ДВУХНЕДЕЛЬНЫЙ
ЖУРНАЛ ЦЕНТРАЛЬНОГО УПРАВЛЕНИЯ ГОСУДАР
СТВЕННЫМИ ЦИРКАМИ
ЦИРК
И ЭСТРАДА
РЕДАКЦИЯ и КОНТОРА
Москва, Страсти, пл., 2 42 „ТЕА-КИНО-ПЕЧАТЬ
Тел. 2-88-90
8 (40)
Май 1928 г.
МУЗЫКАЛЬНЫЙ ЦИРКАЧ
Вся работа циркового актера проходит в сильно звучащей среде, в густых Еолнах звуков циркового оркестра
Цирковой артист и цирковой зритель — оба тесно связаны с музыкой цирка оба получают от нее свой тонус.
Музыка цирка шумная, резко акцентированная, активная — является сильным возбудителем энергии и под‘ема циркача
Выход, приветствие, приготовления к действию, само действие и, наконец, пом пезный уход — все проходит на фоне музыки.
Оркестр оглушительно возвещает о появлении исполнителя, подхлестывает его энергию, бодрит его смелость, прерывается в мгновение напряжения, затаив дыхание звуков вместе с дыханием замершего зрительного зала, и вновь разражается заключительным победным тушем.
Все на фоне музыки! Отсюда совершенно ясно, какое решающее значение имете ддя циркового искусства ритмичность и музыкальность циркового работника. Чем теснее цирковой артист связан с музыкой, чем острее и ярче он выявляет музыкальные акценты в процессе свой работы, — тем совершеннее он, тем большее чувство удовлетворения получает зритель.
Работы лучших цирковых артистов получают свой особенный блеск только благодаря музыкальности исполнителя. Максимилиан Труцци воспринимается зрителем с исключительной остротой благодаря естественной слитности блестящей техники с редкой музыкальностью.
Все движения его тела, мячей, факелов — крепко сомкнуты с движением звуков, с ритмом и мелодией оркестра. Ритмично танцуют шарики, тело радостно играет— предметы, живые мышцы, звуки, краски — все дружно сплетается в веселый ритмический праздник.
Виталий Лазаренко обладает кладом природной музыкальности, даром внутреннего ритма. Что бы он ни делал — все само по себе ритмично. Ритмичен строй самой речи, ее подача. Отсюда и полнота восприятия, полнота наслаждения зрелищем. Музыка, музыкальность чудесно смыкает разрозненные элементы, разрозненные концы.
Музыкально-ритмическое движение в любом деле доставляет здоровое, удовлетворяющее наслаждение. В зрелище же это особенно важно.
Рост советского искусства идет ускоренным темпом. Вместе с ростом промышленности и техники повышаются и требования ко всем видам искусства, к их технике, стилю, продукции. Новая школа циркового искусства должна ввести музыкально-ритмическое воспитание, как обязательный предмет школы.
Во вновь переработанной программе цирка и эстрады, клоунада, пантомима и грядущий массовый танец, предъявят к циркову артисту требования большой музыкальной гибкости и музыкальной выразительности.
Программа новой цирковой школы должна это учесть. Наряду с тренажем акробатическим, жонглерским и др совершенно необходим музыкальный тренаж. Действия циркового артиста должны быть насквозь «промузыкалены». Только тогда в них будет полнота и блеск законченности.
М. Улицкая.
ОБЛОЖКА ХУДОЖНИКА М. БАБИЧЕНКО
ЖУРНАЛ ЦЕНТРАЛЬНОГО УПРАВЛЕНИЯ ГОСУДАР
СТВЕННЫМИ ЦИРКАМИ
ЦИРК
И ЭСТРАДА
РЕДАКЦИЯ и КОНТОРА
Москва, Страсти, пл., 2 42 „ТЕА-КИНО-ПЕЧАТЬ
Тел. 2-88-90
8 (40)
Май 1928 г.
МУЗЫКАЛЬНЫЙ ЦИРКАЧ
Вся работа циркового актера проходит в сильно звучащей среде, в густых Еолнах звуков циркового оркестра
Цирковой артист и цирковой зритель — оба тесно связаны с музыкой цирка оба получают от нее свой тонус.
Музыка цирка шумная, резко акцентированная, активная — является сильным возбудителем энергии и под‘ема циркача
Выход, приветствие, приготовления к действию, само действие и, наконец, пом пезный уход — все проходит на фоне музыки.
Оркестр оглушительно возвещает о появлении исполнителя, подхлестывает его энергию, бодрит его смелость, прерывается в мгновение напряжения, затаив дыхание звуков вместе с дыханием замершего зрительного зала, и вновь разражается заключительным победным тушем.
Все на фоне музыки! Отсюда совершенно ясно, какое решающее значение имете ддя циркового искусства ритмичность и музыкальность циркового работника. Чем теснее цирковой артист связан с музыкой, чем острее и ярче он выявляет музыкальные акценты в процессе свой работы, — тем совершеннее он, тем большее чувство удовлетворения получает зритель.
Работы лучших цирковых артистов получают свой особенный блеск только благодаря музыкальности исполнителя. Максимилиан Труцци воспринимается зрителем с исключительной остротой благодаря естественной слитности блестящей техники с редкой музыкальностью.
Все движения его тела, мячей, факелов — крепко сомкнуты с движением звуков, с ритмом и мелодией оркестра. Ритмично танцуют шарики, тело радостно играет— предметы, живые мышцы, звуки, краски — все дружно сплетается в веселый ритмический праздник.
Виталий Лазаренко обладает кладом природной музыкальности, даром внутреннего ритма. Что бы он ни делал — все само по себе ритмично. Ритмичен строй самой речи, ее подача. Отсюда и полнота восприятия, полнота наслаждения зрелищем. Музыка, музыкальность чудесно смыкает разрозненные элементы, разрозненные концы.
Музыкально-ритмическое движение в любом деле доставляет здоровое, удовлетворяющее наслаждение. В зрелище же это особенно важно.
Рост советского искусства идет ускоренным темпом. Вместе с ростом промышленности и техники повышаются и требования ко всем видам искусства, к их технике, стилю, продукции. Новая школа циркового искусства должна ввести музыкально-ритмическое воспитание, как обязательный предмет школы.
Во вновь переработанной программе цирка и эстрады, клоунада, пантомима и грядущий массовый танец, предъявят к циркову артисту требования большой музыкальной гибкости и музыкальной выразительности.
Программа новой цирковой школы должна это учесть. Наряду с тренажем акробатическим, жонглерским и др совершенно необходим музыкальный тренаж. Действия циркового артиста должны быть насквозь «промузыкалены». Только тогда в них будет полнота и блеск законченности.
М. Улицкая.
ОБЛОЖКА ХУДОЖНИКА М. БАБИЧЕНКО