ОТЪ ИЗДАТЕЛЯ.

PETITE PRÉFACE DE L’ÉDITEUR.

Г

ода три тому назадъ, нашему извѣстному художнику Ивану Ивановичу Шишкину при
шла счастливая мысль познакомить публику со своими этюдами за все время своей художе
ственной дѣятельности, т.-е. съ тѣмъ чрезвычайно цѣннымъ матеріаломъ, который служитъ каждому художнику вѣрнымъ и неизбѣжнымъ товарищемъ при исполненіи картины. Выставка эта представляла большой интересъ, такъ какъ давала наглядное по
нятіе какъ о пріемахъ, съ которыми художникъ относится къ природѣ, такъ и вообще указывала на его глубокую любовь къ ней. Значительный успѣхъ выставки навелъ нашего художника на мысль сдѣлать такой же ретроспективный обзоръ всѣмъ своимъ офортамъ. Съ этою цѣлью И. И. собралъ имѣвшіяся у него офортныя доски, прошелъ ихъ снова, нѣкоторыя передѣлалъ совершенно и добавилъ около десятка новыхъ.
Признавая за этими работами первоклассное художественное значеніе и желая дать имъ наиболь
шее распространеніе и извѣстность, я пріобрѣлъ офортныя доски въ полную собственность отъ И. И. Шишкина. Офорты, напечатанные съ этихъ досокъ въ моемъ артистическомъ заведеніи, по указаніямъ самого художника, и составили настоящій альбомъ.
Позволяемъ себѣ сказать нѣсколько словъ какъ о настоящемъ изданіи, такъ и о томъ значеніи, которое имѣетъ И. И. Шишкинъ въ ряду русскихъ офортистовъ.
Офортъ у насъ не представляетъ чего-либо новаго. И прежніе художники, и теперешніе удѣляли иногда время на такого рода работы, но все это
было случайно, имѣло характеръ шутки, каприза, хотя самый способъ гравированія офортомъ чрезвычайно благодаренъ и удобенъ не только для ху
дожника, но и для профессіональнаго гравера-бюриниста, предпочитающаго рѣзцовое гравированье офортному. Большею частью первая прокладка на доскѣ рѣзцовой гравюры дѣлается офортомъ, такъ какъ этимъ путемъ значительно облегчается нанесеніе рисунка на мѣдную доску. Такого порядка работы держались и всѣ наши болѣе извѣстные бюринисты — Уткинъ, Іорданъ и др., но об
разцовъ чистаго офорта они не оставили. Между
прочимъ, офортомъ интересовался и Императоръ
Николай Павловичъ и награвировалъ, подъ руководствомъ профессора Кипренскаго, нѣсколько ли
стовъ. Офортомъ работалъ и поэтъ нашъ В. А. Жуковскій, давшій нѣсколько серій швейцарскихъ видовъ и видовъ Павловска; есть нѣсколько листовъ этой манеры, сдѣланныхъ въ началѣ столѣ
тія живописцемъ А. О. Орловскимъ, есть листы профессора Бруни, поэта Шевченка, Д. В. Григо
ровича и друг., — но почти всѣ эти работы не представляютъ чего-либо цѣльнаго или выдающа

N

otre peintre bien connu, Jean Chiohkine, eut, il y a trois ans de cela, l’heureuse idée de faire connaître au public les nombreuses études de peinture, exécutées par lui dans le cours de sa carrière artistique, ces études que tout peintre possède, qui lui sont infiniment précieuses et qui l’aident toujours fi
dèlement chaque fois qu’il entreprend une toile nouvelle. Cette exposition présentait un très grand intérêt, car elle donnait non seulement une juste idée de la façon dont notre peintre comprend la nature, mais encore la plus évidente de son amour pour elle. Le succès considérable de cette exposition décida notre peintre de tenter également une revue de ce genre de ses eaux-fortes. Il rassembla dans ce but toutes les planches d’eaux-fortes qu’il possédait, retoucha plusieurs d’entre elles, en refit quelques unes à nouveau et y ajouta encore une bonne dizaine, récemment exécutées par lui.
Reconnaissant à ces travaux une importance artistique de premier ordre et voulant leur donner le plus de pro
pagation et de renom possible, j’ai acquis les planches de Chichkinè en ma propriété pleine et entière. Ces eauxfortes, reproduites dans mes ateliers artistiques d’après les indications du peintre, forment le présent album.
Nous prenons la liberté de dire ici quelques mots sur la présente édition et sur la place importante que
Jean Chichkinè occupe dans le rang des aqua-fortistes russes.
Par elle-même, l’eau-forte n’est pas chez nous une chose bien nouvelle. Déjà les peintres d’autrefois, ainsi que certains peintres modernes, avaient cultivé ce genre-là, mais cela n’avait jamais eu qu’un caractère accidentel, affaire de fantaisie ou de caprice; et cepen
dant le procédé de la gravure à l’eau-forte est en soimême une chose commode et féconde en résultats, non seulement pour un peintre, mais encore pour tout graveur-buriniste de profession, bien que ceux-ci pré
fèrent généralement la gravure» au burin à l’eau-forte. Toute gravure au burin commence pourtant par être faite sur la planche à l’eau-forte, parce que cela facilité la transposition du dessin sur la planche de cuivre. Nos burinistes les plus connus — Outine, Jordan et autres, employaient tous ce procédé-là, mais aucun d’eux ne nous a laissé un. échantillon d’eau-forte pure
et simple. L’empereur Nicolas Pavlovitch lui-même aimait beaucoup l’eau-forte, et, guidé par les conseils du professeur Kiprcnsky, grava plusieurs planches. C’était encore- à l’eau-forte que s’exercait notre poète Joukovsky, lequel nous a laissé plusieurs séries de vues de la Suisse et de Pavlovsk. Il existe également plusieurs gravures, dues au même procédé exécutées au commencement de ce siècle par le peintre Orlovsky,
plusieurs autres de la main du professeur Bruni, du poète Chevtchcnko, du romancier Dmitri Grigorovitch, et caetera; mais presque aucun de ces travaux ne présent rien de complet, rien de remarquable au point