на земли наши,
что ни случись не ступит
вражья нога. Товарищ,
сквозь смех
смотри и учись до дна
ненавидеть врага. IV глашатай:
Глядите,
кровавую кашу наваря Зарь
раехлебывает 9-е января!
ОТРЫВОК II
Страстная площадь. В центре памятник Пушкина. С трех сторон, над проходами, стены с окнами На нижних этажах — вывески. Площадь запружена народом. Идет снег. Рабочий с мальчиком пробирается к памятнику. Снимает кепку. Кричит:
Долой самодержавие!
Жандармские гады
Стреляют в безоружных...
На баррикады! Свобода на бумаге,
На деле — приклады
готовьтесь к бою На баррикады! Громите
Оружейные магазины и склады Браунинг в руки — На баррикады!
ОТРЫВОК III
Кино. На экране во весь рост Ленин с протянутой рукой.
Экран становится красным. На глашатаях зажигаются цифры 1, 9, 1, 7. На арене — закованные в цепи.
III глашатай: Ленин
в этот скулеж недужный врезал голос
бодрый и зычный. IV глашатай:
Нет
За оружие браться нужно
Только более решительно и энергично.
МАЯКОВСКИЙ
Трагически погиб великий пролетарский поэт Владимир Маяковский. Его творчество, направленное на борьбу за цели пролетариата было образцом политически-правильного и насыщенного творчества, замечательного по своей художественной совершенности.
От первых своих произведений и до последних Маяковский отдавал дань своему постоянному увлечению такими народными формами зрелища, как цирк и эстрада.
Всякий, кто когда-либо слышал читку Маяковским собственных произведений, или мастерскую читку его произведений кем-либо другим, несомненно обращал внимание на чрезвычайную «своебразность его стиха, необыкновенно выгодного для исполнения с эстрады, экономного, лаконичного, выделяющего «ударные» места произведения.
Такие произведения Маяковского, как «Мистерия Буфф», и даже его последние пьесы, носят на себе несомненный отпечаток тяготения к формам площадного театра, т. е. такого театра, который является одним из истоков нынешнего циркового и эстрадного зрелища.
Маяковский с большим увлечением работал над меломимой «Москва горит», он делился своими планами относительно оживления циркового зрелища, отмечал его необыкновенную популярность среди рабочих и крестьянских масс и необходимость максимального использования этой популярности в целях агитации и пропаганды.
Еще больше влекла Маяковского эстрада. Правда он никогда специально для нее не работал, не будучи в силах оторваться от драматургии и работы над стихотворениями. Маяковский много рассказывал о тех мыслях, которые имеются у него по поводу создания действительно поли
тически значимого эстрадного спектакля в мюзикхоллах. Чтобы осуществить эти замыслы, он взялся написать обозрение на тему об интервенции и об обороне страны.
Чудовищная ошибка остановила эту работу точно также как и работу Маяковского над созданием советских песен для нашей эстрады.
Эстрадники в неоплатном долгу перед Маяковским и перед рабочим классом нашей страны, ибо никто больше их не способствовал тому, что Маяковского у нас сравнительно плохо и мало знают. В многочисленных выступлениях много лет эстрадники всячески поносили Маяковского, укрепляя в аудитории обывательские взгляды на творчество Маяковского, как на заумное, непонятное и проч. и т. д. Многие из тех, кто делал из Маяковского «советскую тещу» никогда не читали его и даже не подозревали, какой вред они наносят этими поношениями великого поэта.
Эстраде есть чему поучиться у Маяковского. Разговорная эстрада должна учиться у него умению своевременно, правильно и остро откликаться на злобу дня лаконичными, сильными, остроумными строками. Эстраде необходимо позаботиться о том, чтобы широкие массы рабочего зрителя могли как можно лучше познакомиться с его замечательным творчеством.
Ошибка, последняя ошибка Маяковского, самая крупная и непоправимая его ошибка, навсегда лишила нас возможности использовать его мастерство в деле социалистической реконструкции цирка и эстрады. Пусть последние строки его посмертного письма будут постоянным лозунгом каждого сознательного эстрадника, лозунгом не только читаемым, но и неуклонно проводимым в жизнь:
«Пускай нам общим памятником будет Построенный в боях
социализм
что ни случись не ступит
вражья нога. Товарищ,
сквозь смех
смотри и учись до дна
ненавидеть врага. IV глашатай:
Глядите,
кровавую кашу наваря Зарь
раехлебывает 9-е января!
