ДВУХНЕДЕЛЬНЫЙ
ЖУРНАЛ ЦЕНТРАЛЬНОГО УПРАВЛЕНИЯ ГОСУДАР
СТВЕННЫМИ ЦИРКАМИ
ЦИРК
РЕДАКЦИЯ и КОНТОРА
Москва) Страсти, пл.,2 42
„КИНОПЕЧАТЬ
8 (19)
Январь 1927 г. ПРОБЛЕМЫ СОВРЕМЕННОГО
ЦИРКА
Общ е устремления во всех областях современного искусства направлены в сторону изыскания полнозвучных и убедительных форм и содержзния, которые могли бы захватить зрителя наших дней, отвечая современным настроениям и потребностям нашего поколения. Ныне уже определяются вехи, по которым направляет свой путь театр, кино, живопись и литература. В блестящем водовороте исканий и экспериментов лишь один цирк как будто остается в стороне, не задетый общим потоком. Нужно признать, что одной из причин такой отсталости цирка является отсутствие теоретиков и идеологов, которые закрепляли бы достижения циркового искусства, намечали его пути.
Часто слышатся утверждения, что цирковые артисты являются только ремесленниками. Но даже при самом поверхностном анализе можно обнаружить элементы п длинного искусства в цирке. Правда, это искусство довольно своеобразно и, если так можно выразиться, настолько „технично , что заставляет наивных противников цирка иногда принимать его за ремесленную виртуозность. В цирке почти всегда на-лицо творческая выдумка, совершенное овладение поставленной задачей и, что более всего заслуживает внимания,— кажущаяса легкость преодоления труднейших, а часто и почти невероятных положений. Здесь всегда настоящее мастерство, чуждое диллетантизма, мастерство как результат упорной и длительной работы. Эти обычные стереотипные улыбки цирковых артистов, пение женщины, стоящей одной ногой на голове акробата, идущего по проволоке, грациозная легкость и непринужденность человека, проделывающего под самым куполом цирка свои сложные трюки,—все это есть своеобразная маска циркового артиста и продукт его искусства.
Всем известно, что цирк имеет очень древнюю и почтенную историю и почти во все времена являлся любимым зрелищем. Хорошо также известно, что очень часто в прошлом цирковая арена обагрялась кровью затрагиваемых хищными зверями людей, кровью гладиаторов, убивающих друг друга по знаку цезарей, а в Испании и поныне боготворимые матадоры и торреро, рискуя своей жизнью, закалывают разъяренных быков.
Но все же в основе циркового зрелища заложено здоровое начало и только те или иные особенности эпохи придавали цирку характер своего времени, определяя его формы, от ристалищ до рыцарских турниров, от балаганов на ярмарочных площадях до трюков на сложнейших технических аппаратах. Тот цирк, который мы знаем в наши дни, Цирк, имеющий своих законодателей в лице знаменитой плеяды,—Кроне, Буша и Медрано, разумеется, также отражает вкусы рафинированного пресыщенного европейского общества которое отправляется в цирк чтобы пощекотать свои нервы. Вот почему в современном цирке мы видим сейчас преобладающее влияние так называемых „смертельных номеров , выполняемых на хитроумнейших и сложнейших аппаратах. Правда, по существу, эти „смертельные трюки имеют преимущественно только „смертельную. видимость, которая хорошо рассчитана и достигает желаемого эффекта, заставив поволноваться пресыщенных буржуа и бюргеров. В этом своем устремлении к изощренной игре на дурных инстинктах зрителя современный цирк все более и более утрачивает то самое ценное и существенное, что всегда делало цирк любимым зрелищем масс. Нужно вернуть цирку его подлинную здоровую основу, нужно сделать его местом увлекательного, здорового, красивого и бодрого зрелища. Мы наблюдаем сейчас огромную тягу к физитеской культуре, спортивным развлечениям, и цирк должен показать лучшие образцы достижений в этой области. Ловкость жонглер , гибкость акробата, легкость жокея, меткость стрелка и проч. и проч., демонстрируемые цирковыми артистами, у котооых это искусство доведено до виртуозности, должны служить лучшей пропагандой физкультуры и сторта. Человек, приходящий в цирк, должен уйти из него в бодром настроении, суверенностью в необходимости культивировать свою физическую мощь и укрепить свое здоровье гимнастикой, спортивными занятиями и тренировкой.
„В здоровом теле—здоровый дух гласит старое, как мир, изречение. Но в этом изречении извечная мудрость, которая должна служить лозунгом современного цирка.
А. Данкман.
ОБЛОЖКА РАБОТЫ ХУДОЖНИКА М. Л И Т В А К А.
