ческие ошибки и правильность линия РАПП, являются подлинным документом творческой перестройки, хотя в ней и был ряд ошибочных мест (отрицание своей причастности к теории утильсырья). Выражением желания работать совместно, дружно, по-настоящему, явилась и речь тов. Панферова.
Вся РАППовская организация должна перестроиться в соответствии со своей сущностью идейно-воспитательной организации. Новые кадры рабочих-ударников получают слабую помощь, работа с ними неиндивидуализирована. Иной раз мы встречаемся с погоней за количественными показателями вместо внимания к качеству работ. Статей о творчестве начинающих рабочих писателей почти еще нет. Мы еще не научились воспитывать по-настоящему новых рабочих авторов.
Пленум принял документ о задачах РАПП на театральном фронте. Появление этого документа, обобщающий весь его опыт литературно-политической борьбы РАПП, подводящего итоги практики и теории советского театра за последние годы, является значительным событием на театральном фронте. Прения по документу показали громадный идейный рост трамовских кадров, впервые выступивших на РАППовском пленуме с развернутыми речами, посвященными как деловой критике своих ошибок, так и конкретному исканию путей совместной работы с РАПП и ТРАМ’ом на театральном фронте.
В этом смысле пленум явился первым наиболее значительным и действительным этапом консолидации пролетарских сил на театре. Выступления представителей группы «Пролетарский театр» и Пролеткульта на пленуме еще раз подчеркнули, насколько правильна была и есть основная установка РАПП на то, что консолидация может и должна проводиться только на основе подлинной большевистской принципиальной линии в вопросах литературно-политических, в вопросах театральных, в вопросах творческих, не разрывая эти вопросы, а рассматривая их, как звенья одной цепи, в которой творческая практика должна явиться выражением литературно-политической линии, в которой театральная работа РАПП должна явиться частью культурной революции пролетариата и его партии. Пролеткультовской безыдейности и эклектичности не должно быть места в рядах строителей пролетарского театра. Это с полной отчетливостью прозвучало на пленуме.
Театральный документ, принятый пленумом, дает программу действий в деле социалистической перестройки советского театра и борьбы за пролетарский театр. Мы будем развертывать работу и дискуссию на новой более высокой ступени, уже не по поводу и вокруг документа, а на основе его. Эта основа достаточно широка для консолидации пролетарских театральных сил, без групповой узости и стремления навязать тому или иному отряду работников пролетар
ского театра субъективные особенности творческого лица той или иной группы.
С другой стороны этот документ достаточно определенен для того, чтобы отсеять все разговоры вокруг и около принципов консолидации. Линия документа достаточно ясна для того, чтобы не давать никакого повода подменить подлинную принципиальную партийность консолидации безхребетным либерализмом и примиренческим отношением к классово-враждебным теориям и теорийкам, просачивающимся на театральном фронте.
Решительное и последовательное развертывание самокритики является показателем готовности к перестройке, является одним из важнейших условий дальнейшего роста вширь и вглубь. Этой самокритики не хватало во всех звеньях работы РАПП в том числе и в театральной отрасли работы. Не была достаточно развернута самокритика и в нашем журнале, в основном стоявшем на правильных литературно-политических
позициях, но допускавшем отдельные ошибки в оценке тех или иных явлений советского театрального и музыкального фронта.
Являясь частью РАППʼовского отряда культурной революции, решительно борясь с ошибками и недостаточным развертыванием самокритики, «Советский театр» должен стать боевым органом пролетарского театрального движения, возглавляющим и обобщающим опыт этого движения.
Мы должны сделать для себя все необходимые выводы из решений последнего пленума РАПП, ибо мы рассматриваем себя как неразрывную часть пролетарского литературного движения, проникающего теперь в смежные области искуства, в том числе, и на фронт театра. Опираясь на решения пленума и исходя из них, мы обязаны проверить все участки своей работы, вскрыть все свои слабые места, выравнять весь свой фронт для того, чтобы воспитывать новые кадры, идущие в пролетарское театральное движение, чтобы борьба за ленинизм, ва социалистическую реконструкцию всего Советского театрального фронта проходила успешно.
Белогвардейская эмиграция и классовые враги пролетариата в СССР, следившие за последней литературной дискуссией, рассчитывали на разброд в радах пролетарской литературы, на разгром РАПП. Но они просчитались и на этот раз. Основные кадры пролетарского движения вышли с пленума еще более сплоченными чем раньше, устраняя под руководством партии причины, мешавшие раньше форсированному развертыванию борьбы за гегемонию пролетарской литературы. Пленум в этом смысле явился началом того испытания, которое держит сейчас пролетарская литература перед лицом своего класса.
Социалистический счет, предъявленный пролетариатом к литературе и театру, должен быть оплачен.
