О левой драматургии
Несколько лет тому назад революционные славянофилы новой породы трубили на всех перекрестках о разложении западно-европейского театра. Свидетельством этого разложения было то, что и в Западной Европе и в Америке театр быстро и непреклонно оттесняется кинематографом. Наши славянофилы, гордясь российским высоким „штилемˮ больших, малых, мхатов и прочих актеатров, вопили о „бульварщинеˮ, „пошлостиˮ, и „упадочностиˮ вкусов буржуазии, которая покидала оперы и трагедии ради кино-фильм. В настоящее время так говорить непринято, да и неловко, неудобно: ставка на советское кино сделалась общепризнанной, а учителей доставила „пошлаяˮ Западная Европа с не менее „пошлойˮ Америкой. Квалифицированное кино-искусство лучшие свои приемы выработало в Германии и в Соед. Штатах в прямой борьбе с традициями классического театра, создав машинизированную массовую продукцию, отвечающую тенденциям современного трестированного капитализма.
Теперь зато стрелы и перья критиков направлены на другое: попрежнему отмечая неостанавливающийся ни на минуту регресс „высокогоˮ театра, они, эти критики, вменяют такой регресс в вину разлагающейся буржуазии; чуть не все заграничные корреспонденции в советских газетах и журналах дышат старым славянофильством, но вместо кино обрушиваются на малые театральные
формы, на т. н. театрики, эстрады, а в области репертуарной, главным образом, на жанр обозрений, на „ревюˮ.
Легковесность, уличность, пошлость, бессодержательность, безвкусица — вот термины, коими награждаются немецкие, французские, английские ревю просвещенными россиянами, воспитанными на фаустах, гамлетах, ревизорах и т. п.
Так бывает решительно со всеми видами нового искусства, история тысячекратно повторяется, последнее достижение зрелой художественной культуры об является академиками гибелью и вырождением искусства. Между тем, ревю, во многом, независимо от его конкретного тематического материала, есть крупный шаг вперед на театре и в порядке сценическом и в смысле драматургического репертуара. Ревю — это пьеса, построенная на обязательно злободневном материале с установкой на практико-житейские свойства материала, а не на самостоятельное сценически-тесное его толкование (замкнутый и непрерывный сюжет). Ревю — это подвижная, монтировочная форма, непосредственно соприкасающаяся с политикой, экономикой, бытом и всяческими событиями дня, — подвижная, стандартная по ее приемам и, следовательно, без труда размножаемая, делимая, складываемая и вычитаемая. Эстетический интерес ревю прежде всего — в интересности сценического показа хорошо
ОКТЯБРЬ В ТЕАТРЕ
Театр Мейерхольда. Мейерхольду вовсе можно не ставить пьес к юбилею Октябрьской революции: он справляет поминки по собственному театральному Октябрю.
Поминки справляются в лесу под руководством Бубуса, имеющего на то особый мандат.
Театр Революции питает зрителей воздушным пирогом на берегу озера Люль, с таким расчетом, чтобы зритель мог слышать отдаленное эхо революции.
Большой театр. Король забавляется с князем Игорем. Театр спешно на Коньке- Горбунке улетает от современности.
Заклинания Наркомпроса, в своей созвучности современности, производит известный чародеи доктор Фауст.
Экспериментальный театр производит эксперименты — долго ли Теолинде, Русалке, Иосифу прекрасному, Ромео и Джульетте удастся продержаться на сценах Московских театров.
Пока эксперименты проходят с успехом. Малый театр Закончена постройка железной стены, задача которой отделить театр то революционного репертуара.
Театр им. Сафонова Открыта обетованная земля, на которой пасутся волки, овцы и ревизоры. На земле в обильном количестве произрастает субсидийная травка.
МХАТ 1-й. Относительно отношения МХАТа к современности, Синяя Блуза говорит, что их хата с краю. К этому нечего добавить кроме того, что первая МХАТа стоит с правого края.
