О крысах и коте
Тому, кто не боится едкой ныли И крашеного хаоса кулис,
Легко узнать тенденции и стили У театральных крыс.
Доказано, что крысино устройство Дает возможность, хоть она и скот, Являть нам специфические свойства Театра, где живет.
В Художественном, без мишурных тряпок, Она тиха, печальна и проста,
Как Чеховская девушка, от лапок До кончика хвоста.
тив старого содержания театра, новое же содержание еще не поддавалось художественному оформлению. В этом смысле настоящий театральный Октябрь еще впереди. Он невозможен без Октября драматургии. Образы, заимствованные из литературных архивов, не могут стать современным театром, как бы мы их не обновляли, в какие бы театральные одежды мы их не рядили.
Новая драматургия возникает лишь в наши дни. Мы уже овладели новыми темами, новыми сюжетами, новыми театральными масками. Но это еще только начало. Мы еще не преодолели структуры старой индивидуалистической драмы, ее каноны еще давят нас, еще мешают целиком прорвать
ся в современность, в действительную жизнь, запечатлеть ее глубинный пафос, ее сердцебиение, ее сложный, подлинный ритм.
Театральный Октябрь продолжается. Соответственно изменившемуся темпу строительства самой жизни, изменился лишь темп и характер нашей борьбы за новый театр. От разрушительных лозунгов, от военных атак и набегов, от стихийней ломки старых форм и революционной горячки недавнего прошлого мы пришли к планомерному и постепенному оформлению современного жизнечувствования и нашего внутреннего революционною опыта.
В последнее время, правда, мы незаметно для себя стали сдавать одну за другой ранее завоеванные позиции. В настоящее время мы, в известном смысле, стоим перед лицом новой театральной реакции. Тяга современного зрителя, к, так наз., „историческим хроникам”, к бульварщине, к смакованию любо ных исторических анекдотов или к любованию натуралистическими картиночками — тревожный и опасный симптом.
Путь нового театра и продолжение театрального Октября не в этих историйках, реставрирующих форму и содержание старого мещанского театра, а в настоящей истории, в истории крушения империализма, в истории гибели буржуазного общества, в истории пролетариата, узнавшего свою силу в годы войны, несущего новый мир и ведущего за собой порабощенные расы.
Театральный Октябрь — в еще более активном и непосредственном участии театра в жизнестроительстве нашей эпохи, в борьбе за новый быт, в борьбе за организацию нового сознания,
Да здравствует театральный Октябрь!
ВЛАДИМИР МАСС
(Рисунки Н. Лученцовой)
„ДУРМАНˮв Моск. Драм. театре
Тому, кто не боится едкой ныли И крашеного хаоса кулис,
Легко узнать тенденции и стили У театральных крыс.
Доказано, что крысино устройство Дает возможность, хоть она и скот, Являть нам специфические свойства Театра, где живет.
В Художественном, без мишурных тряпок, Она тиха, печальна и проста,
Как Чеховская девушка, от лапок До кончика хвоста.
тив старого содержания театра, новое же содержание еще не поддавалось художественному оформлению. В этом смысле настоящий театральный Октябрь еще впереди. Он невозможен без Октября драматургии. Образы, заимствованные из литературных архивов, не могут стать современным театром, как бы мы их не обновляли, в какие бы театральные одежды мы их не рядили.
Новая драматургия возникает лишь в наши дни. Мы уже овладели новыми темами, новыми сюжетами, новыми театральными масками. Но это еще только начало. Мы еще не преодолели структуры старой индивидуалистической драмы, ее каноны еще давят нас, еще мешают целиком прорвать
ся в современность, в действительную жизнь, запечатлеть ее глубинный пафос, ее сердцебиение, ее сложный, подлинный ритм.
Театральный Октябрь продолжается. Соответственно изменившемуся темпу строительства самой жизни, изменился лишь темп и характер нашей борьбы за новый театр. От разрушительных лозунгов, от военных атак и набегов, от стихийней ломки старых форм и революционной горячки недавнего прошлого мы пришли к планомерному и постепенному оформлению современного жизнечувствования и нашего внутреннего революционною опыта.
В последнее время, правда, мы незаметно для себя стали сдавать одну за другой ранее завоеванные позиции. В настоящее время мы, в известном смысле, стоим перед лицом новой театральной реакции. Тяга современного зрителя, к, так наз., „историческим хроникам”, к бульварщине, к смакованию любо ных исторических анекдотов или к любованию натуралистическими картиночками — тревожный и опасный симптом.
Путь нового театра и продолжение театрального Октября не в этих историйках, реставрирующих форму и содержание старого мещанского театра, а в настоящей истории, в истории крушения империализма, в истории гибели буржуазного общества, в истории пролетариата, узнавшего свою силу в годы войны, несущего новый мир и ведущего за собой порабощенные расы.
Театральный Октябрь — в еще более активном и непосредственном участии театра в жизнестроительстве нашей эпохи, в борьбе за новый быт, в борьбе за организацию нового сознания,
Да здравствует театральный Октябрь!
ВЛАДИМИР МАСС
(Рисунки Н. Лученцовой)
„ДУРМАНˮв Моск. Драм. театре