ОТРЫВОК II
Страстная площадь. В центре памятник Пушкина. С трех сторон, над проходами, стены с окнами На нижних этажах — вывески. Площадь запружена народом. Идет снег. Рабочий с мальчиком пробирается к памятнику. Снимает кепку. Кричит:
Долой самодержавие!
Жандармские гады
Стреляют в безоружных...
На баррикады! Свобода на бумаге,
На деле — приклады
готовьтесь к бою На баррикады! Громите
Оружейные магазины и склады Браунинг в руки — На баррикады!
ОТРЫВОК III
Кино. На экране во весь рост Ленин с протянутой рукой.
Экран становится красным. На глашатаях зажигаются цифры 1, 9, 1, 7. На арене — закованные в цепи.
III глашатай: Ленин
в этот скулеж недужный врезал голос
бодрый и зычный. IV глашатай:
Нет
За оружие браться нужно
Только более решительно и энергично.
МАЯКОВСКИЙ
Трагически погиб великий пролетарский поэт Владимир Маяковский. Его творчество, направленное на борьбу за цели пролетариата было образцом политически-правильного и насыщенного творчества, замечательного по своей художественной совершенности.
От первых своих произведений и до последних Маяковский отдавал дань своему постоянному увлечению такими народными формами зрелища, как цирк и эстрада.
Всякий, кто когда-либо слышал читку Маяковским собственных произведений, или мастерскую читку его произведений кем-либо другим, несомненно обращал внимание на чрезвычайную «своебразность его стиха, необыкновенно выгодного для исполнения с эстрады, экономного, лаконичного, выделяющего «ударные» места произведения.
Такие произведения Маяковского, как «Мистерия Буфф», и даже его последние пьесы, носят на себе несомненный отпечаток тяготения к формам площадного театра, т. е. такого театра, который является одним из истоков нынешнего циркового и эстрадного зрелища.
Маяковский с большим увлечением работал над меломимой «Москва горит», он делился своими планами относительно оживления циркового зрелища, отмечал его необыкновенную популярность среди рабочих и крестьянских масс и необходимость максимального использования этой популярности в целях агитации и пропаганды.
Еще больше влекла Маяковского эстрада. Правда он никогда специально для нее не работал, не будучи в силах оторваться от драматургии и работы над стихотворениями. Маяковский много рассказывал о тех мыслях, которые имеются у него по поводу создания действительно поли
тически значимого эстрадного спектакля в мюзикхоллах. Чтобы осуществить эти замыслы, он взялся написать обозрение на тему об интервенции и об обороне страны.
Чудовищная ошибка остановила эту работу точно также как и работу Маяковского над созданием советских песен для нашей эстрады.
Эстрадники в неоплатном долгу перед Маяковским и перед рабочим классом нашей страны, ибо никто больше их не способствовал тому, что Маяковского у нас сравнительно плохо и мало знают. В многочисленных выступлениях много лет эстрадники всячески поносили Маяковского, укрепляя в аудитории обывательские взгляды на творчество Маяковского, как на заумное, непонятное и проч. и т. д. Многие из тех, кто делал из Маяковского «советскую тещу» никогда не читали его и даже не подозревали, какой вред они наносят этими поношениями великого поэта.
Эстраде есть чему поучиться у Маяковского. Разговорная эстрада должна учиться у него умению своевременно, правильно и остро откликаться на злобу дня лаконичными, сильными, остроумными строками. Эстраде необходимо позаботиться о том, чтобы широкие массы рабочего зрителя могли как можно лучше познакомиться с его замечательным творчеством.
Ошибка, последняя ошибка Маяковского, самая крупная и непоправимая его ошибка, навсегда лишила нас возможности использовать его мастерство в деле социалистической реконструкции цирка и эстрады. Пусть последние строки его посмертного письма будут постоянным лозунгом каждого сознательного эстрадника, лозунгом не только читаемым, но и неуклонно проводимым в жизнь:
«Пускай нам общим памятником будет Построенный в боях
социализм