О НОВОЙ ДРАМАТУРГИИ
и необходимости учета опыта
Кое-какие итоги
Половина театрального сезона 1925/6 г.г. позади и это дает возможность, до неко
торой степени, судить об всем сезоне и
сделать уже некоторые выводы. Первое, и самое главное, о чем нужно не только говорить, а кричать — это почти полное отсутствие удовлетворяющего советскую общественность нового репертура, при чрезвычайном обилии новых пьес. О чем это говорит? Прежде всего о том, конечно, что новые пьесы, в подавляющем большинстве, крайне неудовлетворительны и никому не нужны.
Какая-то стихийная болезнь, именно болезнь, писания пьес, охватила всех, кто сколько нибудь владеет пером: блестящим доказательством этого является последний конкурс, объявленный ДИК ом СССР на пьесы 1905 года; на конкурс прислано 175 пьес, из которых ни одна не получила одобрения. Авторами этих пьес оказались учителя, учащиеся, журналисты, рабкоры, совторгслужащие, писатели, при чем добрых три четверти из них никогда раньше не писали пьес и вряд ли имеют хоть какое-нибудь представление о театре.
Зло и его корни
Откуда эта стихийная страсть к писанию пьес? Объяснение этого странного явления прежде всего в явной неудовлетворенности старым репертуаром, которым столицы, а особенно провинция, вынуждены усиленно „кормить“ нового зрителя, — и в, почти полном, отсутствии в репертуаре советского театра отклика на современность, с его волнующими и злободневными темами. Имеет большое значение и соблазнительный успех немногих, и далеко не блестящих, современных пьес (на первом месте здесь, разумеется, злополучный „Заговор императрицы ). И, наконец, в третьих—это самое большое, хотя, очевидно, и вынужденное зло — репертуарная политика большинства театров, прибегающих к системе „заказа нужных им пьес. Этими „заказами особенно грешны наши академические театры, широко культивировавшие до последних дней привлечение авторов к написанию „специальных современных пьес . Сколь удачны эти „опыты , лучше всего, конечно, знают сами актеатры, об этом же говорит последний „заказ — к годовщине 1905 года.
„Делание пьес
Вот эти факторы, если к этому еще прибавить и соблазны материальные (авторские „на всю жизнь и пр.), по нашему глубочайшему убеждению, и послужили основанием к разлившейся по всей стране стихии „делания пьес. В этой стихии не было бы, конечно, ничего предосудительного, если бы... если бы, в результате бешеной „погони за пьесами, не создалось легкомыслен
нейшее отношение к самому „производству пьес. Как-то уж так сложилось мнение, что написать пьесу „в сущности, если и не пустяк, то вовсе не такое уж сложное дело . И пишут, пишут, пишут без конца и края. Большинство написанных пьес, разумеется, ожидает самая горькая участь, а авторов — огромное разочарование и, в большинстве, решительный отказ от дальнейшей работы в этом направлении. Отдельные упорствующие, конечно, продолжают писать, но их надеждам вряд ли суждено так скоро осуществиться.
Надо серьезно призадуматься
Характерно еще одно: нередко можно услышать, как неудачливый автор горько сетует: — А кто пишет хорошие пьесы? Тут все дело в удаче и в связях! Вот, если бы моя пьеса попала к Мейерхольду — он бы „сделал !..
Все это говорит о том, что есть над чем призадуматься—и очень серьезно призадуматься! Отсутствие нового репертуара, конечно, тяжело отзывается на наших театрах, так как из репертуарного кризиса их нужно вывести как можно скорее. Никто, понятно, не зовет советский театр назад —к неразборчивому использованию старого репертуара. Нет, так вопрос не ставится. Мы лишь говорим: осторожнее и серьезнее с „деланием нового репертуара. Для нас более значительным фактором сегодняшнего дня в области драматургии является вопрос о самом „деланий пьес, о том бесконечном легкомыслии, с каким неопытные, да и опытные люди (из которых первые, несомненно, более искренни в своих побуждениях), подходят к писанию пьес.
Изучайте законы сцены
Никто не станет отрицать того, что драматур - гия сложнейшая и глубочайшая область литературного творчества. А, между тем, существующий подход к драматургии — самый легковесный, са
Госнардом: отдых артистов (см. стр. 12).
