ДВУХНЕДЕЛЬНЫЙ
ЖУРНАЛ ЦЕНТРАЛЬНОГО УПРАВЛЕНИЯ ГОСУДАР СТВЕННЫМИ ЦИРКАМИ
ЦИРК
И ЭСТРАДА
РЕДАКЦИЯ и КОНТОРА
Москва, Страсти, пл., 2/42 „ТЕА-КИНО-ПЕЧАТЬ“
Тел. 1-78-31
2 (34)
Февраль 1928 г.
ЭКСПЛОАТАЦИЯ ЦИРКОВОГО АРТИСТА
Достаточно просмотреть несколько номеров «Цирка и Эстрады» или рабисовского журнала, чтобы прочесть десятки заметок об эксплоатации цирковых артистов, об описанных конюшнях и шапито, о «коллективах», фактически имеющих тайного хозяина, не платящего жалованья и сбегающего с деньгами. Достаточно, наконец, расспросить двух-трех провинциальных циркачей, не гастролеров, не аттракционных артистов, а рядовых циркачей, чтобы увидеть, что положение провинциального циркача более, чем тяжелое. Один из таких ярких примеров — в этом номере в «Заметках на полях».
Циркачи до сих пор часто являются чем-то в роде домашнего работника хозяина, няньча его детей и убирая его помещение. Цирковые артисты часто, как милость, получают разрешение хозяина спать на конюшне, потому что денег они получают меньше, чем надо на еду, и комнату оплачивать они не могут.
Кто же виноват в этом? Конечно, в первую очередь сами циркачи. Частного хозяина заставляют платить и исполнять законы охраны труда. И он, в большинстве случаев, вынужден подчиняться законам. Мы говорим «в большинстве случаев» потому, что часто работники, обходя союз, получают фактически меньше, чем им полагается, покрывают хозяйчика. Но основная часть этих живущих на конюшне, недоедающих циркачей—работники «коллективов».
Мы взяли слово «коллектив» в кавычки потому, что настоящие коллективы, пользуясь льготами, имея всяческую поддержку, обычно в состоянии, в худшем случае, прокормить работников, а в большинстве случаев дают возможность и обновить реквизит и отложить на черный день.
Но мы вряд ли ошибемся, если скажем, что чуть ли не половина коллективов является коллективом только по названию, а на самом деле служит целям самой жестокой, самой гнусной тайной эксплоатации.
В самом деле, предположим, дела идут хорошо. Тогда хозяин «коллектива» платит небольшое оговоренное жалованье, а всю прибыль берет себе. Но вот дела стали плохи. Тогда хозяин ничего не платит, и заставить его платить невозможно. Он мало чем отвечает и получает все. Артист же в лучшем случае получает только свой минимум, а в худшем — ничего не получает. Впрочем, бывает и так, что у «членов коллектива» описывают лошадей за грехи хозяина.
И артисты молчат. Они платят хозяину чуть ли не половину сбора за прокат шапито, — и молчат. Хозяин уезжает в другой город, а они не знают, куда им деться и где взять денег на дорогу.
На страницах нашего журнала было разоблачено несколько таких лжеколлективов. Несколько мужественных артистов, доведенных до отчаяния, описали нравы и быт таких «коллективов». Такой эксплоатации, такого издевательства нет ни в одной другой области. И самое печальное, что все это покрывается артистами, все это может иметь место только при попустительстве самих работников.
Артисты должны, наконец, понять, что только они могут вскрывать все гнойники лжеколлективов и частных антреприз и способствовать улучшению своего положения.
И. Уразов
В НОМЕРЕ: И. Уразов — Эксплоатация циркового артиста. Р. Блюменау— Умирающая цыганщина. Н. Ознобишин — Иллюзионисты великой французской революции. А. Кронгауз — Чемпион Франции. М. У. — Что мог бы показать новый цирк. Ур.—Цирк в рекламе. Кобэр — Из истории знаменитых львов. Заметки на полях. Лев Колпахчи—В мюзик-холле. Техника цирковой
работы — Сальтомортале и рондад. У наз и за границей. Объявления.
