Пролетарии всех стран, соединяйтесь!
Адрес редакции и главной конторы:- Бульвар Профсоюзов, 21, теле. фоны редакции — 6-40-22, 51.84; кон торы—633-4: ,609-07 Отд. конторы и редакции! — Управл. Госуд. Ак.-театров, Прием объявление и подписка в конторе ежедневно от
12—8 ч. дня.
Год издания 3-ий Вторник, 12 января 1926 г. Год издания 3-ий ДВА ПОКОЛЕНИЯ
ЕЩЕ за несколько лет до Октябрьской Революции совершенно явственно определился глубокий кризис русскою театра. Вскоре после поражения 905 года началось его расслоение и судорожные поиски новых путей. Театр зажил лихорадочной жизнью, а после Октябрьской Революции температура поднялась до пределов возможного. Для всякого, мало-мальски интересующегося театром, и следяще о за его жизнью, было ясно, что этот процесс коренной ломки и всеобщего эксперимента не может не принести значительного технического обогащения и укрепления театра.
И действительно, весь этот период характеризуется почти исключительно
поисками новых театральных систем, обновлением приемов сценической техники. Понятно, что решающую роль в театре занимает сейчас режиссер, захвативший командные высоты Лишь за последние год-два обозначает я усиливающийся интерес к драматургу, к продукту его творчества — к пьесе. Правда, почти общепризнано, что пьеса является лишь одн м из „со тавных“ матер алом, из которого режиссер создает спектакль, что он имеет право обращаться с этим материалом совершенно свободно и произвольно. Таким образом, и по сей день признается бесспорным приоритет режиссера на театре.
Об этом свидетельствует, несомненно, также и тот факт, что лишь в наши дни появились начатки новой дисциплины —„теории режиссуры подводящей итоги и систематизирующей формальнопроизводственные и лабор то ные достижения индивидуальных режиссеровноваторов.
А, между тем, еще лет двадцать тому назад такая теория была бы еще совершенно немыслима. Режиссура „старшего поколения очень мало интересовалась моментом формы в искусстве, не признавала свободной трактовки (или даже транспонировки) автора и бережно охраняла традиции русской сцены. В связи с господствовавшими в тогдашней интеллигенции народническими настроениями, общественное значение театра определялось как носителя „правды , высоких идеалов. Классовая природа театра, всего искусства в целом, ею организующее (в широком смысле слова) значение в обществе, — все это является и геологическим багажом нового поколения режиссуры, выросшего со времени Октябрьской Революции или накануне ее.
Вполне понятны и неизбежны те противупоставления, расхождения и прямая борьба, которые обнаружились между „старыми и „молодыми ... Конечно, не всегда борьба эта велась в открытую, чаще всего основные принципиальные расхождения затаивались где то в глубинах сознания...
В одном театре (напр,, Ленинградской Ак-Драмы) уживались и работали представители диаме рально противоположных и тем, самых несовместимых друг с другом идеологий и взглядов. И нужно признаться, что если в театральных центрах (Москва, Ленинград, может быть, еще Харьков или Киев) побе а уже обозначается на стор не „молодых , то, ведь несомненно, что вся почти провинция еще живет традицией и заветами „старых , среди которых, конечно, много профессионально-сильных и талантливых людей.
Общепризнанным и бе спорным идейным руководителем старого поколения Ленинградской режиссуры являлся только что скончавшийся Заслуженный Режиссер Академического театра Драмы. Евтихий Павлович Карпов. Он был не только режиссером-практиком и драматургом, работавшим в лучших Пете, бургских и Ленинградских театрах, но и крупнейшим идейным представителем русского традиционного театра. Лет двенадцать-тринадцать тому назад, когда в обществе интерес
РАБОЧИЙ
№2(69)TEATР
Адрес редакции и главной конторы:- Бульвар Профсоюзов, 21, теле. фоны редакции — 6-40-22, 51.84; кон торы—633-4: ,609-07 Отд. конторы и редакции! — Управл. Госуд. Ак.-театров, Прием объявление и подписка в конторе ежедневно от
12—8 ч. дня.
Год издания 3-ий Вторник, 12 января 1926 г. Год издания 3-ий ДВА ПОКОЛЕНИЯ
ЕЩЕ за несколько лет до Октябрьской Революции совершенно явственно определился глубокий кризис русскою театра. Вскоре после поражения 905 года началось его расслоение и судорожные поиски новых путей. Театр зажил лихорадочной жизнью, а после Октябрьской Революции температура поднялась до пределов возможного. Для всякого, мало-мальски интересующегося театром, и следяще о за его жизнью, было ясно, что этот процесс коренной ломки и всеобщего эксперимента не может не принести значительного технического обогащения и укрепления театра.
И действительно, весь этот период характеризуется почти исключительно
поисками новых театральных систем, обновлением приемов сценической техники. Понятно, что решающую роль в театре занимает сейчас режиссер, захвативший командные высоты Лишь за последние год-два обозначает я усиливающийся интерес к драматургу, к продукту его творчества — к пьесе. Правда, почти общепризнано, что пьеса является лишь одн м из „со тавных“ матер алом, из которого режиссер создает спектакль, что он имеет право обращаться с этим материалом совершенно свободно и произвольно. Таким образом, и по сей день признается бесспорным приоритет режиссера на театре.
Об этом свидетельствует, несомненно, также и тот факт, что лишь в наши дни появились начатки новой дисциплины —„теории режиссуры подводящей итоги и систематизирующей формальнопроизводственные и лабор то ные достижения индивидуальных режиссеровноваторов.
А, между тем, еще лет двадцать тому назад такая теория была бы еще совершенно немыслима. Режиссура „старшего поколения очень мало интересовалась моментом формы в искусстве, не признавала свободной трактовки (или даже транспонировки) автора и бережно охраняла традиции русской сцены. В связи с господствовавшими в тогдашней интеллигенции народническими настроениями, общественное значение театра определялось как носителя „правды , высоких идеалов. Классовая природа театра, всего искусства в целом, ею организующее (в широком смысле слова) значение в обществе, — все это является и геологическим багажом нового поколения режиссуры, выросшего со времени Октябрьской Революции или накануне ее.
Вполне понятны и неизбежны те противупоставления, расхождения и прямая борьба, которые обнаружились между „старыми и „молодыми ... Конечно, не всегда борьба эта велась в открытую, чаще всего основные принципиальные расхождения затаивались где то в глубинах сознания...
В одном театре (напр,, Ленинградской Ак-Драмы) уживались и работали представители диаме рально противоположных и тем, самых несовместимых друг с другом идеологий и взглядов. И нужно признаться, что если в театральных центрах (Москва, Ленинград, может быть, еще Харьков или Киев) побе а уже обозначается на стор не „молодых , то, ведь несомненно, что вся почти провинция еще живет традицией и заветами „старых , среди которых, конечно, много профессионально-сильных и талантливых людей.
Общепризнанным и бе спорным идейным руководителем старого поколения Ленинградской режиссуры являлся только что скончавшийся Заслуженный Режиссер Академического театра Драмы. Евтихий Павлович Карпов. Он был не только режиссером-практиком и драматургом, работавшим в лучших Пете, бургских и Ленинградских театрах, но и крупнейшим идейным представителем русского традиционного театра. Лет двенадцать-тринадцать тому назад, когда в обществе интерес
РАБОЧИЙ
№2(69)TEATР