Пролетарии всех стран, соединяйтесь!
ТЕАТРАЛЬНЫЙ
ЕЖЕНЕДЕЛЬНИКмоно
редколлегия
MOCК. TEATP. ИЗД.
№ 46 (97)Москва, Кузнецкий Мост, 1/9. Телефон 5-78-84№ 46 (97)
17 ноября2-й год издания1925 Г.
ВОСЕМЬ ЛЕТ ТЕАТРА
За последнее время в журнальных статьях обычны жалобы на консерватизм театра. Как за аксиому принято положение, что театр топчется на одном месте, и что те восемь лет, которые отделяют нас от 1917 года, будто бы, никак не отразились на театральном искусстве.
Скептические очки на носу наших театральных обозревателей едва ли оправдываются действительным положением театра в наши дни. За эти годы в театре проделана огромная работа, не замечаемая иногда нами лишь потому, что с каждым годом, с каждым новым достижением на театральном фронте наши требования все больше растут и усложняются.
За восемь лет в жизни театра прошло много значительных моментов, знаменующих собой новый оздоровляющий процесс, с каждым годом приближающий нас к построению системы единого театра революционной эпохи.
Революция получила театр в раздробленном, дифференцированном состоянии.
Бесконечное число враждующих между собой театральных течений и направлений, утверждающих свой особый театральный мир. Бесконечное число обособленных построений театральных форм, театральных систем, вытекающих из чисто индивидуальных вкусовых, эстетических догм. Утверждение театром себя, как самодовлеющего искусства, не связанного с жизнью и диктующего зрителю свои законы.
Процесс, идущий в театре последние восемь лет может быть понят только как изживание этой раздробленности, как нисхо
ждение театра с наджизненных высот на почву реальных заданий, даваемых ему обществом.
И все признаки говорят за то, что процесс этот подходит к своему концу. Если еще 2—3 года тому назад те споры, которые шли между отдельными театральными группировками носили, как будто, исключительно формальный характер, то теперь с совершенной определенностью эти формальные признаки отходят на второй план и заменяются четкой установкой: борьба социальнотеатральных группировок, борьба за новое миропонимание, за новую общественность.
Только в таком аспекте воспринимаем мы сейчас деление на академические и левые революционные театры. В их противоположении с ясностью проступают черты той же борьбы, которая идет в наши дни в общественном быту и пронизывает собой каждую деталь, возникающую в этом быту.
И больше чем когда-либо мы имеем все основания утверждать, что победа остается на стороне нового театра. Те заимствования и перекрашивания иод левое, которые стали обычным явлением в практике академического театрального искусства, то устремление— правда запоздалое и отсталое — к современному репертуару, которое становится характерным для академических театров — все это говорит о подчинении театра в целом новым задачам, выдвигающимся в политическо общественной обстановке.
В общей системе театра любопытен ряд конкретных фактов прошедших за последние годы. Роль режиссера непомерно раздувшая
ТЕАТРАЛЬНЫЙ
ЕЖЕНЕДЕЛЬНИКмоно
редколлегия
MOCК. TEATP. ИЗД.
№ 46 (97)Москва, Кузнецкий Мост, 1/9. Телефон 5-78-84№ 46 (97)
17 ноября2-й год издания1925 Г.
ВОСЕМЬ ЛЕТ ТЕАТРА
За последнее время в журнальных статьях обычны жалобы на консерватизм театра. Как за аксиому принято положение, что театр топчется на одном месте, и что те восемь лет, которые отделяют нас от 1917 года, будто бы, никак не отразились на театральном искусстве.
Скептические очки на носу наших театральных обозревателей едва ли оправдываются действительным положением театра в наши дни. За эти годы в театре проделана огромная работа, не замечаемая иногда нами лишь потому, что с каждым годом, с каждым новым достижением на театральном фронте наши требования все больше растут и усложняются.
За восемь лет в жизни театра прошло много значительных моментов, знаменующих собой новый оздоровляющий процесс, с каждым годом приближающий нас к построению системы единого театра революционной эпохи.
Революция получила театр в раздробленном, дифференцированном состоянии.
Бесконечное число враждующих между собой театральных течений и направлений, утверждающих свой особый театральный мир. Бесконечное число обособленных построений театральных форм, театральных систем, вытекающих из чисто индивидуальных вкусовых, эстетических догм. Утверждение театром себя, как самодовлеющего искусства, не связанного с жизнью и диктующего зрителю свои законы.
Процесс, идущий в театре последние восемь лет может быть понят только как изживание этой раздробленности, как нисхо
ждение театра с наджизненных высот на почву реальных заданий, даваемых ему обществом.
И все признаки говорят за то, что процесс этот подходит к своему концу. Если еще 2—3 года тому назад те споры, которые шли между отдельными театральными группировками носили, как будто, исключительно формальный характер, то теперь с совершенной определенностью эти формальные признаки отходят на второй план и заменяются четкой установкой: борьба социальнотеатральных группировок, борьба за новое миропонимание, за новую общественность.
Только в таком аспекте воспринимаем мы сейчас деление на академические и левые революционные театры. В их противоположении с ясностью проступают черты той же борьбы, которая идет в наши дни в общественном быту и пронизывает собой каждую деталь, возникающую в этом быту.
И больше чем когда-либо мы имеем все основания утверждать, что победа остается на стороне нового театра. Те заимствования и перекрашивания иод левое, которые стали обычным явлением в практике академического театрального искусства, то устремление— правда запоздалое и отсталое — к современному репертуару, которое становится характерным для академических театров — все это говорит о подчинении театра в целом новым задачам, выдвигающимся в политическо общественной обстановке.
В общей системе театра любопытен ряд конкретных фактов прошедших за последние годы. Роль режиссера непомерно раздувшая