известных людей, фактов, явлений, а, с другой стороны, в пропитывании пьесы и сцены реальными персонажами, реальной интригой, реальными происшествиями.
Ревю близко практической, а не обобщенно мыслимой действительности; оно организует внимание по направлению индивидуальных событий, взятых в той или иной их общей значительности (что зависит от кругозора автора и режиссера) и потому есть лучший способ агитации, поскольку агитация проводится драматургически-театральными средствами. Борьба за ревю есть борьба против станково самодовлеющего, „на многие летˮ эстетного, „высокогоˮ храмового театра, борьба за ревю есть борьба за деэстетизацию театра, за агит-театр, за утилитарные формы пьесы, за технически коллективизированное теа-производство.
Борьба за ревю есть борьба за левую пьесу.
Б. АРВАТОВ
В Большом, она, в оборочках и бантах, Уже иной приобретает вид
Она, как Гельцер, ходит на пуантах И, как Нежданова, пищит.
ЖИВУЮ ГАЗЕТУ В ДЕРЕВНЮ
Репертуарный голод сейчас заметен и в городе. Но в деревне дело обстоит еще хуже.
Новые пьесы не всегда пригодны для деревенской сцены. Многих хороших пьес деревня просто не видит. Деревня нуждается в пьесах с небольшим количеством действующих лиц, без замысловатых декораций, написанных простым и понятным рядовому крестьянину языком.
Город уже давно перешел к форме живых газет и теперь мы видим, что форма живых газет довольно быстро привилась среди рабочей массы.
Несомненно живые газеты в деревне завоевали
бы себе прочное место, если бы для этого были бы соответственно составлены.
Живые газеты несомненно будут иметь успех, у крестьянской аудитории, но у нас в деревне мало литературных сил.
Необходимо в ближайшее время заняться созданием сборников типа „Синяя блузаˮ для крестьянских живых газет. При наличии литературного материала кружки смогут дать крестьянству хороший, идеологически выдержанный спектакль. Простота постановки обеспечивает хорошую проработку репертуара. О музыке горевать вряд-ли придется. В деревне есть гармошка, которая всегда заменит наши пианино.
Живые газеты кроме своего хорошего репертуара могут приучить участников и к самодеятельности. Дело живое и хорошее.
С. ДУБРОВИН
МХАТ 2-й. Театр принимает все меры к укрощению строптивой блохи, заевшей Гамлета до того, что на одно его представление было продано 60 билетов.
Им. Вахтангова. Предстоит разрешить четвертую загадку Турандот: сколько времени еще зрители будут смотреть эту состарившуюся принцессу, имеющую уже трехлетний стаж только у одного Вахтангова.
Еврейский Камерный. Ночи проводит на старом рынке, а днем преподносит зрителю пилюли, по ошибке называющиеся изюминками.
Театр Сатиры, У театра Сатиры с заговор императрицыного похмелья чужая голова болит.
Драм. театр МГСПС. Наиболее приближенный к современности театр. Ставит пьесы из недалекого прошлого 1881-го года.
Театр б. Корш подсыпает зрителю яд и прочий дурман. Считает, что любовь к
монете — сила и поэтому ставит женщину к трону.
Если после этих очевидных доказательств приверженности театров к революции, найдется человек неверящий в их созвучность, просим его посмотреть сводную театральную афишу, напечатанную на третьей странице обложки.
Что же касается не упомянутого тут Камерного театра, то спешим сообщить к сведению читателей, что он еще не успел притти в себя после своего собственного десятилетнего юбилея, да и вообще, зачем после десятилетнего существования, заниматься такими пустяками, как Октябрьская революция, если на свете существует Жирофле-Жирофля.
Мало ли всяких там революций бывает: если на всякую — пьесу готовить, времени не хватит!
О. ПУШАС
Ревю близко практической, а не обобщенно мыслимой действительности; оно организует внимание по направлению индивидуальных событий, взятых в той или иной их общей значительности (что зависит от кругозора автора и режиссера) и потому есть лучший способ агитации, поскольку агитация проводится драматургически-театральными средствами. Борьба за ревю есть борьба против станково самодовлеющего, „на многие летˮ эстетного, „высокогоˮ храмового театра, борьба за ревю есть борьба за деэстетизацию театра, за агит-театр, за утилитарные формы пьесы, за технически коллективизированное теа-производство.
Борьба за ревю есть борьба за левую пьесу.
Б. АРВАТОВ
В Большом, она, в оборочках и бантах, Уже иной приобретает вид
Она, как Гельцер, ходит на пуантах И, как Нежданова, пищит.
ЖИВУЮ ГАЗЕТУ В ДЕРЕВНЮ
Репертуарный голод сейчас заметен и в городе. Но в деревне дело обстоит еще хуже.
Новые пьесы не всегда пригодны для деревенской сцены. Многих хороших пьес деревня просто не видит. Деревня нуждается в пьесах с небольшим количеством действующих лиц, без замысловатых декораций, написанных простым и понятным рядовому крестьянину языком.
Город уже давно перешел к форме живых газет и теперь мы видим, что форма живых газет довольно быстро привилась среди рабочей массы.
Несомненно живые газеты в деревне завоевали
бы себе прочное место, если бы для этого были бы соответственно составлены.
Живые газеты несомненно будут иметь успех, у крестьянской аудитории, но у нас в деревне мало литературных сил.
Необходимо в ближайшее время заняться созданием сборников типа „Синяя блузаˮ для крестьянских живых газет. При наличии литературного материала кружки смогут дать крестьянству хороший, идеологически выдержанный спектакль. Простота постановки обеспечивает хорошую проработку репертуара. О музыке горевать вряд-ли придется. В деревне есть гармошка, которая всегда заменит наши пианино.
Живые газеты кроме своего хорошего репертуара могут приучить участников и к самодеятельности. Дело живое и хорошее.
С. ДУБРОВИН
МХАТ 2-й. Театр принимает все меры к укрощению строптивой блохи, заевшей Гамлета до того, что на одно его представление было продано 60 билетов.
Им. Вахтангова. Предстоит разрешить четвертую загадку Турандот: сколько времени еще зрители будут смотреть эту состарившуюся принцессу, имеющую уже трехлетний стаж только у одного Вахтангова.
Еврейский Камерный. Ночи проводит на старом рынке, а днем преподносит зрителю пилюли, по ошибке называющиеся изюминками.
Театр Сатиры, У театра Сатиры с заговор императрицыного похмелья чужая голова болит.
Драм. театр МГСПС. Наиболее приближенный к современности театр. Ставит пьесы из недалекого прошлого 1881-го года.
Театр б. Корш подсыпает зрителю яд и прочий дурман. Считает, что любовь к
монете — сила и поэтому ставит женщину к трону.
Если после этих очевидных доказательств приверженности театров к революции, найдется человек неверящий в их созвучность, просим его посмотреть сводную театральную афишу, напечатанную на третьей странице обложки.
Что же касается не упомянутого тут Камерного театра, то спешим сообщить к сведению читателей, что он еще не успел притти в себя после своего собственного десятилетнего юбилея, да и вообще, зачем после десятилетнего существования, заниматься такими пустяками, как Октябрьская революция, если на свете существует Жирофле-Жирофля.
Мало ли всяких там революций бывает: если на всякую — пьесу готовить, времени не хватит!
О. ПУШАС