Обложка—худ. М. ГЕТМАНСКОГО Рис. худ. Г. ГОЛЬЦА и Э. МОРДМИЛЛОВИЧА
ЖУРНАЛ ЦЕНТРАЛЬНОГО УПРАВЛЕНИЯ ГОСУДАР СТВЕННЫМИ ЦИРКАМИ
ЦИРК
И ЭСТРАДА
РЕДАКЦИЯ и КОНТОРА
Москва, Страсти, пл., 2/42 „ТЕА-КИНО-ПЕЧАТЬ“
Тел. 1-78-31
2 (34)
Февраль 1928 г.
ЭКСПЛОАТАЦИЯ ЦИРКОВОГО АРТИСТА
Достаточно просмотреть несколько номеров «Цирка и Эстрады» или рабисовского журнала, чтобы прочесть десятки заметок об эксплоатации цирковых артистов, об описанных конюшнях и шапито, о «коллективах», фактически имеющих тайного хозяина, не платящего жалованья и сбегающего с деньгами. Достаточно, наконец, расспросить двух-трех провинциальных циркачей, не гастролеров, не аттракционных артистов, а рядовых циркачей, чтобы увидеть, что положение провинциального циркача более, чем тяжелое. Один из таких ярких примеров — в этом номере в «Заметках на полях».
Циркачи до сих пор часто являются чем-то в роде домашнего работника хозяина, няньча его детей и убирая его помещение. Цирковые артисты часто, как милость, получают разрешение хозяина спать на конюшне, потому что денег они получают меньше, чем надо на еду, и комнату оплачивать они не могут.
Кто же виноват в этом? Конечно, в первую очередь сами циркачи. Частного хозяина заставляют платить и исполнять законы охраны труда. И он, в большинстве случаев, вынужден подчиняться законам. Мы говорим «в большинстве случаев» потому, что часто работники, обходя союз, получают фактически меньше, чем им полагается, покрывают хозяйчика. Но основная часть этих живущих на конюшне, недоедающих циркачей—работники «коллективов».
Мы взяли слово «коллектив» в кавычки потому, что настоящие коллективы, пользуясь льготами, имея всяческую поддержку, обычно в состоянии, в худшем случае, прокормить работников, а в большинстве случаев дают возможность и обновить реквизит и отложить на черный день.
Но мы вряд ли ошибемся, если скажем, что чуть ли не половина коллективов является коллективом только по названию, а на самом деле служит целям самой жестокой, самой гнусной тайной эксплоатации.
В самом деле, предположим, дела идут хорошо. Тогда хозяин «коллектива» платит небольшое оговоренное жалованье, а всю прибыль берет себе. Но вот дела стали плохи. Тогда хозяин ничего не платит, и заставить его платить невозможно. Он мало чем отвечает и получает все. Артист же в лучшем случае получает только свой минимум, а в худшем — ничего не получает. Впрочем, бывает и так, что у «членов коллектива» описывают лошадей за грехи хозяина.
И артисты молчат. Они платят хозяину чуть ли не половину сбора за прокат шапито, — и молчат. Хозяин уезжает в другой город, а они не знают, куда им деться и где взять денег на дорогу.
На страницах нашего журнала было разоблачено несколько таких лжеколлективов. Несколько мужественных артистов, доведенных до отчаяния, описали нравы и быт таких «коллективов». Такой эксплоатации, такого издевательства нет ни в одной другой области. И самое печальное, что все это покрывается артистами, все это может иметь место только при попустительстве самих работников.
Артисты должны, наконец, понять, что только они могут вскрывать все гнойники лжеколлективов и частных антреприз и способствовать улучшению своего положения.
И. Уразов
В НОМЕРЕ: И. Уразов — Эксплоатация циркового артиста. Р. Блюменау— Умирающая цыганщина. Н. Ознобишин — Иллюзионисты великой французской революции. А. Кронгауз — Чемпион Франции. М. У. — Что мог бы показать новый цирк. Ур.—Цирк в рекламе. Кобэр — Из истории знаменитых львов. Заметки на полях. Лев Колпахчи—В мюзик-холле. Техника цирковой
работы — Сальтомортале и рондад. У наз и за границей. Объявления.
Обложка—худ. М. ГЕТМАНСКОГО Рис. худ. Г. ГОЛЬЦА и Э. МОРДМИЛЛОВИЧА