Лито-монтаж в актеатрах.
Лито-монтаж, как определенный вид клубно-художественной работы, уже имеет свою краткую историю. Так, еще в 1924 г. по принципу лито-монтажа были разработаны и поставлены в рабочих клубах Ленинграда „Траурная композиция памяти Ленина” и ряд других композиций. Лито-монтажем по приемам компановки материала являлась также сложная сценическая постановка Ленинградского Гос. Агит театра—„Живой Альманах . Но, как определенная сценическая форма, литомонтаж был осознан и в Москве (см. „Клуб ГПП, 1925 г. № 4, стр. 33), и в Ленинграде только после интересных выступлений с лито-монтажем „Ленин артиста театра им. Мейерхольда В. Яхонтова. После выступлений В. Яхонтова, лито-монтаж на некоторое время сделался одной из популярнейших форм самодеятельной клубно-художественной работы, а вскоре вошел и в репертуар различных мелких профессиональных актерских коллективов. В настоящий момент мы наблюдаем новый этап развития лито-монтажа, его проникновение на подмостки больших театров—Театра Акдрамы и Большого Драматического Театра.
Лито-монтаж окреп на сценической площадке рабочего клуба, как форма эпических произведений.
Эпический характер лито-монтажа определяет собою приемы его исполнения. Лито-монтаж исчезает тогда, когда он трактуется, как театральное зрелище. Задача режиссера при постановке лито-монтажа—найти средства, усиливающие впечатляющее значение текста, как системы звучащих слов. Отсюда—исполнение литомонтажа по принципу художественного рассказывания, ораторской речи, или же передача его путем применения декламационных приемов. Отсюда же—требование скупости жеста и взгляд на световые и звуковые эффекты, гак на средства, дающие возможность только надлежащим образом прозвучать слову.
Лито-монтаж Акдрамы „У великой могилы , составленный Я. Кургановым из отрывков воспоминаний и речей крупных политических деятелей и появлявшихся в Ленинские дни на страницах газет откликов рабочих и работниц на смерть Ленина, имеет два основных недостатка, определивших собою характер всей постановки. В нем, во-первых, недостаточно уравновешено взаимоотношение текстов лирического и эпического характера. Чувствуется преобладание лирических моментов. Вся вещь имеет характер непосредственного, до боли волнующего отклика на самый факт смерти Ленина. Каждая составная часть его, во-вторых, очень незначительна но размеру, не дает широкого охвата той или иной стороны избранной темы.
Лито-монтаж Я. Курганову не удался. Получилась лирическая композиция памяти Ленина.
Ошибки Я. Курганова затруднили работу режиссера. Правильно трактуя лито-монтаж, как доклад, выполняемый в основных линиях одним чтецом, Н. В. Петров последовательно выделяет чтецов из общей массы с помощью переключения света. Но отрывочность, входящая в композицию частей, заставляет режиссера слишком часто прибегать к этому приему. Создается впечатление нервности, беспокойства. Зритель устает. Преобладание лирических моментов вызвало необходимость
актерской „игры ; так, даже в немногих словах, произносимых Корчагиной-Александровской, слышится интонирование под Н. К. Крупскую. Запутанный составителем режиссер инсценирует отдельные места, вводит грим, превращая лито-монтаж в ординарную, к тому же почти лишенную динамики инсценировку.
Художественный доклад Большого Драматического театра „Ленин составлен по тексту лито-монтажа В. Яхонтова. Текст лито-монтажа Яхонтова, рисующий широкую картину жизни и деятельности В. И. Ленина, уже давно оценен рабочей массой и партийными кругами, как работа, охватывающая основные моменты нашей революции и передающая главнейшие идеи Ленинизма. Исполнение лито-монтажа В. Яхонтова в Большом Драматическом театре было задумано в очень интересных формах: полнейший отказ от театральной постановки, от спектакля; вечер Ленина—вечер воспоминаний о Ленине, полный глубокого содержания праздник работников театра, а не профессиональная работа их. В этом плане следует прежде всего рассмотреть декорирование сцены. Покрытый сукном стол, расположенное за ним и идущее от пола до потолка, как гигантский стяг, красное полотнище со словами „Ленин , вырисовывающиеся отчасти на его фоне, отчасти на фоне горизонта серп и молот, скульптура Ленина во весь рост,—все это не декорации сцены, а убранство зала торжественных заседаний. Главные руководители вечера — чтецы, поочередно, с книгой в руках, восстанавливающие в своей памяти и в памяти остальной массы, наполняющей сцену и весь театр главнейшие моменты жизни и деятельности Ленина. В этом— все дело, в этом—основное задание. Отсюда—почти полное отсутствие световых эффектов: они ведь в настоящий момент не обрамляют наших торжественных заседаний. Отсюда—положение оркестра и хора, как коллективов, музыкальными и вокальными средствами передающих чувства и настроения, разбуженные слушанием доклада. Отсюда—простые, незатейливые диапозитивы. ценные только как иллюстрации отдельных мест доклада.
П. Вейсбрем удачно использовал лито-монтаж В. Яхонтова в новом плане, в плане организации общественно-бытового явления—вечера воспоминаний. Новое, необычное дело для театра!
Следует указать один момент художественного доклада, выпадающий из этого общего плана. Мы имеем в виду инсценирование разговора Бонч-Бруевича с шоффером Гилем: в этот момент, на миг, мы видим рампу, сцену и актеров.
МИХ. СКРИПИЛЬ.
Ленинградский театр „Комедия Чанг-Гайтанг
III-й акт.
