Макс Поляновский
ТРИ РОЛИ
ВЛАДИМИРА МАЯКОВСКОГО
Шел третий месяц Великой Октябрьской социалистической революции. Еще выходили буржуазные газеты. Большинство театров было в руках частников. Владельцы больших и малых киноателье продолжали фабриковать салонные любовные драмы.
И в эту кинематографию, где продолжали царить «короли экрана»—Мозжухин, Лисенко, Холодная, Максимов, Рунич и другие, пришел поэт-новатор Владимир Маяковский. Он приехал из Петрограда в Москву, решив заняться кинематографической работой, смело бросить камень в застоявшееся болото киноштампа.
По свойственной ему жадности к работе, он, естественно, хотел все делать сам, начиная со сценария, — исполнять главную роль, режиссировать, писать плакаты и так далее, — так рассказывает Л. А. Гринкруг, приятель поэта, один из участников киносъемки с Маяковским.
Не каждая частная кинофабрика согласилась бы предоставить свои павильоны футуристу Маяковскому.
«Все же такая фирма нашлась,—вспоминает Гринкруг,— у нас были в Москве знакомые, некто Антик, муж и жена, владельцы киноателье «Нептун». Они хорошо относились к Маяковскому, верили в его талант. Когда он рассказал им о своем желании сделать фильм, они очень заинтересовались этим, предложили ему написать сценарий, обещая поставить его в своем павильоне.
Киноателье «Нептун» помещалось в Самарском переулке против нынешнего парка Центрального дома Красной Армии. Сейчас на территории бывшего киноателье расположился стадион совторгслужащих.
Здесь, в Самарском переулке, и началась кинодеятельность поэта. Он инсценировал для экрана произведение Джека Лондона «Мартин Иден». Один из близких друзей Маяковского, поэт Давид Бурлюк, часто говорил ему о том, что он внешне похож на Идена. Быть может это и
навело Маяковского на мысль при экранизации романа перенести все действие на русскую почву и сыграть самого себя. Мартин Иден был переименован автором сценария в Ивана Нова. Для будущего фильма Маяковский придумал новое название — Не для денег родившийся.
Друзья Маяковского рассказывают, что Владимиру Владимировичу очень нравился этот роман Лондона. Ему казалось, что в судьбе героя романа есть нечто общее с ним: журналист, выходец из бедной семьи становится большим, знаменитым писателем.
Содержание фильма Не для денег родившийся было опубликовано в коротенькой заметке, напечатанной в журнале «Мир экрана» (№ 3, 1918 г.).
«Когда гениальный человек, пройдя сквозь строй нужды и непризнания, добьется громкой славы, нас интере
Каду из фильма Барышня и хулиган. Слепа В. Мая
ковский, (Снимок воспроизведен с кинокадра М. Поляновским.)
ТРИ РОЛИ
ВЛАДИМИРА МАЯКОВСКОГО
Шел третий месяц Великой Октябрьской социалистической революции. Еще выходили буржуазные газеты. Большинство театров было в руках частников. Владельцы больших и малых киноателье продолжали фабриковать салонные любовные драмы.
И в эту кинематографию, где продолжали царить «короли экрана»—Мозжухин, Лисенко, Холодная, Максимов, Рунич и другие, пришел поэт-новатор Владимир Маяковский. Он приехал из Петрограда в Москву, решив заняться кинематографической работой, смело бросить камень в застоявшееся болото киноштампа.
По свойственной ему жадности к работе, он, естественно, хотел все делать сам, начиная со сценария, — исполнять главную роль, режиссировать, писать плакаты и так далее, — так рассказывает Л. А. Гринкруг, приятель поэта, один из участников киносъемки с Маяковским.
Не каждая частная кинофабрика согласилась бы предоставить свои павильоны футуристу Маяковскому.
«Все же такая фирма нашлась,—вспоминает Гринкруг,— у нас были в Москве знакомые, некто Антик, муж и жена, владельцы киноателье «Нептун». Они хорошо относились к Маяковскому, верили в его талант. Когда он рассказал им о своем желании сделать фильм, они очень заинтересовались этим, предложили ему написать сценарий, обещая поставить его в своем павильоне.
Киноателье «Нептун» помещалось в Самарском переулке против нынешнего парка Центрального дома Красной Армии. Сейчас на территории бывшего киноателье расположился стадион совторгслужащих.
Здесь, в Самарском переулке, и началась кинодеятельность поэта. Он инсценировал для экрана произведение Джека Лондона «Мартин Иден». Один из близких друзей Маяковского, поэт Давид Бурлюк, часто говорил ему о том, что он внешне похож на Идена. Быть может это и
навело Маяковского на мысль при экранизации романа перенести все действие на русскую почву и сыграть самого себя. Мартин Иден был переименован автором сценария в Ивана Нова. Для будущего фильма Маяковский придумал новое название — Не для денег родившийся.
Друзья Маяковского рассказывают, что Владимиру Владимировичу очень нравился этот роман Лондона. Ему казалось, что в судьбе героя романа есть нечто общее с ним: журналист, выходец из бедной семьи становится большим, знаменитым писателем.
Содержание фильма Не для денег родившийся было опубликовано в коротенькой заметке, напечатанной в журнале «Мир экрана» (№ 3, 1918 г.).
«Когда гениальный человек, пройдя сквозь строй нужды и непризнания, добьется громкой славы, нас интере
Каду из фильма Барышня и хулиган. Слепа В. Мая
ковский, (Снимок воспроизведен с кинокадра М. Поляновским.)