы не биржа труда, а фабрично-заводские клубы были тем резервуаром, откуда театр будет черпать свои новые силы. От этого последнего зависит дальнейшая судьба и направление театра.
Рабкор СТ. ВОЛОВОЙ Гос-агит-театр
Центральная Агит-студия Губполитпросвета, руководимая В. В. Шимановским, в настоящий момент реорганизуется в Гос. Агит. театр. Состав сотрудников пополняется группой артистов, вышедших из Передвижного театра. Среди них: Марусина, Беседова, Мартыновская, Чаров, Карповский, Куприанов, Энгельгардт и др.
Агит-театр явится театром исключительно передвижным, обслуживающим город и губернию двумя актерскими коллективами. В производственный план театра включены: живая газета, живой журнал, полит-инсценировки различных театральных форм, как-то: полит-фарс с пением и пляской, револ. мелодрама с пением на общественно-бытовые темы и т. д. Для деревни: живые газеты упрощенного типа и небольшие пьесы на производственно-бытовые темы, но увлекательные по форме.
Режиссерская коллегия Агит-театра работает в составе: заведыв. худож. частью — В. В. Шимановского, режиссера-администратора Я. Н. Чарова и режиссера Г. В. Баньковского. В настоящее время спешно заканчиваются работы по выпуску № 3-го Живой газеты, литературная обработка которого принадлежит М. Г. Рохману и В. П. Вознесенскому. Музыкальная часть театра поручена композитору В. В. Великанову, художественно-декоративная — О. Ю. Клеверу. Тренировочные занятия по движению для сотрудников театра ведут т. т. Прокофьев и Огранович
Театр Госзнак
Как жаль, что Госзнак влачит такое жалкое существование! Раз от разу публики все меньше. 11-го декабря на спектакле «Каморратеатр был почти пуст. Объясняется это тем. что рабочего не интересует комическая опера (к тому же итальянская), а потому он и не ходит в театр.
Я думаю, многое зависит и от слишком частых (ежедневных )спектаклей. Не мешало бы также развешивать афиши по городу, а, главное, ставить постановки, более интересующие рабочего зрителя: только тогда положение театра изменится к лучшему.
Рабкор завода Марти Л. СОКОЛОВСКИЙ