НА ПУТЯХ РАБО
МАССОВЫЙ ТЕАТР
Районные клубные выступления бывают трех типов: 1) Отдельные постанов и кружков самодеятельного театра данного района, объединенные лишь местом выступления; была даже попытка, хотя и неудачная по замыслу и выполнению, придать этим постановкам характер конкурса (Василеостровский район). 2) Также отдельные постановки кружков района, но объединенные идеей выступления, общностью разработанной ими темы (Володарский район) и 3) Одна большая постановка — инсценировка, разыгрываемая кружками клубов даннаго района.
Последний вид выступления и является, в сущности, настоящим массовым театром. Но и в нем, как в первых двух, не могут принять участие все самодеятельные кружки района. Можно еще выставить объединенный хор, но с оркестром уже труднее по техническим причинам; что же касается драматических кружков, основы выступления? то в большинстве случаев мы имеем дело с некоторой невольной фальсификацией: в выступлении участвуют несколько кружков — наиболее крепких, способных к ударной работе, или случайно попавших в поле зрения устроителей по близости расположения или связи руководителя данного кружка с районом и пр. Масса же кружков была и остается не привлеченной, поскольку речь идет о театре, хотя бы и открытом садовом театре, а не об уличном карнавале.
Разумеется, есть исключения. Массовая постановка в Михайловском манеже в память империалистической войны, благодаря помещению, могла использовать комсомольские группы почти всех учреждений и предприятий центрального района. Но, в манеже больше ставить нельзя, остается разве один цирк — да постройка стадиона и вот — вопрос, как комплектовать участников районных выступлений, чтобы буквально все без исключения клубы втянулись в массовую работу.
чтобы кружки почувствали себя составною частью единого целого, а это воспитательно — важно и политически и художественно.
Я вспоминаю профсоюзные объединенные выступления, где всегда участвуют все клубы данного союза. В консерватории только 7 клубов коммунальников — правда в полном составе единых художественных кружков, включая спорт (но еще без пионеров, а попробуйте теперь устроить массовое действие без пионеров? ) — уже наполняли уборные, корридоры за сценой и самую сцену до пределов тесноты. Играть инсценировку это не одно и то же, что разместить неподвижно объединенный рабочий хор.
Значит, и для участия в общерайонных выступлениях при настоящих условиях необходима какая то очередь. Мне думается, что очередь эту лучше всего и правильнее всего установить по профсоюзной линии. Не говоря уже о том, что культотделы начинают сейчас действительно руководить плановой работой клубов, они имеют B CBoeм распоряжении и самые реальные средства — материальные, а без расходов никакая постановка состояться не может. До сих пор эти средства Губотделы давали, но бывали и недоразумения с раскладкой, когда ни один клуб данного союза в выстучлении не участвовал. И теперь имеется постановление Губкома, что ни один район не может привлекать клубы к массовым выступлениям, без ведома Губотделов Союзов и надлежащего с ними согласования.
Отсюда один шаг к выводу, что, в порядке этого согласования, соответствующие культотделы выделяют для общерайонных инсценировок определенные клубы по очереди, не нарушая своих планов и одновременно втягивая в массовую работу действительно все клубы. Это внесен необходимый порядок и принесет действительную пользу. Б. АНДРЕЕВ
СТУДИЯ ПРОЛЕТАРСКОГО АКТЕРА
Для чего ставится Мольер Студией Пролетарского Актера? Разве в этом ее задача?
Многие утверждают, что рабочему нужна классика. Верно... Но для этого существуют актеатры, где рабочий может знакомиться с классическим репертуаром в лучшем исполнении. Ведь наши «аки» в классицизме росли и развивались и набили на нем руку. А студии, ставящей задачу дать рабочему чисто современный материал, этого делать не следует.
Если бы это была работа в учебном плане, тогда еще пол-беды, но ведь эта показательная постановка, рассчитанная на эксплоатацию, это производственная работа Студии, а потому и неудачна по теме. Сыграна недурно: отдельные исполнители, я бы сказал далее большинство, умело владеют диалогом и дер
жатся совсем «по-мольеровски». Следует отметить Барченко (служанка), одна из лучших исполнительниц, с богатыми комическими, (легкого жанра) данными, Колосенок (Валер), правда, мельчивший иногда движения: недурно даны типы Тартюфа и писаря. Совсем неудачен в роли сына Органа — Ложкин, который, благодаря природным данным (фигура, рост, движения) не может выступать в таких ролях, так как портит впечатление и рисунок всего спектакля. Говорить об игре тов. Орбелова не приходится: он корректно держал себя в руках и старался не выделяться из студийной массы исполнителей.
