Вода в арене очищена и стала прозрачной. Сквозь воду подымаются, горят светящиеся серп и молот.
Все: Раздувай
коллективную
грудь меха, Лозунг мчи
по рабочим взводам, От ударных бригад
к ударным цехам. От цехов —
к ударным заводам. Дыша
во все грудные клетки, Горланя
в весь
веселый рот, В четыре года
по пятилетке! Вперед,
вперед,
вперед! (Конец).
Новых восстаний
вижу день я
Снова
подымается
рабочий класс. Не защита,
а нападение Стать должны
лозунгом масс. И этот год
в кровавой пене Я эти раны
в рабочем стане Покажутся
школой первой ступени В грозе и буре
Грядущих восстаний. I глашатай:
И мы
научились
драться победно. II глашатай:
Товарищ Владимир Ильич, за тобой!
ФИНАЛ
“Яˮ — ЦИРКОВОЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ
Среди драматических вещей Маяковского
имеется сейчас полузабытая, двухактная трагедия «Я» — «Владимир Маяковский». Эта вещь была написана в 1913 году и тогда поставлена в театре Луна-Парка, во время одного из футуристических выступлений. Больше эта пьеса нигде не ставилась.
Как литературное произведение это вещь чрезвычайно значительная. Основная тема ее взаимоотношения героя и толпы, причем в толпе мы встречаем ряд странных фигур, вроде старика с кошками, человека без глаза и ноги, человека без головы, трехсаженную женщину, возрастом в несколько тысяч лет и т. д.
В свое время эта вещь не была понята. Пародия на символику и индивидуализм была воспринята как некая изощренная символика. Теперь пришло время эту ошибку исправить. «Владимир Маяковский» — типичное эксцентрическое представление, и может, нам кажется, быть поставлено только в цирке, как цирковое зрелище. Надо сказать, что в этой пьесе главный герой подан, как клоунская фигура, и все остальные виды циркового мастерства отлично разойдутся по ролям пьесы. Так, «человек с двумя поцелуями» (один из героев пьесы) воспринимается, как жонглер, человек без глаза и ноги, как акробат и т. д.
Если цирк возьмется за эту вещь, то кажется впервые в истории произойдет исправление цирковыми путями историко-литературной ошибки и уяснение через цирк подлинной сущности художественного произведения.
Можно задать вопрос, зачем сейчас ставить старую вещь Маяковского, не слишком актуальную в наши дни. Но дело в том, что эта вещь дает
отличный каркас, в который могут быть вставлены последние стихи Маяковского. Здесь заключена в зародыше вся последующая цирко-театральная работа Маяковского «Мистерия Буфф», «Клоп», «Баня», «1905 год».
Цирк — лучший путь популяризации вещей поэта.
И. Березарк.
МАЯКОВСКИЙ И ЦИРК
Когда Маяковскому предложили написать для цирка пантомиму о революционных событиях 1905 года, Владимир Владимирович с радостью, как он сам впоследствии говорил, ухватился за эту идею. Он окружил себя огромной литературой, тщательно изучал исторические материалы, просиживал целые дни в музеях и архивах.
Когда произведение было написано и начались репетиции пантомимы, Маяковский буквально не выходил из цирка. Он принимал деятельное участие в подготовке постановки, засиживался в цирке до 4—5 час. утра.
Маяковский много говорил о работе цирка и при этом отметил, что его драматургическое творчество, как он полагает, должно итти впредь только по линии циркового, пантомимного искусства, и что это обстоятельство его именно и роднит с театром Мейерхольда, где Маяковский видит некоторые элементы циркового искусства или, во всяком случае, технику этого искусства.
Он предлагал написать пантомиму на тему о колониальной политике.
Кроме того, поэт обязался написать современное политико-сатирическое обозрение для ленинградского и московского мюзик-холлов.
Все: Раздувай
коллективную
грудь меха, Лозунг мчи
по рабочим взводам, От ударных бригад
к ударным цехам. От цехов —
к ударным заводам. Дыша
во все грудные клетки, Горланя
в весь
веселый рот, В четыре года
по пятилетке! Вперед,
вперед,
вперед! (Конец).
Новых восстаний
вижу день я
Снова
подымается
рабочий класс. Не защита,
а нападение Стать должны
лозунгом масс. И этот год
в кровавой пене Я эти раны
в рабочем стане Покажутся
школой первой ступени В грозе и буре
Грядущих восстаний. I глашатай:
И мы
научились
драться победно. II глашатай:
Товарищ Владимир Ильич, за тобой!
ФИНАЛ
“Яˮ — ЦИРКОВОЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ
Среди драматических вещей Маяковского
имеется сейчас полузабытая, двухактная трагедия «Я» — «Владимир Маяковский». Эта вещь была написана в 1913 году и тогда поставлена в театре Луна-Парка, во время одного из футуристических выступлений. Больше эта пьеса нигде не ставилась.
Как литературное произведение это вещь чрезвычайно значительная. Основная тема ее взаимоотношения героя и толпы, причем в толпе мы встречаем ряд странных фигур, вроде старика с кошками, человека без глаза и ноги, человека без головы, трехсаженную женщину, возрастом в несколько тысяч лет и т. д.
В свое время эта вещь не была понята. Пародия на символику и индивидуализм была воспринята как некая изощренная символика. Теперь пришло время эту ошибку исправить. «Владимир Маяковский» — типичное эксцентрическое представление, и может, нам кажется, быть поставлено только в цирке, как цирковое зрелище. Надо сказать, что в этой пьесе главный герой подан, как клоунская фигура, и все остальные виды циркового мастерства отлично разойдутся по ролям пьесы. Так, «человек с двумя поцелуями» (один из героев пьесы) воспринимается, как жонглер, человек без глаза и ноги, как акробат и т. д.
Если цирк возьмется за эту вещь, то кажется впервые в истории произойдет исправление цирковыми путями историко-литературной ошибки и уяснение через цирк подлинной сущности художественного произведения.
Можно задать вопрос, зачем сейчас ставить старую вещь Маяковского, не слишком актуальную в наши дни. Но дело в том, что эта вещь дает
отличный каркас, в который могут быть вставлены последние стихи Маяковского. Здесь заключена в зародыше вся последующая цирко-театральная работа Маяковского «Мистерия Буфф», «Клоп», «Баня», «1905 год».
Цирк — лучший путь популяризации вещей поэта.
И. Березарк.
МАЯКОВСКИЙ И ЦИРК
Когда Маяковскому предложили написать для цирка пантомиму о революционных событиях 1905 года, Владимир Владимирович с радостью, как он сам впоследствии говорил, ухватился за эту идею. Он окружил себя огромной литературой, тщательно изучал исторические материалы, просиживал целые дни в музеях и архивах.
Когда произведение было написано и начались репетиции пантомимы, Маяковский буквально не выходил из цирка. Он принимал деятельное участие в подготовке постановки, засиживался в цирке до 4—5 час. утра.
Маяковский много говорил о работе цирка и при этом отметил, что его драматургическое творчество, как он полагает, должно итти впредь только по линии циркового, пантомимного искусства, и что это обстоятельство его именно и роднит с театром Мейерхольда, где Маяковский видит некоторые элементы циркового искусства или, во всяком случае, технику этого искусства.
Он предлагал написать пантомиму на тему о колониальной политике.
Кроме того, поэт обязался написать современное политико-сатирическое обозрение для ленинградского и московского мюзик-холлов.