Лито-монтаж, как определенный вид клубно-художественной работы, уже имеет свою краткую историю. Так, еще в 1924 г. по принципу лито-монтажа были разработаны и поставлены в рабочих клубах Ленинграда „Траурная композиция памяти Ленина” и ряд других композиций. Лито-монтажем по приемам компановки материала являлась также сложная сценическая постановка Ленинградского Гос. Агит театра—„Живой Альманах . Но, как определенная сценическая форма, литомонтаж был осознан и в Москве (см. „Клуб ГПП, 1925 г. № 4, стр. 33), и в Ленинграде только после интересных выступлений с лито-монтажем „Ленин артиста театра им. Мейерхольда В. Яхонтова. После выступлений В. Яхонтова, лито-монтаж на некоторое время сделался одной из популярнейших форм самодеятельной клубно-художественной работы, а вскоре вошел и в репертуар различных мелких профессиональных актерских коллективов. В настоящий момент мы наблюдаем новый этап развития лито-монтажа, его проникновение на подмостки больших театров—Театра Акдрамы и Большого Драматического Театра.
Лито-монтаж окреп на сценической площадке рабочего клуба, как форма эпических произведений.
Эпический характер лито-монтажа определяет собою приемы его исполнения. Лито-монтаж исчезает тогда, когда он трактуется, как театральное зрелище. Задача режиссера при постановке лито-монтажа—найти средства, усиливающие впечатляющее значение текста, как системы звучащих слов. Отсюда—исполнение литомонтажа по принципу художественного рассказывания, ораторской речи, или же передача его путем применения декламационных приемов. Отсюда же—требование скупости жеста и взгляд на световые и звуковые эффекты, гак на средства, дающие возможность только надлежащим образом прозвучать слову.
Лито-монтаж Акдрамы „У великой могилы , составленный Я. Кургановым из отрывков воспоминаний и речей крупных политических деятелей и появлявшихся в Ленинские дни на страницах газет откликов рабочих и работниц на смерть Ленина, имеет два основных недостатка, определивших собою характер всей постановки. В нем, во-первых, недостаточно уравновешено взаимоотношение текстов лирического и эпического характера. Чувствуется преобладание лирических моментов. Вся вещь имеет характер непосредственного, до боли волнующего отклика на самый факт смерти Ленина. Каждая составная часть его, во-вторых, очень незначительна но размеру, не дает широкого охвата той или иной стороны избранной темы.
Лито-монтаж Я. Курганову не удался. Получилась лирическая композиция памяти Ленина.
Ошибки Я. Курганова затруднили работу режиссера. Правильно трактуя лито-монтаж, как доклад, выполняемый в основных линиях одним чтецом, Н. В. Петров последовательно выделяет чтецов из общей массы с помощью переключения света. Но отрывочность, входящая в композицию частей, заставляет режиссера слишком часто прибегать к этому приему. Создается впечатление нервности, беспокойства. Зритель устает. Преобладание лирических моментов вызвало необходимость
актерской „игры ; так, даже в немногих словах, произносимых Корчагиной-Александровской, слышится интонирование под Н. К. Крупскую. Запутанный составителем режиссер инсценирует отдельные места, вводит грим, превращая лито-монтаж в ординарную, к тому же почти лишенную динамики инсценировку.
Художественный доклад Большого Драматического театра „Ленин составлен по тексту лито-монтажа В. Яхонтова. Текст лито-монтажа Яхонтова, рисующий широкую картину жизни и деятельности В. И. Ленина, уже давно оценен рабочей массой и партийными кругами, как работа, охватывающая основные моменты нашей революции и передающая главнейшие идеи Ленинизма. Исполнение лито-монтажа В. Яхонтова в Большом Драматическом театре было задумано в очень интересных формах: полнейший отказ от театральной постановки, от спектакля; вечер Ленина—вечер воспоминаний о Ленине, полный глубокого содержания праздник работников театра, а не профессиональная работа их. В этом плане следует прежде всего рассмотреть декорирование сцены. Покрытый сукном стол, расположенное за ним и идущее от пола до потолка, как гигантский стяг, красное полотнище со словами „Ленин , вырисовывающиеся отчасти на его фоне, отчасти на фоне горизонта серп и молот, скульптура Ленина во весь рост,—все это не декорации сцены, а убранство зала торжественных заседаний. Главные руководители вечера — чтецы, поочередно, с книгой в руках, восстанавливающие в своей памяти и в памяти остальной массы, наполняющей сцену и весь театр главнейшие моменты жизни и деятельности Ленина. В этом— все дело, в этом—основное задание. Отсюда—почти полное отсутствие световых эффектов: они ведь в настоящий момент не обрамляют наших торжественных заседаний. Отсюда—положение оркестра и хора, как коллективов, музыкальными и вокальными средствами передающих чувства и настроения, разбуженные слушанием доклада. Отсюда—простые, незатейливые диапозитивы. ценные только как иллюстрации отдельных мест доклада.
П. Вейсбрем удачно использовал лито-монтаж В. Яхонтова в новом плане, в плане организации общественно-бытового явления—вечера воспоминаний. Новое, необычное дело для театра!
Следует указать один момент художественного доклада, выпадающий из этого общего плана. Мы имеем в виду инсценирование разговора Бонч-Бруевича с шоффером Гилем: в этот момент, на миг, мы видим рампу, сцену и актеров.
МИХ. СКРИПИЛЬ.
Ленинградский театр „Комедия Чанг-Гайтанг
III-й акт.