РАБОЧИЙ
№ 4(71) ТЕАТР
Адрес редакции и главной конторы:- Бульвар Профсоюзов, 21, телефоны редакции — 6-40-22, 51-84; кон
торы-633-45, 609-07 Отд. конторы и редакции: — Управл. Госуд. Ак.-театров. Прием объявлений и подписка в конторе ежедневно от
12—6 ч. дня.
Год издания 3-ий Вторник, 26 января 1926 г. Год издания 3-ий ПАМЯТИ ВОЖДЯ 21 января
День скорби по ушедшему вождю... В этот день неуместными кажутся крикливо развлекательные спектакли из обыденного репертуара наших зрелищных предприятий. Вместе с тем, совершенно естественным является стремление революционного театра, ему лишь свойственными средствами, выразить всеобщую безмерную печаль, которую испытывает каждый трудящийся нашего Союза. Еще в прошлом году, ко дню первой годовщины смерти Владимира Ильича, была сделана попытка создания специального траурного спектакля .. Поэма „Вождь , скомпанованная из произведений современных поэтов, была поставлена в Большом Зале Консерватории с применением всех выразительных средств современной театральной техники... Тогда же можно было видеть с совершенной очевидностью, что в арсенале театра очень трудно найти бесспорные и убедительные приемы, пригодные для данного случая. Поверхностный шаблон привычно-театрального пафоса не со ответствовал глубокому и сосредоточенному настроению зрителя. Происходившее на цене местами пере
ходило в какое-то мистическое действо. Это было почти неизбежным, поскольку театр пытался пустить в ход испытанные технические приемы, имеющие совсем иную целевую установку и выросшие в условиях иного общест енного быта.
Для разрешения задачи нужно было отказаться от самой мысли дать привычный „спектакль , и заменить его совсем иной формой, театрализующей новый, наш Советский, быт. Так именно и поступил Большой Драматический театр, приступив к работе по постановке художественного доклада о Владимире Ильиче Ленине.
Перед нами — траурное заседание с докладчиками и активными слушателями (хор), причем весь ход его, все слова ораторов и реплики хора установлены заранее, проверены с точки зрения их нужности и доходчивосии. Построенный в основном на подлинном историче ком материале, воспоминаниях близких Владимира Ильича и его сотрудников по революционной работе, лито-монтаж Яхонтова просто и сильно рисует фигуру Вождя Мировой Революции. Актеры театра с исключительным тактом, без единой фальшивой ноты, передают, в течение двух с лишним часов, весь громадный материал, собранный автором. Максимальная экономия и благородная скромность в пользовании техническими средствами: строгая декоративная установка заседания, простая и ясная музыка, сопровождающая некоторые моменты докладов — вот подлинный путь, каким может и должен итти театр, желающий дать художественное оформление глубоко волнующим переживаниям современников.
Удавшийся в полной мере опыт Большого Драматического театра имеет громадное принципиальное значение. Во-первых, он окончательно убеждает в ненужности, оскорбительном безвкусии и просто беспомощности обычно-театрального подхода к событию, близкому и глубоко-прочувствованному. Можно думать, что теперь постановка „эффектных инсценировочек будет окончательно заброшена; во-вторых—здесь проф-театр как бы подводит итог той работе, которую проделал в этом направлении театр клубно-самодеятельный. Лито-монтаж, как новый сценический метод, получил за последний год довольно широкое применение в рабочих клубах. Там он вырос, окреп, там был проверен на широкой рабочей аудитории, — и сейчас вполне законным и своевременным является переход его на большую профессиональную сцену. Заслуга Большого Драматического театра в том, что он раньше других увидал и понял новую форму, что он с нужной смелостью и прямолинейностью взял ее, и, наконец, в том, что он выполнил ее с прекрасным воодушевлением, ясностью и глубиной.
№ 4(71) ТЕАТР
Адрес редакции и главной конторы:- Бульвар Профсоюзов, 21, телефоны редакции — 6-40-22, 51-84; кон
торы-633-45, 609-07 Отд. конторы и редакции: — Управл. Госуд. Ак.-театров. Прием объявлений и подписка в конторе ежедневно от
12—6 ч. дня.
Год издания 3-ий Вторник, 26 января 1926 г. Год издания 3-ий ПАМЯТИ ВОЖДЯ 21 января
День скорби по ушедшему вождю... В этот день неуместными кажутся крикливо развлекательные спектакли из обыденного репертуара наших зрелищных предприятий. Вместе с тем, совершенно естественным является стремление революционного театра, ему лишь свойственными средствами, выразить всеобщую безмерную печаль, которую испытывает каждый трудящийся нашего Союза. Еще в прошлом году, ко дню первой годовщины смерти Владимира Ильича, была сделана попытка создания специального траурного спектакля .. Поэма „Вождь , скомпанованная из произведений современных поэтов, была поставлена в Большом Зале Консерватории с применением всех выразительных средств современной театральной техники... Тогда же можно было видеть с совершенной очевидностью, что в арсенале театра очень трудно найти бесспорные и убедительные приемы, пригодные для данного случая. Поверхностный шаблон привычно-театрального пафоса не со ответствовал глубокому и сосредоточенному настроению зрителя. Происходившее на цене местами пере
ходило в какое-то мистическое действо. Это было почти неизбежным, поскольку театр пытался пустить в ход испытанные технические приемы, имеющие совсем иную целевую установку и выросшие в условиях иного общест енного быта.
Для разрешения задачи нужно было отказаться от самой мысли дать привычный „спектакль , и заменить его совсем иной формой, театрализующей новый, наш Советский, быт. Так именно и поступил Большой Драматический театр, приступив к работе по постановке художественного доклада о Владимире Ильиче Ленине.
Перед нами — траурное заседание с докладчиками и активными слушателями (хор), причем весь ход его, все слова ораторов и реплики хора установлены заранее, проверены с точки зрения их нужности и доходчивосии. Построенный в основном на подлинном историче ком материале, воспоминаниях близких Владимира Ильича и его сотрудников по революционной работе, лито-монтаж Яхонтова просто и сильно рисует фигуру Вождя Мировой Революции. Актеры театра с исключительным тактом, без единой фальшивой ноты, передают, в течение двух с лишним часов, весь громадный материал, собранный автором. Максимальная экономия и благородная скромность в пользовании техническими средствами: строгая декоративная установка заседания, простая и ясная музыка, сопровождающая некоторые моменты докладов — вот подлинный путь, каким может и должен итти театр, желающий дать художественное оформление глубоко волнующим переживаниям современников.
Удавшийся в полной мере опыт Большого Драматического театра имеет громадное принципиальное значение. Во-первых, он окончательно убеждает в ненужности, оскорбительном безвкусии и просто беспомощности обычно-театрального подхода к событию, близкому и глубоко-прочувствованному. Можно думать, что теперь постановка „эффектных инсценировочек будет окончательно заброшена; во-вторых—здесь проф-театр как бы подводит итог той работе, которую проделал в этом направлении театр клубно-самодеятельный. Лито-монтаж, как новый сценический метод, получил за последний год довольно широкое применение в рабочих клубах. Там он вырос, окреп, там был проверен на широкой рабочей аудитории, — и сейчас вполне законным и своевременным является переход его на большую профессиональную сцену. Заслуга Большого Драматического театра в том, что он раньше других увидал и понял новую форму, что он с нужной смелостью и прямолинейностью взял ее, и, наконец, в том, что он выполнил ее с прекрасным воодушевлением, ясностью и глубиной.