и тяжести, позволяющее им свободно производить движения. Новый метод сообщил правильное положение тела. Это достигалось посредством собирания. Когда лошади дано естественное положение и тяжесть ее и силы уравнены и собраны в центре, так что могут быстро переноситься на все пункты, то объездчик может требовать от лошади всевозможных движений, ставя ее перенесением тяжести тела в такое положение, чтобы она физически не могла произвести другого движения, кроме того, которое требуется. Это уравновешивание тяжести тела приводит к изумительным результатам, так, например, можно вдруг заставить лошадь проделать такие движения, о которых она до вашего требования не имела ни малейшего представления.
Применение этого метода требовало человека знающего, опытного, наблюдательного, хладнокровного, терпеливого, человека с большой, сильной волей. Всеми этими качествами обладал Карон; и как артист, и как учитель, и как дрессировщик — он был кладом для театра-цирка («Пантеон» 1852 г, кн. 3—«Театр. Летопись»), Дрессированная мм лошадь Бьюти изумляла прекрасною школою; она проделывала с необыкновенною легкостью и изяществом курбеты, лансады, каприоли, стягиванье четырех ног к центру и растягиванье их. Джаур и Полька («Взаимное обучение»— две лошади, дрессированные на свободе) особенно отличались сложными движениями. Изумительна была скачка их в противоположном друг другу направлении, когда при встрече, каждая перепрыгивала через барьер. Еще больше поражала лошадь Волонтер, принадлежавшая раньше барону Штиглицу который сбыл ее в цирк, так как не мог с ней справиться. Обучение ее Карон начал в октябре, а в январе она уже показывала изумительные вещи. Карон подъезжал на ней
из конюшни к запертому барьеру вольта (вышиной полтора аршина); лошадь грудью трогала барьер и в ту же минуту с места скакала через него, и, перескочив, как вкопанная, останавливалась. Затем ставился барьер, который рассекал вольт цирка на две части. Лошадь шла шагом, прыгала через барьер и, не сбиваясь, продолжала итти шагом. То же самое она проделывала на рыси и на прибавь-рыси. В заключении она скакала через барьер выше человенеского роста, а галоп с переменою ног производила на редкость отчетливо.
Программа цирка по-прежнему состояла исключительно из конных номеров и по-прежнему отличалась смелая и привлекательная вольтижерка Лора Бассен; прекрасно танцующая на
лошади и управляющая ею, как самый искусный ездок — Камилла Леру; стройная, ловкая и молоденькая наездница высшей школы Катерина Федоровна, эффектная по внешности, но не особенно талантливая наездница высшей школы Анжель Мальярд и посредственные вольтижерки Эмилия и Виргилия Ламберт. Между вольтижерами первое место принадлежало Георгу Буклею— грациозному и смелому наезднику и вольтижеру. За ним с большим успехом на этом же поприще отличались: Генрих Ремберг, Гонериус Гальверсен, Антонио Ботарк, Шарль Довернь, Пьер
Вандерберг. Север Пацциони, Франсуа Леклер (наездникклоун), Жак Шакселе (наездник-жонглер), Жан Ранси и Франсуа Коран; последние двое, кроме того, превосходно обучали лошадей так называемой высшей школе и разным штукам. Первый парижский комик Батист Зигрист и старый знакомец петербургского цирка Людвиг Виоль до упаду смешили публику. Появившийся в петербургском цирке еще ребенком Пачифико Авиньоли, ученик Виоля, превратился уже в молодого человека и изумлял своею смелостью и ловкостью в акробатических представлениях. Опыт его искусства, известный под названием «Золотой Горы», когда он поднимался на высокую гору задом, стоя на шаре, и спускался с нее таким же образом — производил всегда впечатление необычайною легкостью, быстротою и уверенностью приемов. Попрежнему давались маневры и конные кадрили, но ни богатство костюмов, ни изумительное искусство вольтижеров, ни тщательная срепетовка конных ансамблей— не привлекали уже такое количество посетителей, как это было в сороковых годах, когда по новизне зрелища цирк колдовал петербужцев. Однообразие представлений привело к тому, что «Театр-Цирк» (так сокращенно называли цирк импер. театральной дирекции) с каждым годом давал все большие и большие убытки. В феврале 1851 года отставной полковник гвардии В. Н. Новосильцов, с которым жила Лора Бассен, предлагал дирекции отдать ему в содержание «Театр-Цирк» (он обещал поставить его «на высокую степень совершенства и разнообразия») или принять его на службу и отдать ему заведывание цирком. Император, однако, отклонил просьбу Новосильцова. Для спасения положения была приглашена наездница Пальмиро Анато, которой суждено было на некоторое время поднять интерес к цирку и озарить его своим талантом.