и необходимости учета опыта
Кое-какие итоги
Половина театрального сезона 1925/6 г.г. позади и это дает возможность, до неко
торой степени, судить об всем сезоне и
сделать уже некоторые выводы. Первое, и самое главное, о чем нужно не только говорить, а кричать — это почти полное отсутствие удовлетворяющего советскую общественность нового репертура, при чрезвычайном обилии новых пьес. О чем это говорит? Прежде всего о том, конечно, что новые пьесы, в подавляющем большинстве, крайне неудовлетворительны и никому не нужны.
Какая-то стихийная болезнь, именно болезнь, писания пьес, охватила всех, кто сколько нибудь владеет пером: блестящим доказательством этого является последний конкурс, объявленный ДИК ом СССР на пьесы 1905 года; на конкурс прислано 175 пьес, из которых ни одна не получила одобрения. Авторами этих пьес оказались учителя, учащиеся, журналисты, рабкоры, совторгслужащие, писатели, при чем добрых три четверти из них никогда раньше не писали пьес и вряд ли имеют хоть какое-нибудь представление о театре.
Зло и его корни
Откуда эта стихийная страсть к писанию пьес? Объяснение этого странного явления прежде всего в явной неудовлетворенности старым репертуаром, которым столицы, а особенно провинция, вынуждены усиленно „кормить“ нового зрителя, — и в, почти полном, отсутствии в репертуаре советского театра отклика на современность, с его волнующими и злободневными темами. Имеет большое значение и соблазнительный успех немногих, и далеко не блестящих, современных пьес (на первом месте здесь, разумеется, злополучный „Заговор императрицы ). И, наконец, в третьих—это самое большое, хотя, очевидно, и вынужденное зло — репертуарная политика большинства театров, прибегающих к системе „заказа нужных им пьес. Этими „заказами особенно грешны наши академические театры, широко культивировавшие до последних дней привлечение авторов к написанию „специальных современных пьес . Сколь удачны эти „опыты , лучше всего, конечно, знают сами актеатры, об этом же говорит последний „заказ — к годовщине 1905 года.
„Делание пьес
Вот эти факторы, если к этому еще прибавить и соблазны материальные (авторские „на всю жизнь и пр.), по нашему глубочайшему убеждению, и послужили основанием к разлившейся по всей стране стихии „делания пьес. В этой стихии не было бы, конечно, ничего предосудительного, если бы... если бы, в результате бешеной „погони за пьесами, не создалось легкомыслен
нейшее отношение к самому „производству пьес. Как-то уж так сложилось мнение, что написать пьесу „в сущности, если и не пустяк, то вовсе не такое уж сложное дело . И пишут, пишут, пишут без конца и края. Большинство написанных пьес, разумеется, ожидает самая горькая участь, а авторов — огромное разочарование и, в большинстве, решительный отказ от дальнейшей работы в этом направлении. Отдельные упорствующие, конечно, продолжают писать, но их надеждам вряд ли суждено так скоро осуществиться.
Надо серьезно призадуматься
Характерно еще одно: нередко можно услышать, как неудачливый автор горько сетует: — А кто пишет хорошие пьесы? Тут все дело в удаче и в связях! Вот, если бы моя пьеса попала к Мейерхольду — он бы „сделал !..
Все это говорит о том, что есть над чем призадуматься—и очень серьезно призадуматься! Отсутствие нового репертуара, конечно, тяжело отзывается на наших театрах, так как из репертуарного кризиса их нужно вывести как можно скорее. Никто, понятно, не зовет советский театр назад —к неразборчивому использованию старого репертуара. Нет, так вопрос не ставится. Мы лишь говорим: осторожнее и серьезнее с „деланием нового репертуара. Для нас более значительным фактором сегодняшнего дня в области драматургии является вопрос о самом „деланий пьес, о том бесконечном легкомыслии, с каким неопытные, да и опытные люди (из которых первые, несомненно, более искренни в своих побуждениях), подходят к писанию пьес.
Изучайте законы сцены
Никто не станет отрицать того, что драматур - гия сложнейшая и глубочайшая область литературного творчества. А, между тем, существующий подход к драматургии — самый легковесный, са
Госнардом: отдых артистов (см. стр. 12).