Постановка обыденная, «мольеровская», с
соблюдением симметрии; ничего нового, за исключением интересной «интермедии», где выбегающие служанки, действующие лица пьесы, объявляют антракты, начало действия, названия актов и знакомят с участниками спектакля. Рабкор AЛЕKСEЕB
МАССОВЫЙ ТЕАТР
Районные клубные выступления бывают трех типов: 1) Отдельные постанов и кружков самодеятельного театра данного района, объединенные лишь местом выступления; была даже попытка, хотя и неудачная по замыслу и выполнению, придать этим постановкам характер конкурса (Василеостровский район). 2) Также отдельные постановки кружков района, но объединенные идеей выступления, общностью разработанной ими темы (Володарский район) и 3) Одна большая постановка — инсценировка, разыгрываемая кружками клубов даннаго района.
Последний вид выступления и является, в сущности, настоящим массовым театром. Но и в нем, как в первых двух, не могут принять участие все самодеятельные кружки района. Можно еще выставить объединенный хор, но с оркестром уже труднее по техническим причинам; что же касается драматических кружков, основы выступления? то в большинстве случаев мы имеем дело с некоторой невольной фальсификацией: в выступлении участвуют несколько кружков — наиболее крепких, способных к ударной работе, или случайно попавших в поле зрения устроителей по близости расположения или связи руководителя данного кружка с районом и пр. Масса же кружков была и остается не привлеченной, поскольку речь идет о театре, хотя бы и открытом садовом театре, а не об уличном карнавале.
Разумеется, есть исключения. Массовая постановка в Михайловском манеже в память империалистической войны, благодаря помещению, могла использовать комсомольские группы почти всех учреждений и предприятий центрального района. Но, в манеже больше ставить нельзя, остается разве один цирк — да постройка стадиона и вот — вопрос, как комплектовать участников районных выступлений, чтобы буквально все без исключения клубы втянулись в массовую работу.
чтобы кружки почувствали себя составною частью единого целого, а это воспитательно — важно и политически и художественно.
Я вспоминаю профсоюзные объединенные выступления, где всегда участвуют все клубы данного союза. В консерватории только 7 клубов коммунальников — правда в полном составе единых художественных кружков, включая спорт (но еще без пионеров, а попробуйте теперь устроить массовое действие без пионеров? ) — уже наполняли уборные, корридоры за сценой и самую сцену до пределов тесноты. Играть инсценировку это не одно и то же, что разместить неподвижно объединенный рабочий хор.
Значит, и для участия в общерайонных выступлениях при настоящих условиях необходима какая то очередь. Мне думается, что очередь эту лучше всего и правильнее всего установить по профсоюзной линии. Не говоря уже о том, что культотделы начинают сейчас действительно руководить плановой работой клубов, они имеют B CBoeм распоряжении и самые реальные средства — материальные, а без расходов никакая постановка состояться не может. До сих пор эти средства Губотделы давали, но бывали и недоразумения с раскладкой, когда ни один клуб данного союза в выстучлении не участвовал. И теперь имеется постановление Губкома, что ни один район не может привлекать клубы к массовым выступлениям, без ведома Губотделов Союзов и надлежащего с ними согласования.
Отсюда один шаг к выводу, что, в порядке этого согласования, соответствующие культотделы выделяют для общерайонных инсценировок определенные клубы по очереди, не нарушая своих планов и одновременно втягивая в массовую работу действительно все клубы. Это внесен необходимый порядок и принесет действительную пользу. Б. АНДРЕЕВ
СТУДИЯ ПРОЛЕТАРСКОГО АКТЕРА
Для чего ставится Мольер Студией Пролетарского Актера? Разве в этом ее задача?
Многие утверждают, что рабочему нужна классика. Верно... Но для этого существуют актеатры, где рабочий может знакомиться с классическим репертуаром в лучшем исполнении. Ведь наши «аки» в классицизме росли и развивались и набили на нем руку. А студии, ставящей задачу дать рабочему чисто современный материал, этого делать не следует.
Если бы это была работа в учебном плане, тогда еще пол-беды, но ведь эта показательная постановка, рассчитанная на эксплоатацию, это производственная работа Студии, а потому и неудачна по теме. Сыграна недурно: отдельные исполнители, я бы сказал далее большинство, умело владеют диалогом и дер
жатся совсем «по-мольеровски». Следует отметить Барченко (служанка), одна из лучших исполнительниц, с богатыми комическими, (легкого жанра) данными, Колосенок (Валер), правда, мельчивший иногда движения: недурно даны типы Тартюфа и писаря. Совсем неудачен в роли сына Органа — Ложкин, который, благодаря природным данным (фигура, рост, движения) не может выступать в таких ролях, так как портит впечатление и рисунок всего спектакля. Говорить об игре тов. Орбелова не приходится: он корректно держал себя в руках и старался не выделяться из студийной массы исполнителей.
Постановка обыденная, «мольеровская», с
соблюдением симметрии; ничего нового, за исключением интересной «интермедии», где выбегающие служанки, действующие лица пьесы, объявляют антракты, начало действия, названия актов и знакомят с участниками спектакля. Рабкор AЛЕKСEЕB