Адрес редакции и главной конторы:- Бульвар Профсоюзов, 21, телефоны редакции — 6-40-22, 51-84; конторы-633-45, 609-07 Отд. конторы и ре
дакции! — Управл- Госуд. Ак.-театров. Прием объявлений и подписка в конторе ежедневно от
12—6 ч- дня.
Год издания 3-ий Вторник, 2 Февраля 1926 г. Год издания 3-ий КЛУБНАЯ ДРАМАТУРГИЯ
Практика профтеатральной работы в клубе, широко развернутой уже сейчас, и, видимо, развививающейся все больше, обходила один существеннейший момент всякого театрального производства: дело идет об уплате, так называемого, „авторского гонорара , т. е. вознаграждения автору за пьесу, или музыку, исполняемую в клубном спектакле и концерте.
Необходимость и справедливость оплаты авторского труда, конечно, не вызывает никакого сомнения. Наше законодательство стоит всецело на защите интересов авторов. Практика профессионального, театра, в общем, свидетельствует об удовлетворительной постановке дела взимания авторского гонорара, главным образом, через агентуру Ленинградского и Московского Обществ драматических и музыкальных писателей. Одновременно с этим, однако, спектакли и концерты в клубах даже в тех случаях, когда они бывают открытыми (платные для всех желающих) явочным порядком и, конечно, в обход закона, авторским гонораром не оплачивались! Создалось положение, при котором для автора представляет значительный интерес во что бы то ни стало проводить пьесу в профтеатр, даже самый захудалый, предпочтительно перед наилучшей клубной сценой, так как только, в этом случае, автор может рассчитывать на материальную компенсацию. Несомненно, что в конечном счете положение сказывалось очень неблагоприятно на качестве клубной пьесы. Весьма вероятно, что по этой же причине было так трудно привлекать драматургов к работе над клубным репертуаром.
В настоящее время, имеется по этому вопросу авторитетное циркулярное распоряжение ВЦСПС, коим совершенно определенно устанавливается обязательность для клубов общих норм, предусмотренных нашим законодательством. Циркуляр от 12 декабря прошлого года определяет основания, на которых производится взимание авторского гонорара с рабочих клубов, причем размер гонорара меняется в зависимости от того, открытым ли (платным) или бесплатным для зрителей спектаклем идет пьеса. В первом случае—нормы авторского гонорара в рабочих клубах остаются те же, что и для профтеатра и составляют 1 1/2% фактического сбора за каждый акт (для драматических произведений), для концертов и хореграфических вечеров — 3% сбора за всю программу. Когда же спектакли ставятся бесплатно, то авторские взимаются лишь в том случае, если участвующие в художественной части спектакля или концерта, работники искусств получают за это вознаграждение. В этом случае,авторский гонорар взимается в размере 5% с общей заработной платы в данный день исполнителей, участвующих в художестванной части спектакля или концерта. Наконец, лишь в том случае, когда, участвующие в бесплатном спектакле или концерте, исполнители вознаграждения не получают, не взимается и авторский гонорар.
Таким образом, сейчас, в связи с циркуляром ВЦСПС, необходимо ожидать значительного изменения материальной базы клубной драматургии. Можно думать, что теперь авторы будут гораздо охотнее писать для рабочей сцены и отдавать уже написанное для эксплоатации на клубных площадках. Их много, этих площадок, гораздо больше, чем профтеатральных. И с каждым годом число их будет расти неудержимо, по мере укрепления и роста нашей промышленности и крестьянского хозяйства. Простой арифметический рассчет должен показать каждому драматургу, что в смысле платежной способности клубная сцена в целом, конечно, не слабее профтеатральной, и что эксплоатация на ней пьесы может обеспечить автору оплату не в меньшей степени. С другой стороны, клубы, которым придется впредь затрачивать известную сумму денег на выплату авторского гонорара, конечно, будут более строго относиться к репертуару, который в настоящее время здесь стоял где-то на грани профессиональной драматургии и любительства. Таким образом, сейчас создаются объективные условия, которые должны привести к значительному качественному усилению клубной Драматургии и вести к дальнейшему укреплению профтеатральной работы в клубе,
РАБОЧИЙ
№5(72)ТЕАТР
дакции! — Управл- Госуд. Ак.-театров. Прием объявлений и подписка в конторе ежедневно от
12—6 ч- дня.