ТЕАТР
ВЦСПС и РАПП
Состоялось при культсекторе ВЦСПС совещание заведующих культсекторами ЦК союзов, обсуждавшее по инициативе РАПП вопрос о создании в Москве театра ВЦСПС и РАПП.
С докладами выступили тт. Афиногенов и Либединский.
О платформе театра ВЦСПС и РАПП будет сообщено в следующих номерах «Сов. театра».
Совещание признало своевременность организации театра ВЦСПС и РАПП, приняв следующую резолюцию:
«Под руководством партии, в обстановке ожесточенных классовых боев па идеологическом фронте, рабочий класс добился огромных успехов в области культурной революции.
Пролетарская театральная самодеятельность играет все большую и боль
шую роль в хозяйственной, политической и культурной жизни рабочего класса (сотни тысяч самодеятельных театральных коллективов с количеством участников свыше миллиона человек). Однако, несмотря на свой политический рост и успехи в организации революционного сознания пролетариата, самодеятельное театральное движение переживает на сегодняшний день глубокий кризис художественного качества в силу того, что, с одной стороны, профсоюзы, в системе которых находится са
модеятельное театральное движение, недопустимо мало уделяли внимания этому вопросу, с другой — влияние враждебных нам теорий формалистов всех толков, тормозило развитие художественной самодеятельности.
Профсоюзы должны повести решительную борьбу со всякими извращениями и уклонами в области пролетарского театрального движения, пытающимися сделать самодеятельные театральные коллективы подсобным органом, т. -е. придатком к профессиональному театру. Необходимо бороться и с уклоном другого толка, проповедующим разрыв между профессиональным и самодеятельным пролетарским искусством и отрицающим театральную культуру прошлого.
Полный переход всего нашего театра на рельсы пролетарской идеологии может быть успешным только в том случае, если он будет опираться на массовое движение рабочего класса в области театра и будет находиться в постоянной связи со всей борьбой рабочего класса за его идею.
Вот почему совещание считает необходимым создать под руководством профсоюзов в наиболее крупных промышленных центрах и новостройках, в первую очередь в Москве, Ленинграде, Харькове и на Урале опорные базы пролетарского театра, которые объединили бы все пролетарское театральное движение, где выковывались бы новые кадры будущих руководителей самодеятельного движения и которые росли бы из самодеятельных коллективов, ведя борьбу за перестройку всего советского театра.
Создание таких опорных баз мыслится только в тесном содружестве с пролетарским литературным движением, имеющим уже богатый опыт, и под его творческими лозунгами».
Вся РАППовская организация должна перестроиться в соответствии со своей сущностью идейно-воспитательной организации. Новые кадры рабочих-ударников получают слабую помощь, работа с ними неиндивидуализирована. Иной раз мы встречаемся с погоней за количественными показателями вместо внимания к качеству работ. Статей о творчестве начинающих рабочих писателей почти еще нет. Мы еще не научились воспитывать по-настоящему новых рабочих авторов.
Пленум принял документ о задачах РАПП на театральном фронте. Появление этого документа, обобщающий весь его опыт литературно-политической борьбы РАПП, подводящего итоги практики и теории советского театра за последние годы, является значительным событием на театральном фронте. Прения по документу показали громадный идейный рост трамовских кадров, впервые выступивших на РАППовском пленуме с развернутыми речами, посвященными как деловой критике своих ошибок, так и конкретному исканию путей совместной работы с РАПП и ТРАМ’ом на театральном фронте.
В этом смысле пленум явился первым наиболее значительным и действительным этапом консолидации пролетарских сил на театре. Выступления представителей группы «Пролетарский театр» и Пролеткульта на пленуме еще раз подчеркнули, насколько правильна была и есть основная установка РАПП на то, что консолидация может и должна проводиться только на основе подлинной большевистской принципиальной линии в вопросах литературно-политических, в вопросах театральных, в вопросах творческих, не разрывая эти вопросы, а рассматривая их, как звенья одной цепи, в которой творческая практика должна явиться выражением литературно-политической линии, в которой театральная работа РАПП должна явиться частью культурной революции пролетариата и его партии. Пролеткультовской безыдейности и эклектичности не должно быть места в рядах строителей пролетарского театра. Это с полной отчетливостью прозвучало на пленуме.
Театральный документ, принятый пленумом, дает программу действий в деле социалистической перестройки советского театра и борьбы за пролетарский театр. Мы будем развертывать работу и дискуссию на новой более высокой ступени, уже не по поводу и вокруг документа, а на основе его. Эта основа достаточно широка для консолидации пролетарских театральных сил, без групповой узости и стремления навязать тому или иному отряду работников пролетар
ского театра субъективные особенности творческого лица той или иной группы.
