формами и старым содержаньем, хотя зачастую он был еще более чужд новому зрителю, чем старый бытовой театр.
В репертуарном отношении он шел от старых классических образцов к агитке, и от абстрагированной революционности к подлинному современному быту.
Только в самое последнее время, намечается здоровый синтез формы и содержания. Намечается облик нового театра, который, с одной стороны, будет закреплять завоеванные пролетариатом позиции, а с другой, открывать нам лучезарные перспективы на будущее внеклассового, свободного от борьбы, человека.
В этой творческой работе по созданию нового театра, соприкосновенье с жизнью клубов должно сыграть большую роль. Клубная жизнь, с ее коллективно-творческой работой и отображеньем истинно-пролетарского быта, явится важным фактором в этом деле. Режиссеры и, особенно, драматурги должны вплотную подойти к клубам, как к подлинным очагам пролетарской культуры.
С другой стороны мы не можем не пожелать клубам скорей изжить их естественное недоверие к старому индивидуалисти
ческому театру с мещанской моралью и психологией, которого не могли спасти никакие эстетские потуги Рейнгардта с его мнимой установкой на массы.
Оглядываясь на прошедшие восемь лет, мы должны сказать, что театральный Октябрь, хоть и постепенно, но совершился. Он выразился в гибкости форм, в отсутствии рутины, в охвате лучших формальных достижений и секретов мастерства плюс содержание, рожденного эпохой Октября, наполненное новым строем идей. Хотя еще много можно пожелать нашему советскому театру в смысле приближения его к массам и окончательного отрыва от старых, сохранившихся еще форм.
Мы надеемся, что с каждой новой Октябрьской годовщиной мы все больше и больше будем убеждаться в завоеваниях нашего театра. Мы верим, что настанет такой Октябрь, когда театр вплотную подойдет к жизни, в смысле приближения его к массам. Жизнь-же вольется в него новым содержаньем.
Да здравствует жизненный, наш советский театр!
О. КАМЕНЕВА
Октябрь театральный
В юбилейные Октябрьские дни каждый говорит о своем Октябре, об Октябре в пределах своего труда, в пределах той конкретной области хозяйственной и культурной жизни, в которой он работает.
В этом номере нам надлежит сказать об Октябре театральном.
Борьба за театральный Октябрь, которую в свое время поднял В. Э. Мейерхольд и его единомышленники, сыграла огромную роль в развитии новых театральных форм и никогда не будет вычеркнута из истории революционного театра.
Как ни много было ошибок в театральной стратегии Вс. Мейерхольда, его театральный Октябрь послужил основой и важным началом той борьбы за новый советский театр, которую мы, иными путями, продолжаем вести до сих пор.
Театральный Октябрь был не только процессом обычного подновления наскучивших художественных приемов, не только продуктом эстетической революции. Он был неизбежным и разрушительным восстанием против всей старой буржуазной культуры театра, против всех старых эстетических
канонов, во имя создания сценической формы, отвечающей перекованному Октябрем мироощущению революционного зрителя и нового, пришедшего к власти класса.
Театральный Октябрь был разрушением эстетического театра, во имя театра, непосредственно участвующего в строительстве новой жизни.
Своими не всегда законченными, всегда лишь начерно намеченными, но смелыми постановками в театре РСФСР 1-ом, Мейерхольд разрушал старую форму, — расчищал место. Значение этих работ было в их дерзостной разрушительной силе.
Мейерхольд нащупывал новый стиль современного революционного спектакля.
Но говорить о создании нового театра, в полном смысле этого слова, было еще невозможно: на расчищенном месте еще нечего было играть.
Драматургия была еще бессильна придать расплавленному Октябрьскому быту и суровому пафосу революции в эпоху военного коммунизма строгую театрально-зрелую форму.
Театральный Октябрь был протестом про
В репертуарном отношении он шел от старых классических образцов к агитке, и от абстрагированной революционности к подлинному современному быту.
Только в самое последнее время, намечается здоровый синтез формы и содержания. Намечается облик нового театра, который, с одной стороны, будет закреплять завоеванные пролетариатом позиции, а с другой, открывать нам лучезарные перспективы на будущее внеклассового, свободного от борьбы, человека.
В этой творческой работе по созданию нового театра, соприкосновенье с жизнью клубов должно сыграть большую роль. Клубная жизнь, с ее коллективно-творческой работой и отображеньем истинно-пролетарского быта, явится важным фактором в этом деле. Режиссеры и, особенно, драматурги должны вплотную подойти к клубам, как к подлинным очагам пролетарской культуры.
С другой стороны мы не можем не пожелать клубам скорей изжить их естественное недоверие к старому индивидуалисти
ческому театру с мещанской моралью и психологией, которого не могли спасти никакие эстетские потуги Рейнгардта с его мнимой установкой на массы.
Оглядываясь на прошедшие восемь лет, мы должны сказать, что театральный Октябрь, хоть и постепенно, но совершился. Он выразился в гибкости форм, в отсутствии рутины, в охвате лучших формальных достижений и секретов мастерства плюс содержание, рожденного эпохой Октября, наполненное новым строем идей. Хотя еще много можно пожелать нашему советскому театру в смысле приближения его к массам и окончательного отрыва от старых, сохранившихся еще форм.
Мы надеемся, что с каждой новой Октябрьской годовщиной мы все больше и больше будем убеждаться в завоеваниях нашего театра. Мы верим, что настанет такой Октябрь, когда театр вплотную подойдет к жизни, в смысле приближения его к массам. Жизнь-же вольется в него новым содержаньем.
Да здравствует жизненный, наш советский театр!
О. КАМЕНЕВА
Октябрь театральный
В юбилейные Октябрьские дни каждый говорит о своем Октябре, об Октябре в пределах своего труда, в пределах той конкретной области хозяйственной и культурной жизни, в которой он работает.
В этом номере нам надлежит сказать об Октябре театральном.
Борьба за театральный Октябрь, которую в свое время поднял В. Э. Мейерхольд и его единомышленники, сыграла огромную роль в развитии новых театральных форм и никогда не будет вычеркнута из истории революционного театра.
Как ни много было ошибок в театральной стратегии Вс. Мейерхольда, его театральный Октябрь послужил основой и важным началом той борьбы за новый советский театр, которую мы, иными путями, продолжаем вести до сих пор.
Театральный Октябрь был не только процессом обычного подновления наскучивших художественных приемов, не только продуктом эстетической революции. Он был неизбежным и разрушительным восстанием против всей старой буржуазной культуры театра, против всех старых эстетических
канонов, во имя создания сценической формы, отвечающей перекованному Октябрем мироощущению революционного зрителя и нового, пришедшего к власти класса.
Театральный Октябрь был разрушением эстетического театра, во имя театра, непосредственно участвующего в строительстве новой жизни.
Своими не всегда законченными, всегда лишь начерно намеченными, но смелыми постановками в театре РСФСР 1-ом, Мейерхольд разрушал старую форму, — расчищал место. Значение этих работ было в их дерзостной разрушительной силе.
Мейерхольд нащупывал новый стиль современного революционного спектакля.
Но говорить о создании нового театра, в полном смысле этого слова, было еще невозможно: на расчищенном месте еще нечего было играть.
Драматургия была еще бессильна придать расплавленному Октябрьскому быту и суровому пафосу революции в эпоху военного коммунизма строгую театрально-зрелую форму.
Театральный Октябрь был протестом про