Год издания 3-ий Вторник, 2 Февраля 1926 г. Год издания 3-ий КЛУБНАЯ ДРАМАТУРГИЯ
Практика профтеатральной работы в клубе, широко развернутой уже сейчас, и, видимо, развививающейся все больше, обходила один существеннейший момент всякого театрального производства: дело идет об уплате, так называемого, „авторского гонорара , т. е. вознаграждения автору за пьесу, или музыку, исполняемую в клубном спектакле и концерте.
Необходимость и справедливость оплаты авторского труда, конечно, не вызывает никакого сомнения. Наше законодательство стоит всецело на защите интересов авторов. Практика профессионального, театра, в общем, свидетельствует об удовлетворительной постановке дела взимания авторского гонорара, главным образом, через агентуру Ленинградского и Московского Обществ драматических и музыкальных писателей. Одновременно с этим, однако, спектакли и концерты в клубах даже в тех случаях, когда они бывают открытыми (платные для всех желающих) явочным порядком и, конечно, в обход закона, авторским гонораром не оплачивались! Создалось положение, при котором для автора представляет значительный интерес во что бы то ни стало проводить пьесу в профтеатр, даже самый захудалый, предпочтительно перед наилучшей клубной сценой, так как только, в этом случае, автор может рассчитывать на материальную компенсацию. Несомненно, что в конечном счете положение сказывалось очень неблагоприятно на качестве клубной пьесы. Весьма вероятно, что по этой же причине было так трудно привлекать драматургов к работе над клубным репертуаром.
В настоящее время, имеется по этому вопросу авторитетное циркулярное распоряжение ВЦСПС, коим совершенно определенно устанавливается обязательность для клубов общих норм, предусмотренных нашим законодательством. Циркуляр от 12 декабря прошлого года определяет основания, на которых производится взимание авторского гонорара с рабочих клубов, причем размер гонорара меняется в зависимости от того, открытым ли (платным) или бесплатным для зрителей спектаклем идет пьеса. В первом случае—нормы авторского гонорара в рабочих клубах остаются те же, что и для профтеатра и составляют 1 1/2% фактического сбора за каждый акт (для драматических произведений), для концертов и хореграфических вечеров — 3% сбора за всю программу. Когда же спектакли ставятся бесплатно, то авторские взимаются лишь в том случае, если участвующие в художественной части спектакля или концерта, работники искусств получают за это вознаграждение. В этом случае,авторский гонорар взимается в размере 5% с общей заработной платы в данный день исполнителей, участвующих в художестванной части спектакля или концерта. Наконец, лишь в том случае, когда, участвующие в бесплатном спектакле или концерте, исполнители вознаграждения не получают, не взимается и авторский гонорар.
Таким образом, сейчас, в связи с циркуляром ВЦСПС, необходимо ожидать значительного изменения материальной базы клубной драматургии. Можно думать, что теперь авторы будут гораздо охотнее писать для рабочей сцены и отдавать уже написанное для эксплоатации на клубных площадках. Их много, этих площадок, гораздо больше, чем профтеатральных. И с каждым годом число их будет расти неудержимо, по мере укрепления и роста нашей промышленности и крестьянского хозяйства. Простой арифметический рассчет должен показать каждому драматургу, что в смысле платежной способности клубная сцена в целом, конечно, не слабее профтеатральной, и что эксплоатация на ней пьесы может обеспечить автору оплату не в меньшей степени. С другой стороны, клубы, которым придется впредь затрачивать известную сумму денег на выплату авторского гонорара, конечно, будут более строго относиться к репертуару, который в настоящее время здесь стоял где-то на грани профессиональной драматургии и любительства. Таким образом, сейчас создаются объективные условия, которые должны привести к значительному качественному усилению клубной Драматургии и вести к дальнейшему укреплению профтеатральной работы в клубе,
РАБОЧИЙ
№5(72)ТЕАТР