МАЯКОВСКИЙ И КИНО
СТРАСТНЫЙ БОРЕЦ
Страстно и настойчиво В. Маяковский выступал против заграничного кинохлама, заполонившего в годы нэпа советские экраны, против приспособленческих и пошлых картин, нередко выпускавшихся на наших студиях.
В его статьях и выступлениях тогдашние руководители кинематографии подвергались жесточайшей критике. Поэт с особенной силой обрушивался на «кассовый» подход к фильмам, определявший вредную политику проката.
На эту тему поэт в 1928 году написал стихотворение «Кино и вино», помещенное в «Комсомольской правде», и день открытия всесоюзного партийного киносовещания.
Сказал
философ из Совкино: «Родные сестры
кино и вино. Хотя
иным
приятней вино, Но в случае
в том и в ином — Я должен
иметь
доход
от кино
Не меньше торговца вином».
Не знаю,
Кто и что виной (история эта —
длинна), Но фильмы
Уже
догоняют вино И даже
вреднее вина И скоро
будет всякого От них
тошнить одинаково.
Участник строительства советской кинематографии
Вен. Вишневский
В. Маяковский по праву считается одним из активных участников строительства советской .кинематографии. Вся его работа в кино, которой он занимался с огромным увлечением, была направлена к тому, чтобы разрушить киноштампы, максимально использовать выразительные средства кинематографа, расчистить дорогу новой — советской кинематографии.
Маяковский активно вмешивался г. производственную жизнь студии, резко критиковал деляческое руководство кинематографии, горячо боролся за кинохронику, так как она несла на экран подлинно советскую тематику.
В кино, так же как и в литературе, Маяковский был смелым новатором и борцом.
Уже начиная с 1913 года, Маяковский не раз пытался проникнуть в тайны киноискусства. Он стремился практически изучить кинопроизводство. Он хотел сделать кинематографию своей профессией.
Работу в кино Маяковский продолжал и после Октября. Он собирался по-настоящему окунуться в творческую обстановку на киностудиях. Но его попытки «вмешаться в кинопроизводство» встречали тупое сопротивление тогдашнего киноруководства.
В одном из писем правлению ВУФКУ Маяковский писал:
«Во всех моих взаимоотношениях со сценарной частью ВУФКУ была сплошная недомолвка: меня перекидывали от редактора к редактору; редакторы выдумывали «несуществующие в кино принципы — особые на каждый день, — явно верили только в свои сценарные способности».
Маяковский призывал создавать новую советскую кинематографию:
«Наша кинематография насквозь старая. Со всех сторон лезут столетние эстетические пошлости, и никакой связи с советской современностью эти пошлости не имеют...»
Именно поэтому Маяковский так страстно боролся за кинохронику. Он видел в ней ростки подлинно советской, кинематографии.
Одновременно Маяковский призывал использовать опыт заграничной кинематографии.
«Заграничная фильма», — писал он, — «нашла и использует специальные, из самого киноискусства вытекающие, незаменимые ничем средства выразительности (поезд в «Нашем гостеприимстве», превращение Чаплина в курицу в «Золотой горячке», тень проходящего поезда в «Парижанке» и т. п.).
Вместе с передовыми творческими киноработниками и советской общественностью, в обстановке ожесточенной классовой борьбы, когда в нашей стране еще решатся вопрос «кто — кого», Маяковский мужественно разоблачал незадачливых киноруководителей, среди которых в то время было немало впоследствии разоблаченных врагов народа. Он выступал против их вредной политики, боролся за культуру в киноискусстве, за право художника на эксперимент. Он умел находить недостатки, которых было так много в кинематографии того времени и разоблачать их с присущим ему талантом сатирика.
В своем выступлении на диспуте Совкино Маяковский страстно убеждал:
«Все картины, вся продукция Совкино будут сведены на нет, если мы не будем стараться поднимать художественную культуру нашего кинематографического дела.
