Ак-Малый театр„ЖЕЛТАЯ КОФТА
слове —„павильон — точно сконцентрированы все отрицательные стороны старого театра. И, действительно, что может быть безвкуснее павильончиков? Они впитали в себя всю бесформенность, всю— как теперь говорят — „неорганизованность старого театра, всю дряблость психологического театра. Павильон этого типа умер, хотя еще кое-где и доживает свои дни на провинциальных сценах.
У нас, к сожалению, слишком мало уделяют внимания работе художников-монтировщиков, которые к тому же работают вразброд, неспаянно, недружно, каждый за свой риск и страх экспериментируя над тем или иным интересующим его вопросом. А, между тем, целый ряд вопросов разрешился бы скорее и проще, если бы подвергся более широкому общему обсуждению.
Порознь, сам для себя, экспериментируют еейчас художники над возрождением павильона. Я имею ввиду прежде всего Н. Акимова, М. Девина и В.Дмитриева. Еще в своей постановке „Девственного Леса в Большом драматическом Акимов попытался по новому подойти к этой проблеме и создать некий „трюковой павильон с подвижными стенами, которые, перемещаясь, изменяли бы и самый павильон. Этим приемом ему удалось дать одной установкой три разных „комнаты . Это, пожалуй первый опыт построения динамического павильона, который служил бы живым каркасом для живого же актера. Менее удачна попытка того же Акимова дать в „Бубусе павильон одним золоченным контуром стен. При свойственной Акимову некоторой сухости и графичности, получилось безжизненно. Но последние
его опыты („Продавцы Славы ) показывают, что вопрос о возрождении павильона и новом его использовании — для него животрепещущий и злободневный.
Не менее интересна работа другого нашего мастера М. 3. Левина. После четкого конструктивизма „Елены Лей и некоторой живописности (экспрессионизм „Гибели Пяти ), он сейчас бпределенно подходит к разрешению проблемы о павильоне. В „Яде примитивный павильон „комната наркома , в „Метелице деформированные „интерьеры и забавный, точно из ситцевых занавесочек, павильон в купеческом доме. Левин, очевидно, сейчас находится на распутьи.
Возрождение павильона не сенсация, не последний крик театральной моды, а серьезная очередная задача, удачное разрешение которой может быть действительно ценным, и новым театральным словом.
* * *
Вопрос о возрождении павильона сейчас, очевидно, настолько насущный и сегодняшний, что — независимо друг от друга — им заинтересовались такие различные по манере и школе художники, как Бобышев (с его условными павильонами в „Желтой Кофте ) с одной стороны и В. М. Ходасевич с другой.
Уже года два тому назад, монтируя „Дорину и случай , В. М. Ходасевич попробовала оголить павильон, поставив на сцене обнаженные створки павильона без потолка, таким образом, что вокруг павильона было пустое пространство, ограниченное сукнами. Павильон превратился в игрушечную комнату. К. Егоров
Эскиз худ. Бобышева
слове —„павильон — точно сконцентрированы все отрицательные стороны старого театра. И, действительно, что может быть безвкуснее павильончиков? Они впитали в себя всю бесформенность, всю— как теперь говорят — „неорганизованность старого театра, всю дряблость психологического театра. Павильон этого типа умер, хотя еще кое-где и доживает свои дни на провинциальных сценах.
У нас, к сожалению, слишком мало уделяют внимания работе художников-монтировщиков, которые к тому же работают вразброд, неспаянно, недружно, каждый за свой риск и страх экспериментируя над тем или иным интересующим его вопросом. А, между тем, целый ряд вопросов разрешился бы скорее и проще, если бы подвергся более широкому общему обсуждению.
Порознь, сам для себя, экспериментируют еейчас художники над возрождением павильона. Я имею ввиду прежде всего Н. Акимова, М. Девина и В.Дмитриева. Еще в своей постановке „Девственного Леса в Большом драматическом Акимов попытался по новому подойти к этой проблеме и создать некий „трюковой павильон с подвижными стенами, которые, перемещаясь, изменяли бы и самый павильон. Этим приемом ему удалось дать одной установкой три разных „комнаты . Это, пожалуй первый опыт построения динамического павильона, который служил бы живым каркасом для живого же актера. Менее удачна попытка того же Акимова дать в „Бубусе павильон одним золоченным контуром стен. При свойственной Акимову некоторой сухости и графичности, получилось безжизненно. Но последние
его опыты („Продавцы Славы ) показывают, что вопрос о возрождении павильона и новом его использовании — для него животрепещущий и злободневный.
Не менее интересна работа другого нашего мастера М. 3. Левина. После четкого конструктивизма „Елены Лей и некоторой живописности (экспрессионизм „Гибели Пяти ), он сейчас бпределенно подходит к разрешению проблемы о павильоне. В „Яде примитивный павильон „комната наркома , в „Метелице деформированные „интерьеры и забавный, точно из ситцевых занавесочек, павильон в купеческом доме. Левин, очевидно, сейчас находится на распутьи.
Возрождение павильона не сенсация, не последний крик театральной моды, а серьезная очередная задача, удачное разрешение которой может быть действительно ценным, и новым театральным словом.
* * *
Вопрос о возрождении павильона сейчас, очевидно, настолько насущный и сегодняшний, что — независимо друг от друга — им заинтересовались такие различные по манере и школе художники, как Бобышев (с его условными павильонами в „Желтой Кофте ) с одной стороны и В. М. Ходасевич с другой.
Уже года два тому назад, монтируя „Дорину и случай , В. М. Ходасевич попробовала оголить павильон, поставив на сцене обнаженные створки павильона без потолка, таким образом, что вокруг павильона было пустое пространство, ограниченное сукнами. Павильон превратился в игрушечную комнату. К. Егоров
Эскиз худ. Бобышева