Несколько лет тому назад революционные славянофилы новой породы трубили на всех перекрестках о разложении западно-европейского театра. Свидетельством этого разложения было то, что и в Западной Европе и в Америке театр быстро и непреклонно оттесняется кинематографом. Наши славянофилы, гордясь российским высоким „штилемˮ больших, малых, мхатов и прочих актеатров, вопили о „бульварщинеˮ, „пошлостиˮ, и „упадочностиˮ вкусов буржуазии, которая покидала оперы и трагедии ради кино-фильм. В настоящее время так говорить непринято, да и неловко, неудобно: ставка на советское кино сделалась общепризнанной, а учителей доставила „пошлаяˮ Западная Европа с не менее „пошлойˮ Америкой. Квалифицированное кино-искусство лучшие свои приемы выработало в Германии и в Соед. Штатах в прямой борьбе с традициями классического театра, создав машинизированную массовую продукцию, отвечающую тенденциям современного трестированного капитализма.
Теперь зато стрелы и перья критиков направлены на другое: попрежнему отмечая неостанавливающийся ни на минуту регресс „высокогоˮ театра, они, эти критики, вменяют такой регресс в вину разлагающейся буржуазии; чуть не все заграничные корреспонденции в советских газетах и журналах дышат старым славянофильством, но вместо кино обрушиваются на малые театральные
формы, на т. н. театрики, эстрады, а в области репертуарной, главным образом, на жанр обозрений, на „ревюˮ.
Легковесность, уличность, пошлость, бессодержательность, безвкусица — вот термины, коими награждаются немецкие, французские, английские ревю просвещенными россиянами, воспитанными на фаустах, гамлетах, ревизорах и т. п.
Так бывает решительно со всеми видами нового искусства, история тысячекратно повторяется, последнее достижение зрелой художественной культуры об является академиками гибелью и вырождением искусства. Между тем, ревю, во многом, независимо от его конкретного тематического материала, есть крупный шаг вперед на театре и в порядке сценическом и в смысле драматургического репертуара. Ревю — это пьеса, построенная на обязательно злободневном материале с установкой на практико-житейские свойства материала, а не на самостоятельное сценически-тесное его толкование (замкнутый и непрерывный сюжет). Ревю — это подвижная, монтировочная форма, непосредственно соприкасающаяся с политикой, экономикой, бытом и всяческими событиями дня, — подвижная, стандартная по ее приемам и, следовательно, без труда размножаемая, делимая, складываемая и вычитаемая. Эстетический интерес ревю прежде всего — в интересности сценического показа хорошо
ОКТЯБРЬ В ТЕАТРЕ
Театр Мейерхольда. Мейерхольду вовсе можно не ставить пьес к юбилею Октябрьской революции: он справляет поминки по собственному театральному Октябрю.
Поминки справляются в лесу под руководством Бубуса, имеющего на то особый мандат.
Театр Революции питает зрителей воздушным пирогом на берегу озера Люль, с таким расчетом, чтобы зритель мог слышать отдаленное эхо революции.
Большой театр. Король забавляется с князем Игорем. Театр спешно на Коньке- Горбунке улетает от современности.
Заклинания Наркомпроса, в своей созвучности современности, производит известный чародеи доктор Фауст.
Экспериментальный театр производит эксперименты — долго ли Теолинде, Русалке, Иосифу прекрасному, Ромео и Джульетте удастся продержаться на сценах Московских театров.
Пока эксперименты проходят с успехом. Малый театр Закончена постройка железной стены, задача которой отделить театр то революционного репертуара.
Театр им. Сафонова Открыта обетованная земля, на которой пасутся волки, овцы и ревизоры. На земле в обильном количестве произрастает субсидийная травка.
МХАТ 1-й. Относительно отношения МХАТа к современности, Синяя Блуза говорит, что их хата с краю. К этому нечего добавить кроме того, что первая МХАТа стоит с правого края.