Пролетарии всех стран, соединяйтесь! РАБОЧИЙ
И
ТЕАТР
№ 8
(23)
Адрес главной конторы и редакции: — Дворец Труда, ном. №№ 34 и 60, теле ФОН 183-83, 2-29 95. Отделение конторы и редакции: — Управление Госуд. Ак-театров, теле
фон 136-75.
Прием объявлений и подписка в конторе ежедневно от
11—3 ч. дня.
Подписка на журнал принимается в конторе (Дворец Труда, комната 62), ежедневно от 11 до 3 час. дня
условия подписки на ОДИН мес.
Для членов профсоюзов и организаций
по КОЛЛЕКТИВНОЙ подписке:
Без доставки................................. 20 коп. С доставкой....................................28 „ Иногородние с доставкой................. 44 „
По ИНДИВИДУАЛЬНОЙ подписке:
(только через СЕВПЕЧАТЬ)
Без доставки.................................50 коп С доставкой .......................................................................... 60
Иногородние с доставкой.................. 70 ,, Год издания 2-ой Понедельник, 23 февраля 1925 г.Год издания 2-ой
РАБКОР и ТЕАТР
Рабкор — передовой пролетарской общественности, и тот факт, что этот передовой смело вторгся в область театра, нужно рассматривать, как явление огромной значимости.
Советский театр (по названию) еще очень и очень далек от общественности, еще в очень малой мере отражает переживаемую эпоху.
И поскольку это так. поскольку советский театр, доставшийся пролетариату лишь, как некое наследие прошлого, не отразил еще хотя в какой-либо мере жизнь, постольку к появлению в нем рабкора, голоса общественности, нужно отнестись с исключительным вниманием и серьезностью.
Рабочий — ныне частый посетитель театра; извольте же, не мудрствуя лукаво, прислушаться к его собственному голосу и мнению.
Яснее ясного, что пролетарской общественности прежде всего важна общественная значимость данного театрального представления и только на втором плане стоит „подмечение многосущественного в театральном производствеˮ (см. статью А. Пиотровского „Театральные рабкорыˮ в № 5 ˮЖизнь Искусстваˮ).
А что рабкор, настоящий рабкор, завербованный не „из кого еще , а выдвинутый самой жизнью, достаточно общественно подкован, достаточно чуток и крепко связан с широкой рабочей массой, доподлинно отражая ее настроения и запросы, в этом вряд ли кто может усомниться.
Вот почему так „автоматически бессмысленноˮ *) перенесено широкое рабкоровское движение и в область театра.
Ибо естественно, что рабкор не может останавливать своего внимания исключительно только на производстве и отдельных вопросах рабочего быта.
Осветить каждый уголок жизни трудящихся, проникнуть взором в самые темные щели современного быта — в этом громаднейшая и первейшая задача рабкора.
„Специальную область театральной печатиˮ *) совершенно незачем окутывать дымчатой завесой особого миропонимания, узкой специализации и чего-то сокровенного, доступного лишь ограниченному кругу „ценителей и ревнителейˮ.
В орбите внимания рабкоровского движения оказался и театр, как и целый ряд других общественных явлений — в этом первый залог приближения театра к пролетариату.
И, разумеется, это приближение театра к широкой массе трудящихся вовсе не вытекает из знания тех или иных „фактов театрального производстваˮ *).
К тому же, театральное представление никоим образом нельзя рассматривать в одной и той же плоскости с текстильным, строительным или каким либо иным производством.
Выло бы смешно и нелепо утверждать, что, если рабкор не знает „театрального бытаˮ, значит он не может судить о спектакле.
*) Выражение А. Пиотровского.
И
ТЕАТР
№ 8
(23)
Адрес главной конторы и редакции: — Дворец Труда, ном. №№ 34 и 60, теле ФОН 183-83, 2-29 95. Отделение конторы и редакции: — Управление Госуд. Ак-театров, теле
фон 136-75.
Прием объявлений и подписка в конторе ежедневно от
11—3 ч. дня.
Подписка на журнал принимается в конторе (Дворец Труда, комната 62), ежедневно от 11 до 3 час. дня
условия подписки на ОДИН мес.
Для членов профсоюзов и организаций
по КОЛЛЕКТИВНОЙ подписке:
Без доставки................................. 20 коп. С доставкой....................................28 „ Иногородние с доставкой................. 44 „
По ИНДИВИДУАЛЬНОЙ подписке:
(только через СЕВПЕЧАТЬ)
Без доставки.................................50 коп С доставкой .......................................................................... 60
Иногородние с доставкой.................. 70 ,, Год издания 2-ой Понедельник, 23 февраля 1925 г.Год издания 2-ой
РАБКОР и ТЕАТР
Рабкор — передовой пролетарской общественности, и тот факт, что этот передовой смело вторгся в область театра, нужно рассматривать, как явление огромной значимости.
Советский театр (по названию) еще очень и очень далек от общественности, еще в очень малой мере отражает переживаемую эпоху.
И поскольку это так. поскольку советский театр, доставшийся пролетариату лишь, как некое наследие прошлого, не отразил еще хотя в какой-либо мере жизнь, постольку к появлению в нем рабкора, голоса общественности, нужно отнестись с исключительным вниманием и серьезностью.
Рабочий — ныне частый посетитель театра; извольте же, не мудрствуя лукаво, прислушаться к его собственному голосу и мнению.
Яснее ясного, что пролетарской общественности прежде всего важна общественная значимость данного театрального представления и только на втором плане стоит „подмечение многосущественного в театральном производствеˮ (см. статью А. Пиотровского „Театральные рабкорыˮ в № 5 ˮЖизнь Искусстваˮ).
А что рабкор, настоящий рабкор, завербованный не „из кого еще , а выдвинутый самой жизнью, достаточно общественно подкован, достаточно чуток и крепко связан с широкой рабочей массой, доподлинно отражая ее настроения и запросы, в этом вряд ли кто может усомниться.
Вот почему так „автоматически бессмысленноˮ *) перенесено широкое рабкоровское движение и в область театра.
Ибо естественно, что рабкор не может останавливать своего внимания исключительно только на производстве и отдельных вопросах рабочего быта.
Осветить каждый уголок жизни трудящихся, проникнуть взором в самые темные щели современного быта — в этом громаднейшая и первейшая задача рабкора.
„Специальную область театральной печатиˮ *) совершенно незачем окутывать дымчатой завесой особого миропонимания, узкой специализации и чего-то сокровенного, доступного лишь ограниченному кругу „ценителей и ревнителейˮ.
В орбите внимания рабкоровского движения оказался и театр, как и целый ряд других общественных явлений — в этом первый залог приближения театра к пролетариату.
И, разумеется, это приближение театра к широкой массе трудящихся вовсе не вытекает из знания тех или иных „фактов театрального производстваˮ *).
К тому же, театральное представление никоим образом нельзя рассматривать в одной и той же плоскости с текстильным, строительным или каким либо иным производством.
Выло бы смешно и нелепо утверждать, что, если рабкор не знает „театрального бытаˮ, значит он не может судить о спектакле.
*) Выражение А. Пиотровского.