ПО ТЕАТРАМ
НОВОЕ ДОСТИЖЕНИЕ АК-ОПЕРЫ !
ЛЮБОВЬ К 3 АПЕЛЬСИНАМ
Редакция „Рабочего и Театра“ технически не имеет возможности в текущем № дать подробный и исчерпывающий отчет о той огромной работе, которая показана всем коллективом Ак-оперного театра в „Любви к трем апельсинам . Можно идеологически принять или отвергнуть этот спектакль, можно признать его значительной сатирой на мещанство и обывательщину или пустой шуткой, но во всяком случае надо признать, что с произведением Прокофьева мог справиться только такой исключительный исполнительский аппарат, каким обладает наги Ак-оперный театр. Спектакль вызывает самою противоречивую оценку поэтому, давая в настоящем № место двум дискуссионным заметкам, Редакция „Р. и Т. возвратится к критике этой, значительной и интересной, работы ак-оперною театра, которой мы, главным образом, обязаны В. А. Дранишникову, в ближайшем № журнала.
СПЕКТАКЛЬ ОГРОМНОЙ
СИЛЫ
ОСТАНОВКА „Апельсин Прокофьева в нашей опере — одно из крупнейших событий нашей музыкальной действительности. Самый факт постановки у нас этого замечательного произведения Прокофьева— весьма знаменателен и симптоматичен: он говорит о том громадном росте интереса к новой музыке, который наблюдается у нас за последние годы. Новая музыка все больше и больше утверждается в программах наших концертов, внедряется в репертуар нашей оперы. Шреккеровекий „Дальний звон ,—Штраусовская „Саломея — и сейчас „3 апельсина —вот ступени, по которым пришла к нам новая музыка.
С большим интересом и волнением ждали мы давно обещанных „Апельсинов . Громаднейшие трудности, обусл вленные характером Прокофьевской музыки, отсутствием навыков, неподготовленностью большинства наших певцов-артистов к усвоению „новой музыки, трудности сценического воплощения этой необычайной оперы, столь непохожей на старые, всей построенной на динамике действия, на созерцате ьности движения, в который ритм и темп кино пришел на смену оперной статике, а событие—действие сменило переживание, — эти трудности рождали тревогу и сомнения.
Но тревога оказалась напрасной! С громадным мастерством театр справился со всеми трудностями, лишний раз показав, какие богатырские силы и возможн сти таит он в себе, сколько талантливого, прекрасного материала заключено в его стенах!
Режиссер спектакля С. Радлов пошел по единственно правильному пути, — пути идущему от музыки и создал спектакль огромной силы, спек
такль, напоенный стихией и симфонизмом Прокофьевской музыки! Мы давно не слыхали в нашей опере такого искреннего смеха, такого неподдельного восторга, таких аваций, не видали такого красочного веселого , захватывающего спектакля!
Та ово свежее, непосредственное впечатление от спектакля. Мы намеренно не гов рим о деталях и п дроби стах; многое д ажно еще улечься, мног е сформируется; отшлифуется то ько в процессе игры через 3-4 спектакля. Несомненна что самый сильный и яркий—это II акт. Слабее—III и ӀѴ — финал (он получился неожиданно скомканным и ютротким). Из исполнителей в первую голову нужно отметить Ершова—замечательного Труфальдино, Журавленко — Челий, Бочарова — короля, Кабан ва — принца, Фату-Моргану — Павловскую, принцессу Клариче — Максакову, Нинетту — Горскую, Смеральдину — Тарновскую.
Г. Великое или малое?
Давая место этой, весьма спорной, заметке, редакция „Р. и Т.“ подчеркивает, что подробный технический разбор работы режиссера в „Любви к 3 апельсинам“ будет дан в бли
жайшем № журнала.
ВЕЛИКИЕ. события — по словам историка— заранее возвещают о своем приближении тенью, которую они бросают на жизнь. „Любовь к трем апельсинам в этом отношении очень характерна: чего только не наобещал нам поставщик! И необходимые человеческому организму „смазывающие вещества, как смех и ритм , и марш, который, по его словам, „стоит хорошей солнечной ванны в здравницах Крыма ... Увы! Публика смеялась не более двухтрех раз за весь вечер, и многие с вожделением
НОВОЕ ДОСТИЖЕНИЕ АК-ОПЕРЫ !