В. Маяковский в фильме Барышня и хулиган. (Снимок впервые воспроизведен с кинокадра М. Поляновским)
СТРАСТНЫЙ БОРЕЦ
Страстно и настойчиво В. Маяковский выступал против заграничного кинохлама, заполонившего в годы нэпа советские экраны, против приспособленческих и пошлых картин, нередко выпускавшихся на наших студиях.
В его статьях и выступлениях тогдашние руководители кинематографии подвергались жесточайшей критике. Поэт с особенной силой обрушивался на «кассовый» подход к фильмам, определявший вредную политику проката.
На эту тему поэт в 1928 году написал стихотворение «Кино и вино», помещенное в «Комсомольской правде», и день открытия всесоюзного партийного киносовещания.
Сказал
философ из Совкино: «Родные сестры
кино и вино. Хотя
иным
приятней вино, Но в случае
в том и в ином — Я должен
иметь
доход
от кино
Не меньше торговца вином».
Не знаю,
Кто и что виной (история эта —
длинна), Но фильмы
Уже
догоняют вино И даже
вреднее вина И скоро
будет всякого От них
тошнить одинаково.
Участник строительства советской кинематографии
Вен. Вишневский
В. Маяковский по праву считается одним из активных участников строительства советской .кинематографии. Вся его работа в кино, которой он занимался с огромным увлечением, была направлена к тому, чтобы разрушить киноштампы, максимально использовать выразительные средства кинематографа, расчистить дорогу новой — советской кинематографии.
Маяковский активно вмешивался г. производственную жизнь студии, резко критиковал деляческое руководство кинематографии, горячо боролся за кинохронику, так как она несла на экран подлинно советскую тематику.
В кино, так же как и в литературе, Маяковский был смелым новатором и борцом.
Уже начиная с 1913 года, Маяковский не раз пытался проникнуть в тайны киноискусства. Он стремился практически изучить кинопроизводство. Он хотел сделать кинематографию своей профессией.
Работу в кино Маяковский продолжал и после Октября. Он собирался по-настоящему окунуться в творческую обстановку на киностудиях. Но его попытки «вмешаться в кинопроизводство» встречали тупое сопротивление тогдашнего киноруководства.
В одном из писем правлению ВУФКУ Маяковский писал:
«Во всех моих взаимоотношениях со сценарной частью ВУФКУ была сплошная недомолвка: меня перекидывали от редактора к редактору; редакторы выдумывали «несуществующие в кино принципы — особые на каждый день, — явно верили только в свои сценарные способности».
Маяковский призывал создавать новую советскую кинематографию:
«Наша кинематография насквозь старая. Со всех сторон лезут столетние эстетические пошлости, и никакой связи с советской современностью эти пошлости не имеют...»
Именно поэтому Маяковский так страстно боролся за кинохронику. Он видел в ней ростки подлинно советской, кинематографии.
Одновременно Маяковский призывал использовать опыт заграничной кинематографии.
«Заграничная фильма», — писал он, — «нашла и использует специальные, из самого киноискусства вытекающие, незаменимые ничем средства выразительности (поезд в «Нашем гостеприимстве», превращение Чаплина в курицу в «Золотой горячке», тень проходящего поезда в «Парижанке» и т. п.).
Вместе с передовыми творческими киноработниками и советской общественностью, в обстановке ожесточенной классовой борьбы, когда в нашей стране еще решатся вопрос «кто — кого», Маяковский мужественно разоблачал незадачливых киноруководителей, среди которых в то время было немало впоследствии разоблаченных врагов народа. Он выступал против их вредной политики, боролся за культуру в киноискусстве, за право художника на эксперимент. Он умел находить недостатки, которых было так много в кинематографии того времени и разоблачать их с присущим ему талантом сатирика.
В своем выступлении на диспуте Совкино Маяковский страстно убеждал:
«Все картины, вся продукция Совкино будут сведены на нет, если мы не будем стараться поднимать художественную культуру нашего кинематографического дела.
В. Маяковский в фильме Барышня и хулиган. (Снимок впервые воспроизведен с кинокадра М. Поляновским)