А. Брянский.
СЕСТРЫ КОХ. ПРОВОЛОКА
Применение этого метода требовало человека знающего, опытного, наблюдательного, хладнокровного, терпеливого, человека с большой, сильной волей. Всеми этими качествами обладал Карон; и как артист, и как учитель, и как дрессировщик — он был кладом для театра-цирка («Пантеон» 1852 г, кн. 3—«Театр. Летопись»), Дрессированная мм лошадь Бьюти изумляла прекрасною школою; она проделывала с необыкновенною легкостью и изяществом курбеты, лансады, каприоли, стягиванье четырех ног к центру и растягиванье их. Джаур и Полька («Взаимное обучение»— две лошади, дрессированные на свободе) особенно отличались сложными движениями. Изумительна была скачка их в противоположном друг другу направлении, когда при встрече, каждая перепрыгивала через барьер. Еще больше поражала лошадь Волонтер, принадлежавшая раньше барону Штиглицу который сбыл ее в цирк, так как не мог с ней справиться. Обучение ее Карон начал в октябре, а в январе она уже показывала изумительные вещи. Карон подъезжал на ней
из конюшни к запертому барьеру вольта (вышиной полтора аршина); лошадь грудью трогала барьер и в ту же минуту с места скакала через него, и, перескочив, как вкопанная, останавливалась. Затем ставился барьер, который рассекал вольт цирка на две части. Лошадь шла шагом, прыгала через барьер и, не сбиваясь, продолжала итти шагом. То же самое она проделывала на рыси и на прибавь-рыси. В заключении она скакала через барьер выше человенеского роста, а галоп с переменою ног производила на редкость отчетливо.
Программа цирка по-прежнему состояла исключительно из конных номеров и по-прежнему отличалась смелая и привлекательная вольтижерка Лора Бассен; прекрасно танцующая на
лошади и управляющая ею, как самый искусный ездок — Камилла Леру; стройная, ловкая и молоденькая наездница высшей школы Катерина Федоровна, эффектная по внешности, но не особенно талантливая наездница высшей школы Анжель Мальярд и посредственные вольтижерки Эмилия и Виргилия Ламберт. Между вольтижерами первое место принадлежало Георгу Буклею— грациозному и смелому наезднику и вольтижеру. За ним с большим успехом на этом же поприще отличались: Генрих Ремберг, Гонериус Гальверсен, Антонио Ботарк, Шарль Довернь, Пьер
Вандерберг. Север Пацциони, Франсуа Леклер (наездникклоун), Жак Шакселе (наездник-жонглер), Жан Ранси и Франсуа Коран; последние двое, кроме того, превосходно обучали лошадей так называемой высшей школе и разным штукам. Первый парижский комик Батист Зигрист и старый знакомец петербургского цирка Людвиг Виоль до упаду смешили публику. Появившийся в петербургском цирке еще ребенком Пачифико Авиньоли, ученик Виоля, превратился уже в молодого человека и изумлял своею смелостью и ловкостью в акробатических представлениях. Опыт его искусства, известный под названием «Золотой Горы», когда он поднимался на высокую гору задом, стоя на шаре, и спускался с нее таким же образом — производил всегда впечатление необычайною легкостью, быстротою и уверенностью приемов. Попрежнему давались маневры и конные кадрили, но ни богатство костюмов, ни изумительное искусство вольтижеров, ни тщательная срепетовка конных ансамблей— не привлекали уже такое количество посетителей, как это было в сороковых годах, когда по новизне зрелища цирк колдовал петербужцев. Однообразие представлений привело к тому, что «Театр-Цирк» (так сокращенно называли цирк импер. театральной дирекции) с каждым годом давал все большие и большие убытки. В феврале 1851 года отставной полковник гвардии В. Н. Новосильцов, с которым жила Лора Бассен, предлагал дирекции отдать ему в содержание «Театр-Цирк» (он обещал поставить его «на высокую степень совершенства и разнообразия») или принять его на службу и отдать ему заведывание цирком. Император, однако, отклонил просьбу Новосильцова. Для спасения положения была приглашена наездница Пальмиро Анато, которой суждено было на некоторое время поднять интерес к цирку и озарить его своим талантом.
А. Брянский.
СЕСТРЫ КОХ. ПРОВОЛОКА