„ПУГАЧЕВЩИНА
К ПРЕДСТОЯЩЕЙ ПОСТАНОВКЕ В АК-ДРАМЕ
Я. 0. Малютин думает что:
— Не один десяток ролей приходилось мне разучивать и исполнять на театральных подмостках. Но никогда еще мне не приходилось работать над такой тяжелой и сложной ролью, как роль Пугачева.
Характерный язык пьесы, изобилующий множеством специфических выражений, оборотов речи, словечек и пр. заставляет особенно внимательно относиться к тексту, ибо малейшее „перегибание палки может придать совершенно другой смысл и оттенок каждой отдельной сцене и всему спектаклю в целом.
В Пугачеве я резко разграничиваю два момента: Пугачева, как доброго „отца семейства , заботящегося о своей семье и детях, и Пугачева—волею судеб ставшего вождем восставшего казачества, выразителем его воли и желаний. На чередовании в Пугачеве этих двух моментов я строю всю роль.
Режиссеры, т. е. Н. В. Петров, К. П. Хохлов и Л. С. Вивьен говорят что:
— Весь спектакль Пугачевщина является попыткой создания народной трагедии. Выявление коллективного начала организованной воли массы—таковы те основные задания, над осуществлением которых мы работали в данном спектакле.Отсюда, совершенно естественно, что особое внимание нами уделялось роли массы, которая является главным действующим лицом пьесы. Сам же Пугачев трактуется нами, как человек с незаурядными способностями, выдвинутый обстоятельствами на гребень волны народного возму
щения; вся роль его фактически сводится к внешнему оформлению желаний и воли массы.
Художник Н. П. Акимов утверждает:
Декоративное оформление построено по следующему принципу: Постоянная установка с вставками для каждой картины. При изготовлении как установки, так и добавок, применены новые материалы, характерные для эпохи и места действия: солома, прутья, хворост и молодой лес. В области костюмов,—историческое исследование шло параллельно с требованиям сцены. Надо признаться, что даже точный исторический материал, без всякой разработки, может дать необычайное богатство форм и цветов. И. Львович
МАНДАТ В СВОБОДНОМ
Шумный успех, идущего шестую неделю в Свободном театре, „Званного вечера еще раз подтверждает наличие выросшего спроса на современный репертуар. Это тем более налицо по отношению к малой сцене, более гибкой, подвижной, могущей легко откликнуться на всякое злободневное событие. Правда, „Званный вечер не является спектаклем специфически злободневным (отклик на определенный общественный или политический момент). Это тот-же „Мандат , но миниатюрный, еще более не глубокий, еще более смахивающий на ожерелье из острых слов и анекдотов (попадаются даже фразы и положения, целиком выхваченные из Мандата). Но грубоватая насыщенность языка, наличие сатиры на мещанство, на парикмахерскую „галантерейность и т. п., при хорошей игре—создают благодарный для успеха материал. Н. Н
Ак-Драма„Иван Каляев“Сцена казни.
К ПРЕДСТОЯЩЕЙ ПОСТАНОВКЕ В АК-ДРАМЕ
Я. 0. Малютин думает что:
— Не один десяток ролей приходилось мне разучивать и исполнять на театральных подмостках. Но никогда еще мне не приходилось работать над такой тяжелой и сложной ролью, как роль Пугачева.
Характерный язык пьесы, изобилующий множеством специфических выражений, оборотов речи, словечек и пр. заставляет особенно внимательно относиться к тексту, ибо малейшее „перегибание палки может придать совершенно другой смысл и оттенок каждой отдельной сцене и всему спектаклю в целом.
В Пугачеве я резко разграничиваю два момента: Пугачева, как доброго „отца семейства , заботящегося о своей семье и детях, и Пугачева—волею судеб ставшего вождем восставшего казачества, выразителем его воли и желаний. На чередовании в Пугачеве этих двух моментов я строю всю роль.
Режиссеры, т. е. Н. В. Петров, К. П. Хохлов и Л. С. Вивьен говорят что:
— Весь спектакль Пугачевщина является попыткой создания народной трагедии. Выявление коллективного начала организованной воли массы—таковы те основные задания, над осуществлением которых мы работали в данном спектакле.Отсюда, совершенно естественно, что особое внимание нами уделялось роли массы, которая является главным действующим лицом пьесы. Сам же Пугачев трактуется нами, как человек с незаурядными способностями, выдвинутый обстоятельствами на гребень волны народного возму
щения; вся роль его фактически сводится к внешнему оформлению желаний и воли массы.
Художник Н. П. Акимов утверждает:
Декоративное оформление построено по следующему принципу: Постоянная установка с вставками для каждой картины. При изготовлении как установки, так и добавок, применены новые материалы, характерные для эпохи и места действия: солома, прутья, хворост и молодой лес. В области костюмов,—историческое исследование шло параллельно с требованиям сцены. Надо признаться, что даже точный исторический материал, без всякой разработки, может дать необычайное богатство форм и цветов. И. Львович
МАНДАТ В СВОБОДНОМ
Шумный успех, идущего шестую неделю в Свободном театре, „Званного вечера еще раз подтверждает наличие выросшего спроса на современный репертуар. Это тем более налицо по отношению к малой сцене, более гибкой, подвижной, могущей легко откликнуться на всякое злободневное событие. Правда, „Званный вечер не является спектаклем специфически злободневным (отклик на определенный общественный или политический момент). Это тот-же „Мандат , но миниатюрный, еще более не глубокий, еще более смахивающий на ожерелье из острых слов и анекдотов (попадаются даже фразы и положения, целиком выхваченные из Мандата). Но грубоватая насыщенность языка, наличие сатиры на мещанство, на парикмахерскую „галантерейность и т. п., при хорошей игре—создают благодарный для успеха материал. Н. Н
Ак-Драма„Иван Каляев“Сцена казни.