ЛЮБОВЬ К 3 АПЕЛЬСИНАМ
Редакция „Рабочего и Театра“ технически не имеет возможности в текущем № дать подробный и исчерпывающий отчет о той огромной работе, которая показана всем коллективом Ак-оперного театра в „Любви к трем апельсинам . Можно идеологически принять или отвергнуть этот спектакль, можно признать его значительной сатирой на мещанство и обывательщину или пустой шуткой, но во всяком случае надо признать, что с произведением Прокофьева мог справиться только такой исключительный исполнительский аппарат, каким обладает наги Ак-оперный театр. Спектакль вызывает самою противоречивую оценку поэтому, давая в настоящем № место двум дискуссионным заметкам, Редакция „Р. и Т. возвратится к критике этой, значительной и интересной, работы ак-оперною театра, которой мы, главным образом, обязаны В. А. Дранишникову, в ближайшем № журнала.
СПЕКТАКЛЬ ОГРОМНОЙ
СИЛЫ
ОСТАНОВКА „Апельсин Прокофьева в нашей опере — одно из крупнейших событий нашей музыкальной действительности. Самый факт постановки у нас этого замечательного произведения Прокофьева— весьма знаменателен и симптоматичен: он говорит о том громадном росте интереса к новой музыке, который наблюдается у нас за последние годы. Новая музыка все больше и больше утверждается в программах наших концертов, внедряется в репертуар нашей оперы. Шреккеровекий „Дальний звон ,—Штраусовская „Саломея — и сейчас „3 апельсина —вот ступени, по которым пришла к нам новая музыка.
С большим интересом и волнением ждали мы давно обещанных „Апельсинов . Громаднейшие трудности, обусл вленные характером Прокофьевской музыки, отсутствием навыков, неподготовленностью большинства наших певцов-артистов к усвоению „новой музыки, трудности сценического воплощения этой необычайной оперы, столь непохожей на старые, всей построенной на динамике действия, на созерцате ьности движения, в который ритм и темп кино пришел на смену оперной статике, а событие—действие сменило переживание, — эти трудности рождали тревогу и сомнения.
Но тревога оказалась напрасной! С громадным мастерством театр справился со всеми трудностями, лишний раз показав, какие богатырские силы и возможн сти таит он в себе, сколько талантливого, прекрасного материала заключено в его стенах!
Режиссер спектакля С. Радлов пошел по единственно правильному пути, — пути идущему от музыки и создал спектакль огромной силы, спек
такль, напоенный стихией и симфонизмом Прокофьевской музыки! Мы давно не слыхали в нашей опере такого искреннего смеха, такого неподдельного восторга, таких аваций, не видали такого красочного веселого , захватывающего спектакля!
Та ово свежее, непосредственное впечатление от спектакля. Мы намеренно не гов рим о деталях и п дроби стах; многое д ажно еще улечься, мног е сформируется; отшлифуется то ько в процессе игры через 3-4 спектакля. Несомненна что самый сильный и яркий—это II акт. Слабее—III и ӀѴ — финал (он получился неожиданно скомканным и ютротким). Из исполнителей в первую голову нужно отметить Ершова—замечательного Труфальдино, Журавленко — Челий, Бочарова — короля, Кабан ва — принца, Фату-Моргану — Павловскую, принцессу Клариче — Максакову, Нинетту — Горскую, Смеральдину — Тарновскую.
Г. Великое или малое?
Давая место этой, весьма спорной, заметке, редакция „Р. и Т.“ подчеркивает, что подробный технический разбор работы режиссера в „Любви к 3 апельсинам“ будет дан в бли
жайшем № журнала.
ВЕЛИКИЕ. события — по словам историка— заранее возвещают о своем приближении тенью, которую они бросают на жизнь. „Любовь к трем апельсинам в этом отношении очень характерна: чего только не наобещал нам поставщик! И необходимые человеческому организму „смазывающие вещества, как смех и ритм , и марш, который, по его словам, „стоит хорошей солнечной ванны в здравницах Крыма ... Увы! Публика смеялась не более двухтрех раз за весь вечер, и многие с вожделением