С другой стороны этот документ достаточно определенен для того, чтобы отсеять все разговоры вокруг и около принципов консолидации. Линия документа достаточно ясна для того, чтобы не давать никакого повода подменить подлинную принципиальную партийность консолидации безхребетным либерализмом и примиренческим отношением к классово-враждебным теориям и теорийкам, просачивающимся на театральном фронте.
Решительное и последовательное развертывание самокритики является показателем готовности к перестройке, является одним из важнейших условий дальнейшего роста вширь и вглубь. Этой самокритики не хватало во всех звеньях работы РАПП в том числе и в театральной отрасли работы. Не была достаточно развернута самокритика и в нашем журнале, в основном стоявшем на правильных литературно-политических
позициях, но допускавшем отдельные ошибки в оценке тех или иных явлений советского театрального и музыкального фронта.
Являясь частью РАППʼовского отряда культурной революции, решительно борясь с ошибками и недостаточным развертыванием самокритики, «Советский театр» должен стать боевым органом пролетарского театрального движения, возглавляющим и обобщающим опыт этого движения.
Мы должны сделать для себя все необходимые выводы из решений последнего пленума РАПП, ибо мы рассматриваем себя как неразрывную часть пролетарского литературного движения, проникающего теперь в смежные области искуства, в том числе, и на фронт театра. Опираясь на решения пленума и исходя из них, мы обязаны проверить все участки своей работы, вскрыть все свои слабые места, выравнять весь свой фронт для того, чтобы воспитывать новые кадры, идущие в пролетарское театральное движение, чтобы борьба за ленинизм, ва социалистическую реконструкцию всего Советского театрального фронта проходила успешно.
Белогвардейская эмиграция и классовые враги пролетариата в СССР, следившие за последней литературной дискуссией, рассчитывали на разброд в радах пролетарской литературы, на разгром РАПП. Но они просчитались и на этот раз. Основные кадры пролетарского движения вышли с пленума еще более сплоченными чем раньше, устраняя под руководством партии причины, мешавшие раньше форсированному развертыванию борьбы за гегемонию пролетарской литературы. Пленум в этом смысле явился началом того испытания, которое держит сейчас пролетарская литература перед лицом своего класса.
Социалистический счет, предъявленный пролетариатом к литературе и театру, должен быть оплачен.
ТЕАТР
ВЦСПС и РАПП
Состоялось при культсекторе ВЦСПС совещание заведующих культсекторами ЦК союзов, обсуждавшее по инициативе РАПП вопрос о создании в Москве театра ВЦСПС и РАПП.
С докладами выступили тт. Афиногенов и Либединский.
О платформе театра ВЦСПС и РАПП будет сообщено в следующих номерах «Сов. театра».
Совещание признало своевременность организации театра ВЦСПС и РАПП, приняв следующую резолюцию:
«Под руководством партии, в обстановке ожесточенных классовых боев па идеологическом фронте, рабочий класс добился огромных успехов в области культурной революции.
Пролетарская театральная самодеятельность играет все большую и боль
шую роль в хозяйственной, политической и культурной жизни рабочего класса (сотни тысяч самодеятельных театральных коллективов с количеством участников свыше миллиона человек). Однако, несмотря на свой политический рост и успехи в организации революционного сознания пролетариата, самодеятельное театральное движение переживает на сегодняшний день глубокий кризис художественного качества в силу того, что, с одной стороны, профсоюзы, в системе которых находится са
модеятельное театральное движение, недопустимо мало уделяли внимания этому вопросу, с другой — влияние враждебных нам теорий формалистов всех толков, тормозило развитие художественной самодеятельности.
Профсоюзы должны повести решительную борьбу со всякими извращениями и уклонами в области пролетарского театрального движения, пытающимися сделать самодеятельные театральные коллективы подсобным органом, т. -е. придатком к профессиональному театру. Необходимо бороться и с уклоном другого толка, проповедующим разрыв между профессиональным и самодеятельным пролетарским искусством и отрицающим театральную культуру прошлого.
Полный переход всего нашего театра на рельсы пролетарской идеологии может быть успешным только в том случае, если он будет опираться на массовое движение рабочего класса в области театра и будет находиться в постоянной связи со всей борьбой рабочего класса за его идею.
Вот почему совещание считает необходимым создать под руководством профсоюзов в наиболее крупных промышленных центрах и новостройках, в первую очередь в Москве, Ленинграде, Харькове и на Урале опорные базы пролетарского театра, которые объединили бы все пролетарское театральное движение, где выковывались бы новые кадры будущих руководителей самодеятельного движения и которые росли бы из самодеятельных коллективов, ведя борьбу за перестройку всего советского театра.
Создание таких опорных баз мыслится только в тесном содружестве с пролетарским литературным движением, имеющим уже богатый опыт, и под его творческими лозунгами».