ЖУРНАЛ ЦЕНТРАЛЬНОГО УПРАВЛЕНИЯ ГОСУДАР
СТВЕННЫМИ ЦИРКАМИ
ЦИРК
РЕДАКЦИЯ и КОНТОРА
Москва) Страсти, пл.,2 42
„КИНОПЕЧАТЬ
8 (19)
Январь 1927 г. ПРОБЛЕМЫ СОВРЕМЕННОГО
ЦИРКА
Общ е устремления во всех областях современного искусства направлены в сторону изыскания полнозвучных и убедительных форм и содержзния, которые могли бы захватить зрителя наших дней, отвечая современным настроениям и потребностям нашего поколения. Ныне уже определяются вехи, по которым направляет свой путь театр, кино, живопись и литература. В блестящем водовороте исканий и экспериментов лишь один цирк как будто остается в стороне, не задетый общим потоком. Нужно признать, что одной из причин такой отсталости цирка является отсутствие теоретиков и идеологов, которые закрепляли бы достижения циркового искусства, намечали его пути.
Часто слышатся утверждения, что цирковые артисты являются только ремесленниками. Но даже при самом поверхностном анализе можно обнаружить элементы п длинного искусства в цирке. Правда, это искусство довольно своеобразно и, если так можно выразиться, настолько „технично , что заставляет наивных противников цирка иногда принимать его за ремесленную виртуозность. В цирке почти всегда на-лицо творческая выдумка, совершенное овладение поставленной задачей и, что более всего заслуживает внимания,— кажущаяса легкость преодоления труднейших, а часто и почти невероятных положений. Здесь всегда настоящее мастерство, чуждое диллетантизма, мастерство как результат упорной и длительной работы. Эти обычные стереотипные улыбки цирковых артистов, пение женщины, стоящей одной ногой на голове акробата, идущего по проволоке, грациозная легкость и непринужденность человека, проделывающего под самым куполом цирка свои сложные трюки,—все это есть своеобразная маска циркового артиста и продукт его искусства.
Всем известно, что цирк имеет очень древнюю и почтенную историю и почти во все времена являлся любимым зрелищем. Хорошо также известно, что очень часто в прошлом цирковая арена обагрялась кровью затрагиваемых хищными зверями людей, кровью гладиаторов, убивающих друг друга по знаку цезарей, а в Испании и поныне боготворимые матадоры и торреро, рискуя своей жизнью, закалывают разъяренных быков.
Но все же в основе циркового зрелища заложено здоровое начало и только те или иные особенности эпохи придавали цирку характер своего времени, определяя его формы, от ристалищ до рыцарских турниров, от балаганов на ярмарочных площадях до трюков на сложнейших технических аппаратах. Тот цирк, который мы знаем в наши дни, Цирк, имеющий своих законодателей в лице знаменитой плеяды,—Кроне, Буша и Медрано, разумеется, также отражает вкусы рафинированного пресыщенного европейского общества которое отправляется в цирк чтобы пощекотать свои нервы. Вот почему в современном цирке мы видим сейчас преобладающее влияние так называемых „смертельных номеров , выполняемых на хитроумнейших и сложнейших аппаратах. Правда, по существу, эти „смертельные трюки имеют преимущественно только „смертельную. видимость, которая хорошо рассчитана и достигает желаемого эффекта, заставив поволноваться пресыщенных буржуа и бюргеров. В этом своем устремлении к изощренной игре на дурных инстинктах зрителя современный цирк все более и более утрачивает то самое ценное и существенное, что всегда делало цирк любимым зрелищем масс. Нужно вернуть цирку его подлинную здоровую основу, нужно сделать его местом увлекательного, здорового, красивого и бодрого зрелища. Мы наблюдаем сейчас огромную тягу к физитеской культуре, спортивным развлечениям, и цирк должен показать лучшие образцы достижений в этой области. Ловкость жонглер , гибкость акробата, легкость жокея, меткость стрелка и проч. и проч., демонстрируемые цирковыми артистами, у котооых это искусство доведено до виртуозности, должны служить лучшей пропагандой физкультуры и сторта. Человек, приходящий в цирк, должен уйти из него в бодром настроении, суверенностью в необходимости культивировать свою физическую мощь и укрепить свое здоровье гимнастикой, спортивными занятиями и тренировкой.
„В здоровом теле—здоровый дух гласит старое, как мир, изречение. Но в этом изречении извечная мудрость, которая должна служить лозунгом современного цирка.
А. Данкман.
ОБЛОЖКА РАБОТЫ ХУДОЖНИКА М. Л И Т В А К А.